Есе жанр
Нека се опитаме да формираме нашето разбиране за жанровите особености на есето. Веднага отбелязваме, че създаването на обща концепция за този жанр е, по наше мнение, спешен проблем на съвременната литературна критика. Жанрът на есето, който днес е един от най-продуктивните жанрове на френската, английската, американската и друга чужда литература, както и обект на достатъчен брой критични трудове, посветени на отделни есеисти, е несправедливо игнориран в теорията на литературата. Повече или по-малко холистична концепция за жанра на есето не съществува и до днес, възгледите за есето са изключително противоречиви. Нашата задача е да анализираме причините за неразвития жанр на есетата в родната и чуждестранната литературна критика, да идентифицираме най-противоречивите моменти в концепцията за този жанр и да очертаем начините за тяхното решаване.
Анализирайки историята на „измисления документален филм“, изследователите отбелязват, че неговите предпоставки се връщат към античността, тъй като още тогава е имало предпоставки за развитието както на науката, така и на изкуствата от този вид творчество, в което съществените черти и на двете се съчетават, и мемоарите стават първите видове художествени документи, биографии и епистоларни произведения, възникнали в периода на късната античност. Началото на измислената литература в пълния смисъл на думата обаче е поставено през Възраждането, когато „в условията на революционен подем в идеологията възниква желание както за научни, така и за художествени изследвания на човека, обществото и историята“. Произходът на жанра на есето в творчеството на Мишел Монтен датира от този период.
През XX век се наблюдава скок в развитието на литературата за литература, която „до известна степен започва да изтласква традиционните жанрове на художествената литература (17; 8). Обръщайки внимание на безпрецедентния обем на„ фактическата литература “през XX век, пише Иржи Хаджек; „Репортажи, лирически, поетични есета, мемоари, биографични новели и онова, което навремето наричахме научно-популярна литература - всички тези„ не сюжетни “, на пръв поглед„ периферни “жанрове изведнъж избухнаха от своята литературна полунеправда и при определени условия дори да поеме водеща роля. Те са се превърнали във важна, неразделна и, разбира се, не в „периферна“ част от литературата “(5; 101).
Z.I. Kirnose свързва това явление с кризата на романа през 20 век. По нейно мнение изместването на традиционната форма от „документ“ е явление от същия ред като раждането на училище на „нов“ роман, а след това „структурен“ роман. (7; 202) Н. Я. Рикова обръща внимание и на вътрешните връзки в жанровата система и смята, че едва през 20-ти век, когато жанровите различия в романа са забележимо разклатени, документалните жанрове започват да се „забелязват и разбират като самостоятелни литературни жанрове“ (14; 201).
Обърнете внимание, че сред жанровете, приписвани на художествената и научната литература, есето е един от най-слабо изучените. П. В. Куприяновски, говорейки за „типологичните форми и националната оригиналност“ на измисления документален филм, се позовава на последните такива разновидности като френското есе и руското есе и призовава за техния анализ. (9; 14). На практика обаче се отделя много малко внимание на изучаването на характеристиките на самия жанр на есето; в русистиката има тенденция да се смесват жанровите черти на есета и есета.
Ако невниманието на местните изследователи към жанра на есетата може да се обясни с относителната непопулярност на този жанр в руската литература, то липсата на фундаментални трудове, посветени на есета в чужбина, е интересно явление, причините за което ще се опитаме да разкрием.
Както беше отбелязано по-горе, жанрът на есето е един от най-продуктивните жанрове във френската, немската, английската, американската и друга чуждестранна литература. Повечето френски писатели през 20-ти век практикуват есета, сред тях А. Гиде, П. Валери, Ф. Мориак, А. Малро, А. Мауроа и др., Както и екзистенциалистите, представляващи интерес за нас: Ж.-П. Сартр, А. Камю, С. дьо Бовоар и др. Съществува и цяла кохорта есеисти, които предпочитайки жанра на есето пред всички останали жанрове, достигнаха върховете на литературното творчество и станаха известни именно с есетата си: Г. Марсел, Е. Чоран, М. Бланшо, М. Елиаде и др.
Във всички творби, посветени на произведенията от този жанр, както на френски, така и на английски, американската теория на литературата, необикновената популярност на този жанр през 20-ти век, неговата „модерност“, „актуалност“, „жизненост“ и т.н. отбеляза. Доналд Доуери в работата си "Varieties Of The Essay" отбелязва, че есеизмът далеч надхвърля литературната форма, че есето "не е просто живо, а много жизненоважно" (43; iv). "Под многобройни имена и прикрития, и противно на всички слухове, есетата са много жизненоважни като литературен тип или жанр. Те са толкова актуални, колкото днешните вестници, прясно отпечатани книги или списания. Дори по телевизията и радиото всъщност често чуваме особени есе "(43; vii) ... Това изявление на Д.Друе демонстрира широтата на сферата на функциониране на есето като литературна форма и като жанр на журналистиката.
Подробно описание на особеностите на такива видове есета като лични, критични, философски, забавни, провокативни, сърдечни, официални, неформални, обясняващи и много други, както и основно несъответствие при определяне на техните общи, родови характеристики показват трудността за създаване на единна концепция за жанра на есето.
Чарлз Уитмор в своя труд „Сферата на есетата“ обръща внимание на факта, че различните есеисти нямат много общо. Той също не излага възгледите си за жанра и смята, че есетата са „всички произведения, на които традицията е дала това име“ (55; 551). Предложената класификация характеризира отношението на писателите към този жанр. Разбира се, мнението на писателите трябва да се вземе предвид при определяне на жанра на дадено произведение, но диапазонът от значения, в които те използват термина есе, е толкова широк, че понякога есетата са били наричани произведения, които нямат нищо общо с този жанр. Уитмор се позовава на някои от специфичните особености на есето, като относително малкия обем произведения, присъщият им „предимно информативен тон“, факта, че есето предпочита „експериментален“ подход към предмета „изчерпателен“. Според нас не всички изброени свойства са от основно значение, а някои са неверни.