Erl; изпята Is; Не!
Осем Мефистоса чакат Фауст наистина да погледне в мантия. Снимка Aurin
Бохум. Турският режисьор Махир Гюнсирай намалява „Фауст I и II“ на Гьоте до четири фигури, осем пъти Мефистофел и не позволява възнесение. Продукция, която поставя загадка.
Сцената е отворена и мрачна. С висящите шнурове напомня на счупена шахта, но също така може да бъде остатъчната рампа на истанбулски базар. С осем актьори, които се излежават и се скарат, публиката чака Фауст. След дълги минути на гледане на лудата група Фелини, която се обърква по сцената си, Фауст най-накрая се втурва. Той се бори - доста театрално, изглежда - известните думи („имам, о, ...) - и тръгвайте, но наистина!
Портата към ада
Защото вратата, през която минава, е като портата към ада. Осемте, които го приемат, са осем Мефистофели, осем зли дявола и веднага можете да познаете какво трябва да очаква добрият Фауст от тези агресивни, неприлични лемури. Мефистосът ще жужи около търсещия смисъла и писна като зли насекоми, ще го заблуди и измами, ще го заблуди в любовни радости и брак с гръцката Елена. И всичко това само за да го доставим на нищо. Тъй като този юмрук не е спасен, в крайна сметка вечната женска не го привлича. Защо не? Защото Махир Гюлсирай отряза божественото тъкане от „Фауст“ на Гьоте. Само защото. Щракнете! Спасение? Не е!
За душата на Фаустен
Като цяло режисьорът не само пропусна този не съвсем маловажен аспект на поезията на Гьоте; Никой Бог Отец не прави известния залог за душата на Фауст с Мефистофел, осемте малки дявола правят това сами с Фауст. Отива до Гретхен, на югоизток, до Аркадия, за да си върне земята. Само не в избата на Ауербах, нито на великденската разходка и да не види майките. Този „Фауст“ е смела ампутация на текста на Гьоте, който Гюнсирай обрязва, докато не се натъкне на неговия „подтекст“. Програмата за този микс от Faust I & II показва само четири роли (Faust, Mephisto, Homunculus, Lynkeus).
В крайна сметка той умира неоткупен
Но какъв е „подтекстът“? За Гюлсирай разочароващото осъзнаване, че в този живот собственото щастие не може да бъде постигнато без нещастието на другите. Фауст, любовникът, Фауст, инженерът, Фауст, основателят на семейството, Фауст многократно пропадащите. В крайна сметка, както казах, той умира неоткупен. Това, което остава, е нищо и така изглежда празният, мрачен етап. Пепел при пепелта.
Моменти, които залепват
Метафизичен подход, обемист, екстравагантен, само небрежно поетичен. Хубаво е да се погледне, но ако не познавате текста, трябва да се отчайвате от този тричасов мисловен експеримент. Добре е, че актьорите наричат сплотен ансамбен спектакъл, с Тереза Дьор в ролята на смазаната с кръв Гретхен, Бетина Енгелхард в ролята на красивата Хелена, Роланд Рибелинг в ролята на накуцващия Мефисто и Ксения Снаговски като нежен хомункулус, който има моменти, които остават. Юмрукът на Андреас Гротгар присъства много, жизненоважен мениджър, но твърде рядко това, което го кара, става осезаемо чрез сетивата.
Аплодисменти и освирквания
Предполагаемият странен възглед за оригиналната немска драма караше хората да се смущават. Можете да поставите така Фауст. Но обратният подход също би бил възможен и оправдан. Може би именно заради онази фина ивица произвол, която преминава през тази продукция, „Турският Фауст“ беше посрещнат с бурни аплодисменти, но и със сърдечни бум.