ЕЛЕНА МАКСИМОВА "Елена, имаме проблем ..." Онлайн маркер
ЕЛЕНА МАКСИМОВА: "Елена, имаме проблем ..."
"Елена, имаме проблем ..."
Ако режисьор загуби водещата актриса на премиера, той е щастлив да бъде извикан, когато има под ръка певица, която е на път да излезе на сцената като Еболи, но се оставя да бъде убедена да бърза след представлението. Сега Елена Максимова пее Марфа в „Chowanschtschina“ - премиера на Виенската държавна опера и има езиковото предимство: Тя е рускиня, режисьорът и диригент са сънародници. Няма нужда от преводачи на всяко ниво ...
Ренате Вагнер проведе интервюто на английски език
Г-жо Максимова, сигурна съм, че имате вълнуваща история, за да разкажете за това как бързо стигате до премиера във Виенската държавна опера?
О да! Трябва да се каже предварително, че в момента имам договор за пребиваване в Държавната опера, така че винаги съм в къщата за по-дълъг период от време - около два месеца. Беше планирано да пея Eboli, след това премиерата на „Rigoletto” през декември и Rosina през януари. А за Марфа трябваше да изпълнявам ролята на корица и да присъствам само на представленията, но току-що бях разлистил ролята на плажа на Майорка през лятото. И така - тя е нова за мен. Да, и там пея последното си Еболи от поредицата „Дон Карло“, Доминик Майер стои там и преди да изляза на сцената за първото си участие, той ми казва: „Елена, имаме проблем, нашата Марфа не може пейте “и трябваше да изляза и да направя първата трудна сцена. По време на почивката не исках да го обсъждам, имах достатъчно общо с прилива на адреналин при пеенето на Еболи и казах: „Доминик, ще говорим за това след това, докато стигнем до решение.“ И тогава решихме че правя Марфа в премиерата.
След това научаваме роля, която току-що е била „инкубирана“ толкова бързо?
Освен това трябваше да летя за Китай за три дни, за да изпея ролята си Хелене Безухова в гостуването си в „Война и мир“ с моята централа в Москва, Музикалния театър „Станиславски“. Но това също имаше предимството на дългите полети, там седях с редукцията на пиано и учех и учех и научих наизуст, докато главата ми се напълни напълно. И обратно във Виена имах истински късмет, че прекрасният режисьор Лев Абрамович (така я нарича Лев Додин по руски.) трябваше да отиде в Милано за една седмица и Семьон Бичков си направи труда да репетира партията с мен на пианото през това време, ден след ден, всяка фраза, често всяка нота.
Сега „Хованщина“ е разположена през 16 век, преди половин хилядолетие, вие въплъщавате „староверка“ - как можем да разберем тази ситуация в руската история, за която знаем малко, особено след като много малко хора в аудиторията разбират руски?
Не мисля, че езикът има значение, дори и за мен, когато работя по роли - макар че в този случай разбира се е предимство, ако режисьорът и диригентът са руснаци, докато много други колеги винаги трябва да преминат през преводача . Но Лев Абрамович търси много дълбока, емоционална, психологическа интерпретация, от една страна - и изключително политическа, от друга. Става въпрос за религиозния фундаментализъм и когато погледнете света ни, знаете, че това важи и за нас. Разбира се, за мен е чудесно да работя с Лев Абрамович, когото никога преди не бях срещал, защото той анализира текста с невероятна точност, всяка дума се превръща в цяла история за него. Говорим много за политика на работа и ако постановката успее, тя ще каже: Помислете, не е ли точно така при нас, какво всъщност сме научили за половин хилядолетие?
Така се случва да имате две последователни премиери във Виенската държавна опера, защото на 20 декември ще има „Риголето“. Знаете ли вече нещо за посоката, която Пиер Ауди планира?
Сега вашата сънародничка (или казвате сънародничка?) Анна Нетребко в Мюнхен отмени участието си в "Манон Леско", защото не може да се справи с посоката, която Ханс Нойенфелс планираше. Как бихте помислили за това?
Това е широко поле, но мога да ви кажа нещо много конкретно за това и Анна. През 2005 г. пях Мадалена във всички изпълнения с всички колеги, които се променяха в мюнхенския „Риголето“, в който тя беше Гилда, а Дорис Дьори играеше екшъна сред маймуни. Беше много странно, получих маска на маймуна, но все пак много хубаво червено „тяло“, в което се чувствах като жена-котка. Когато ме блъснаха с камшик в ръката, бях шокиран, но Рамон Варгас, който репетира херцога и който беше новодошъл в Европа тогава, наистина ме защити, каза: „Елена, имаш само 15 минути на сцената, уверете се, че хората ви забелязват и не забравяйте. “И аз го направих. Рамон отпадна след генералната репетиция, а певиците от Гилда - първо Даяна Дамрау, а след това и Анна - продължаваха да се разболяват, но честно казано, Анна се радваше на продукцията. Независимо от това - мога само да кажа: Ако не се чувствате комфортно на сцената като певец, това влияе на гласа ви, на цялото ви представяне и няма смисъл да го правите.
Имате ли личен пример, че бихте отпаднали от продукция?
Не, но си спомням например „Евгений Онегин“ в Мюнхен, който Кшищоф Варликовски постави и където пях Олга. Затова той ме помоли да се смея високо и истерично на красивата ария на Ленски и така да му я унищожа. Не исках това, не мислех, че е правилно, но след това намерихме компромис. Можете да говорите с режисьори и аз винаги се опитвам да намеря приятелски начин. Но наистина искам да изясня едно нещо: ние певците не сме проститутки, които правят всичко за пари, каквото и да поискате. Трябва да можете да стоите до това, което правите на сцената.
Г-жо Максимова, вие се присъединихте към нас преди две години и половина, през февруари 2012 г., когато Кармен нахлу на сцената на Държавната опера и в тази роля очевидно оставихте дълбоко впечатление не само върху мен. Защото междувременно вече можехте да бъдете чути в много от големите къщи - в Met, в Лондон.
Да, успях да дебютирам като Кармен във Виена и в Скала, между другото там под ръководството на Густаво Дудамел, това разбира се беше хубаво. В Лондон беше малко срамно, ако искаш да го кажеш по този начин - трябваше да пея Далила и когато продукцията трябваше да бъде отменена поради финансови причини, ме попитаха дали вместо това да направя Олга в Онегин и щях Казах да, защото това е важна къща. Но с нетърпение очаквам да пея там Кармен през следващия сезон. Що се отнася до Met, Йоан Холендер дойде при мен след виенската „Кармен“ и каза, че толкова би ме харесал, че искаше да ме препоръча за ролята в Met. Там, по различни причини, Олга също е за стана дебютът ми във втората поредица „Онегин“, където Анна Нетребко вече не беше Татяна и съм много щастлив да отида в Ню Йорк през януари след представленията във Виена и там първата ми Джулиета в „Hoffmanns Erzählungen“ „За да пея, досега съм бил само Никлаус.
В Европа името ви се появи за първи път в Мюнхен, но преди това имате страхотна кариера в Москва?
Ако се върнем в началото, в Перм имаше едно дебело момиченце, което не произхождаше от музикално семейство. На майка ми беше казано да ме настани в детско танцово студио, за да мога да се движа и да отслабвам. По това време имаше различни студия за всякакви културни дейности - но всички те бяха пълни, единственото пространство, където имаше място, беше това за хорово пеене. Когато учителите ме тестваха, явно бях толкова естествен талант, че те спореха кой може да ме обучава - по това време майка ми вече се досещаше, когато казваше, че един ден ще бъда музикант. Баща ми би искал да ме види да уча право, но трябваше да му кажа, че не искам това, че музиката е моето призвание и всичко винаги ми е било лесно. Дирижирах на хора, когато бях на 15 години.
И как тогава станахте оперна певица?
Как направихте скока от Москва до Централна Европа?
През 2003 г. участвах в състезанието „Елена Образцова“ в Санкт Петербург, получих трета награда и някои специални награди - но най-вече привлякох вниманието на Илеана Котрубас, която беше в журито. По това време не говорих нито дума английски, но тя имаше преводач, който ми каза да уча английски и да й изпратя имейл. Боже, нямах идея как да си създам акаунт. След това се намеси моята приятелка Анна Самуил, която не само помагаше, но и следеше имейлите ми, а Илеана Котрубас, с която също ми беше позволено да работя за кратко, предаде невероятно, агентът Питър Уигинс дойде да ме изслуша и един ден беше поканата за прослушване в Баварската държавна опера. Но тогава имах много малко пари - и имаше Ана Самуил, която ми даде това, което ми трябваше за пътуването. Казвам това, защото това е история, която наистина не се случва всеки ден.
По това време в Мюнхен Питър Йонас и Зубин Мехта все още „управляват” като художествен ръководител и главен музикален директор?
Да, и те бяха много важни за мен. Пеех и явно ми хареса, но Зубин Мехта още не беше там, попитаха дали ще го изчакам и ще му запея отново, което, разбира се, го направих. Той дойде, аз пях Кармен, той ме хвана за ръката, обади се на Флоренция и каза, че е намерил Кармен. Пеех ги в Maggio Musicale през 2008 година. В Мюнхен започна с „Риголето“, след това Кармен и няколко други роли, а аз останах там и в Москва до 2009 г. и постепенно пеех в другите големи театри.
Наистина ли живеете в Швейцария? Съпругът ви е швейцарец.
Изпях и няколко „други“ роли в Санкт Гален - Далила, Маргарита в „La Damnation de Faust“ и „Фаворита“ - но нямаме постоянен адрес. Теди Герстел е агент, но не и мой - установихме, че ще бъде невероятно неудобно, ако вдигне телефона и се опита да предложи на жена си. Но той може да си върши работата навсякъде в ерата на интернет, така че е много често с мен. За съжаление той говори седем езика, включително руски, така че го говорим заедно, поради което моят немски е толкова лош. Но аз съм много щастлив да бъда във Виена за няколко месеца вече два сезона, за да можете да се успокоите малко, а също така имам твърдото намерение да провеждам курс по немски език.
Какво друго Ви подготвя Виенската държавна опера?
Режисьорът Майер каза, че много ми харесва моето Еболи, така че се надявам да мога да го изпея отново - отлагам останалите големи роли на Верди, предлагаха ми Амнери няколко пъти, но това на практика е твърде рано. Във всеки случай ще пея Cherubino във Виена и с нетърпение го очаквам. Моцарт е наистина труден и колкото повече развивате собствената си техника, толкова по-интересна става. Подхождам към всяка нова задача като на загадка - или сякаш се връщам в училище. Трябва да се справите стъпка по стъпка, а аз винаги обичам да правя нещо ново.
Имате ли желани роли?
Да, бих искал да пея cenerentola. Обичам Росини, очаквам с нетърпение първата си виенска Розина през януари, а роля като Italiana в Алжир, която изпях в Москва, е като написана за мен, искам да кажа. Хубаво е все още да имаш лека колоратура тук и да си драматичен Еболи от другата страна. Знам, че за дълго време напред ще ме питат основно за Кармен и това е хубаво нещо. Но първо, не би било добре гласът винаги да пее едно и също нещо, и второ, както казах, обичам разнообразието.