El cuerpo y la voz от Маргарита Александър

От 1808 г. до наши дни

александър

Соня Гарсия Лопес, El cuerpo y la voz de Margarita Alexandre, Мадрид, Куадернос Текмерин № 9, Университет Карлос III, 2016, 122 p.

Пълен текст

1 Тази книга е дълго интервю между Соня Гарсия Лопес и режисьора и продуцент Маргарита Александър (1923-2015), една от малкото пионерски режисьори при режима на Франко с Ана Марискал. Кариерата й е доста уникална, тъй като тя започва като актриса в Испания през 40-те години, посвещава се на продукция и режисура през 50-те години в сътрудничество с Рафаел Торесила в Мадрид, след което заминава в изгнание с него в Куба през 1959 г., където си сътрудничи с icaic ( Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos) преди да работи като продуцент в Италия през 70-те години.

2 Соня Гарсия Лопес хвърля светлина върху тази фигура, осъдена на забрава от историята на испанското кино и подчертава не само смелостта, породена от нейното кинематографично приключение в сектор, който тогава е бил напълно затворен за жени, но и че работата на режисьора заслужава да бъде учи за своята естетическа и политическа стойност. Това уникално свидетелство е събрано през двете години, предхождащи смъртта на Маргарита Александър на 92-годишна възраст през 2015 г. Соня Гарсия Лопес предизвиква личност с желязна воля и изключителна памет в крехко тяло, което използва своя житейски опит, за да вземе ясновиден погледнете сегашното време.

3 В допълнение към увода на автора, книгата се състои от четири части, озаглавени „Preludio“, „Tomar la palabra en tiempos de silencio“, „Producir en la Cuba revolucionaria“ и „Coda con redoble de tambor. La experiencia italiana ", които хронологично проследяват пътуването на режисьора от Испания до Италия през Куба. Приложени са две писма: първото, изпратено от Луис Бунюел през 1974 г. до Маргарита Александър, предизвиква изоставянето на филмов проект за Федерико Гарсия Лорка, а второто, написано от режисьора, е трогателно сбогуване с Томас Гутиерес Алеа, написано в деня на смъртта му на 17 април 1996 г. Филмографията завършва работата. В отговорите си Маргарита Александър понякога включва цитати, взети от нейните мемоари в процес на подготовка по време на интервютата и все още непубликувани.

4 Първата част отразява преди всичко международния произход на режисьора, на френския баща и майка, родени в Куба, както и на живота й в Републиканската Валенсия по време на гражданската война, където тя работи от петнадесетгодишна възраст в склад за гориво. Маргарита Александър разказва и за първите си стъпки като актриса в света на киното под псевдонима Маргарита Сандра - баща й отказва името й да бъде свързано със света на развлеченията - след това за брака й с аристократка с анархистки наклонности, който я уважава свобода при среща с Рафаел Торесила - нейният сантиментален спътник до края на живота й - и преди всичко желанието й да прави филми, професия, на която тя се учи сама чрез сценаристката си работа.

5 Втората част подчертава тандема, сформиран с Рафаел Торецила за продукцията и кинематографичната режисура във франкистка Испания след Гражданската война и 50-те години, както и трудностите, срещани от двойката, която се бори с вицето на цензурата на режима. Трите филма, продуцирани и режисирани от двойката, са обсъдени дълго: иновативният документален филм за живота на Христос (Кристо, 1953), монтаж на планове на картини от великия майстор и двата игрални филма: La ciudad perdida (1954) и La gata (1955). Режисьорът подчертава с голям хумор, че цензурата на Франко много често е била съсредоточена върху морални аспекти и класови отношения, понякога „забравяйки” дисидентското политическо значение. Тя обяснява как La ciudad perdida, с участието на републиканец, върнал се тайно в Мадрид и влюбен в жена от висшето общество, е осакатен и модифициран от цензурата, губейки цялата си вътрешна съгласуваност.