EL CLAN трябва да има s; интерес по-малко към Скорсезе и повече към л; Акредитирана Аржентина; новини от
В Аржентина от военната хунта от 80-те години на миналия век семейство, водено от тираничен баща, направи отвличане на доходния им поминък. Но твърде зает с постановката си по стари рецепти от Северна Америка, Пабло Таперо го губи и по двете точки: фонът на клана Ел е развален и формата му не е впечатляваща.
Повдигането на завесата върху скандалите от близкото диктаторско минало и по този начин спомагане за прогонване на грешките, които тогава се извършват активно или пасивно се толерират от граждани от всякакъв вид, изглежда новото пространство, което носи киното на Испания и Америка. Пабло Ларейн (Не) и Патрисио Гусман (Носталгия по светлината) откриха пробива в Чили и отново влязоха в него тази година със съответно El club и El boton de nacar; последван от испанеца Алберто Родригес (La isla minima) и следователно от аржентинеца Пабло Траперо, който също урежда сметките си с генералите, секвестирали съответните им държави. Но като ситуират действието на техните филми, докато излизат от тези диктатури, както Траперо, така и Родригес в крайна сметка проявяват по-малко смелост, отколкото изглежда; защото би било по-доблестно да се справим с ефектите, които тези тъмни периоди все още имат днес под земята в тези страни, вместо да предполагаме, че терорът е зад тях, съдържайки го в истории, разказани в миналото, отминали от.
Траперо държи силуетите на главните герои и по-скоро ще завърши филма си с пропиляно сияние, вместо да изследва вълнуващото време напред.
Това, което главно ограничава въздействието на обвинението на филма, е, че връзките, реални или алегорични, между клана Puccio и военния режим на власт по това време са твърде слаби. Едва при последния акт на клана Ел най-накрая се видя съучастието, което Аркимед, ръководител на бандата, се радваше в държавния апарат, за да извърши безнаказано отвличанията си; и да види най-накрая разработен начинът, по който той възпроизвежда в семейството си деспотичната система, поробваща страната. Въпреки че изображението на Гилермо Франчела засилва вредната сила на персонажа, всичко това е твърде малко и твърде късно. Траперо държи останалите протагонисти да се въртят около Аркимед в ранг на силуети и той ще предпочете да завърши филма си с напразен преврат, вместо да изследва периода, който се открива пред него - в мащаб на страната трудният преход към демокрация, към този на семеен процес, при който отделни думи най-накрая ще се утвърдят и ще се изправят една срещу друга.