Джузепе Верди; Луиза Милър; ПОСЛЕДНИ НОВИНИ от KLASSIKWELT - TAMINO-KLASSIKFORUM
Днес, петък, 1 юни 2007 г., 19.30 ч. - Байерн4
Излъчване на живо от BSO:
Джузепе Верди: "Луиза Милър"
Красимира Стоянова, Рамон Варгас, Елена Максимова, Карло Колумбара
Музикално направление: Масимо Занети
Отзивите за премиерата бяха доста разнопосочни. Със сигурност е интересно да слушате и да формирате мнение за себе си.
[Редактиране]
Örks - съжалявам. Не трябва да бъде отделна нишка. Може би някой от модераторите може да го премести там, където трябва: „Днес по радиото“
Редактирано веднъж, последно от jhahnde (1 юни 2007 г.)
Тогава Рамон Варгас също ще трябва да участва Михаил Агафонов да бъде променен, който ще влезе днес.
правилно ли е радиото? Не телевизия?
С уважение, Зигфрид
Излъчването е правилно. Бавария все още няма 4 телевизионни програми.
Хърбърт.
Оригинал от jhahnde
Днес, петък, 1 юни 2007 г., 19.30 ч. - Байерн4
Излъчване на живо от BSO:
Джузепе Верди: "Луиза Милър"
Красимира Стоянова, Рамон Варгас,
Той, разбира се, беше изпълнен от Рамон Варгас (безпогрешно), тъй като премиерата беше излъчена в понеделник.
Ингрид
. и умно, разбира се, и това ми липсваше.
Как ти хареса?
Стефан
Въпреки че всъщност не става въпрос за операта Луиза Милър като такава: модераторът ме насочи тук и заглавието на нишката също е ясно.
Вчера срещнах „Луиза Милър“ на Верди в Операта Бастилия в Париж, никога преди не бях чувал запис и бих искал да обменя идеи, тъй като виждам много интересни аспекти.
Обичам да казвам нещо за изпълнението/певицата и постановката, ако някой се интересува, в противен случай ще стигна направо до темата:
Особено се интересувам от двойното съзвездие на баща
Луиза с Милър
Родолфо с Конте ди Валтер
и това по отношение на по-късните опери на Верди „Риголето“, „Травиата“, „Дон Карло“, в които фокусът винаги е върху бащите и синовете или дъщерите.
Тук в Luisa имаме идеална двойка баща/дъщеря (средна класа). Бащата обича дъщеря си зряла и благородна. Той й оставя свободата на избор и дори влиза в затвора за това човешко право.
Дъщерята обича толкова много баща си, че иска да се откаже от щастието си заради него и става лъжец. Дуетът баща/дъщеря в последния акт не е толкова блестящ като неподражаемия дует Роглето, но е красив.
За разлика от него има развратен баща от аристократичните кръгове (Валтер), който лъже собствения си син и го малтретира за собствени цели. Синът не се свени от изнудване на собствения си баща от самозащита и отстъпване на срам.
Това ли са оригиналните съзвездия, от които са модифицирани по-късните варианти във Верди?
До каква степен либретото се придържа към намерението на Шилер?
Това са само първите въпроси за тази опера, която много ми хареса.
Много се радвам, че толкова много ви хареса тази опера. Тя е една от любимите ми на ранния и средния Верди. Разбира се, аз/ние също бихме се интересували от начина, по който беше приложено в Париж. Спомням си продукция в WSO, за която ми напомни Северина,
Павароти и Мирела Френи, които много ми харесаха. За съжаление тя вече не познаваше режисьора, който м. Д. беше свършил много добра работа. Дори DVD-то от операта в Лондон Ковънт Гардън с Катя Ричарели и Пласидо Доминго е консервативно, но определено печелившо.
Както винаги, по-компетентните хора трябва да кажат нещо за паралелите и промените в сравнение с KABALE UND LIEBE на Шилер, защото времената, когато прочетох и си спомних парчето, са заровени дълбоко през миналия век.
Сърцевината на безбройните конфликти за нещастна любов между баща и дъщеря (понякога и баща-син, както във VESPRI SICILIANI), която Верди многократно е заемал (особено красива в RIGOLETTO и SIMON BOCCANEGRA, но също така и в много други до и включително на AIDA) вероятно е по-малко с Шилер, отколкото в собствената му биография, тъй като той би загубил двете си деца скоро след раждането им и следователно би напуснал композирането, ако не му беше предложено, според собствената му биографична легенда, учебникът за NABUCCO.
Всъщност списъкът с оперите му, в които той не се занимава с отношенията баща-дете (показателно е, че връзката майка-дете го заема много рядко) е много по-кратък от този на останалите. Нямам пред очите си всички синопсиси на неговите опери, но бързо ми идват на ум само MACBETH, OTHELLO и FALSTAFF. Това и вариантите на неговото боравене с темата биха били интересна тема за отделна тема на Верди.
Ридеамус
Ана Мария Мартинес като Луиза се представи добре.
Тя е търсила добър баланс между младежка, лирична свежест и невинност и някои необходими спинто интермедии и най-вече го е управлявала. Луиза очевидно все още не е Леонора или Амелия, но на моменти е почти по-близо до лиричното колоратурно сопрано. А понякога гласът беше малко разкъсан и всъщност не знаеше какво трябва и може да направи.
В дуета с Бартън Андрей Добър (може би най-добрият певец на вечерта) като Милър и малко по-драматичните части от ролята, тя беше особено убедителна. Не познавах тази певица, тя със сигурност е от онези, които трябва да се наблюдават внимателно.
Филипо от Франкфурт изпя червея, корейски (името следва с програмната брошура.) А Фредерика беше добро мецо с красив, топъл глас, който беше достатъчно различен от Луиза, дори ако и двамата външно въплъщават южноамериканския тип много привлекателно (Монтиел е нейното фамилно име). За съжаление тя не е много заета, но това, което тя пееше, беше убедително. Много хубав ансамбъл напр. с Луиза, Вурм и Валтер.
Не намирах нережисирането на Жил Дефло за особено убедително, но и не го смятах за обезпокоително.
За мен като новодошъл в тази опера, който досега беше приемлив.
Това, което ме притесни обаче, беше неадекватната режисура на човека, особено след като повечето певци не бяха достатъчно надарени, за да действат по съответния начин.
Всъщност имаше само два променящи се набора като натуралистичен тромпе. Посочената къща на мелничарите и черни колони за двореца Конте ди Валтер. И двете пред натуралистично изрисуван нежен зелен хълмист пейзаж.
Повече не беше.
Тъй като абсолютно не познавах операта, нямам под ръка сравнения. За да разбера музиката и сюжета, за мен беше просто ок, но съпругът ми го намери напр. доста беден.
Следва още, както казах, ако намеря програмата и искате да знаете повече.
Във всеки случай наистина харесвах музиката на Верди и е истински срам, че тази красива опера се изпълнява рядко и не е много по-известна.