Движения на актьора, костюми и грим в Пекинската опера - Chengbei C

Пекинската опера успешно съчетава танците и пеенето с „виртуалност“. „Виртуалност“ е имитация на актьор на различни движения в живота и превръщането им в сценично представление с най-голяма красота. Например на сцената няма врати и прозорци, но актьорът във въздуха прави движения, които изразяват отварянето или затварянето на врати и прозорци, сякаш пред него има истински врати и прозорци. Има много такива конвенционални живописни движения, например, оседлайте кон или слезете, изкачете се на последния етаж или слезте, влезте или излезте от лодка. Всички движения на сцената на Пекинската опера са придружени от танци и пеене, тук са необходими ритъм и красота. При такива условия е необходимо да се надхвърли ролята на изпълнението на едни движения и да се опростят други, които разумно влизат в един ритъм, в резултат на което са формирани свои собствени конвенции за постановка на спектакли на Пекинската опера, които са наследени от актьори от поколение на поколение и с които зрителите се запознават.
Конвенциите за постановки на спектакли на Пекинската опера не са се развили нито днес, нито вчера, но благодарение на дългогодишната практика. Те се предават от учителите на учениците с думи и с личен пример от поколение на поколение. Критериите в това отношение са доста строги, разбира се, приемлив е и творчески пробив.
С постепенното съзряване на пекинската опера се разработва строга конвенция за производство на театрални костюми, която се отразява в тяхната класификация, шарки и цвят. Въпреки факта, че в различните династии китайците се обличат по различен начин, костюмите на актьорите от Пекинската опера остават практически непроменени. Това е тясно свързано с условията и характеристиките на спектаклите на Пекинската опера през първите години след нейното създаване. В зората на това изкуство актьорите обикалят много на юг и север, те се присъединяват към различни театрални трупи и изпълняват с други актьори в конвенционален стил, без предварителна репетиция. Освен това хората не са имали възможност да правят различни костюми за различни представления, така че актьорите, които са изпълнявали едни и същи роли, са можели да се представят на сцената в едни и същи или подобни костюми. Пекинската опера не се стреми към реалистично описание на живота. На сцената сюжетът няма ясно дефинирана времева рамка и специфичен фон, така че нямаше нужда да се стремим да правим театрални костюми според оригиналните модели на определена епоха. Всички актьори избират своите театрални костюми според ролята и позицията, характера и образа на персонажа. В театралните трупи правилото е: „По-добре е да облечете износен костюм, отколкото да влезете в неподходящ“. Когато актьорът научи едно представление, той едновременно си спомни костюма, който трябва да носи, когато играе. Комодите са наясно с това. Появата на актьор на сцената в грешен театрален костюм противоречи на сюжета на пиесата и е неприемлива за публиката.

---