Двестагодишен Мариус Петипа в балета на Мариински - Спящата красавица, Гала, Le Lac des
11 март 2018 г. беше национален празник в Русия. Двеста години по-рано в Марсилия се ражда Мариус Петипа, човекът, който през втората половина на 19 век трябва да допринесе за развитието и величието на руския балет. Режисьор и хореограф на повече от петдесет балета, Петипа възпитава приживе мита за императорския театър, който става благодарение на него и благодарение на грандиозните средства, от които тогава се възползва хореографското изкуство, абсолютният храм на академичния балет. Видени, преработени, коригирани - повредени или обогатени - за добро или за лошо „балети на Петипа“ сега формират основата на репертоара на всички компании, които все още твърдят, че са „класици“. Но между другото, „балетите на Петипа“, как се нарича този израз сега? Има още един дебат, който - нека не се шегуваме! - празничната търговия, в Русия или другаде, ще внимава да не се отвори.
Независимо от тези въпроси, Мариинският театър - „къщата на Петипа“, както обикновено го наричат - държи повече от всяка друга институция определена дума, която светът да чуе по темата. В съответствие със своя обичай театърът в Петербург достави съдържанието на програмата си в последния момент и в бързина, която почти се превърна в неговата (за съжаление) запазена марка. Вместо традиционния фестивал, той избра да организира - съвпадение на датите - двумесечен почит, пътешествие през „великите балети“ на хореографа, което, честно казано, по нищо не се различава от обичайния плакат на репертоарния театър, който остава.
Малък (голям в действителност!) Обаче в този съвсем конвенционален плакат завръщането, по-мечтано от очакваното, на Спящата красавица, преустроено през 1999 г., от оригиналната продукция от 1890 г. от Сергей Вихарев, почина последната година на 55-годишна възраст. Трябва да се помни, че тази новаторска реконструкция, която вдигна много шум, когато беше създадена, беше изоставена през последните години от Мариински в полза на единствената версия, не без, освен това, авторитет и чар на Константин. Сергеев, привързан към съветската епоха. Изоставяне - изтласкано, се казва от балетмайстори, привързани към тяхната традиция -, още по-тревожно, тъй като движението „обратно към основите“, започнато от грандиозните реконструкции на Вихарев, беше възобновено и продължено в Русия и в някои други страни, от личности като Алексей Ратмански или Юри Бурлака. За разлика от Ратмански обаче, по негово време Вихарев не се опита да възстанови стила, както по-сдържан, така и по-бърз в изпълнението на стъпката, от времето - неговите преводачи танцуват тук текст от „вчера повече или по-малко модерен днес.