Дъщерята на Максим Билер в меки корици - безплатна пощенска такса в

„Роман като Достоевски.“ Ханес Щайн, Рейнишер Меркур Първият роман на Максим Билер разказва за отчаяно търсене на щастие и изкупление: Израелският Motti Wind иска да забрави ужасите от Ливанската война в Мюнхен през 90-те и да започне нов живот. Но връзката с германската му съпруга Софи се проваля и Моти бяга в нова, опасна любов - любовта към дъщеря им Нурит. Историята на Моти за страданието достига своя връх за един ден. В удивителни обрати, авторът ни води през лабиринта на живота на своя герой ... още

Информация за продукта
Меки корици на Фишер, том 18538
Издател: Fischer Taschenbuch
Брой страници: 432
Дата на издаване: 6 ноември 2009 г.
Немски
Размери: 190мм х 125мм
Тегло: 322гр
ISBN-13: 9783596185382
ISBN-10: 3596185386
Номер на артикул: 26370064

Толкова щастлив, колкото и близостта на галерни роби на гребната пейкаКъдето омразата и любовта са едно: Максим Билер е написал страхотен роман за настоящето минало/от Томас Виртц

Никой полемист не може да напише четиристотин двадесет и шест страници. Само с един удар на белия дроб той предпочита да се изтощи на късата дистанция на тирадата, той страстно спринтира в отворените обятия на противника или дриблира спиращо дъха на място. Състоянието на полемиста предпочита играта от състоянието на вълнение, сухият лист, изстрелян в тясно пространство, кървавата ивица с почивка за релаксация. По-бавният аргумент би го изпреварил на дълги разстояния.

Когато Максим Билер пише за бързо движещото се списание "Темпо", рубриката му се нарича "100 линии на омраза". Това е мярката за дължината на полемиста, който не иска да прекоси игралното поле с епична широта. Томовете с разкази на Билер също избраха малката форма, изследваха абсурда под микроскоп или сгънаха десетилетията от живота в управляемостта на профил: Самотата на бегача на дълги разстояния не можеше да бъде изпитана от него. А сега четиристотин двадесет и шест страници. На заглавния лист, под заглавието „Дъщерята“, родовото име „Роман“ е изписано с едва по-малък шрифт, сякаш това е истинското, несъмнено събитие: бившият слаб Hässling, който сега е в широкоекранен формат. Максим Билер прескочи от развълнуваната от полемиката полемика в голямата, широка литература - и кацна безопасно с двамата. Неговият роман "Дъщерята" не отрича старата мания, похотта за танца на Свети Вит в мина в германско-еврейската история, но той укротява желанието да се движи със строга дисциплина. Ако някой друг си поеме дъх с тази книга, това е читателят.

"Когато Моти Уинд отново видя дъщеря си Нурит след десет дълги, депресиращи години, тя не носеше почти нищо." Това е първото изречение и то не прекратява експозицията. Тъй като входът предвижда за дъщерята това, което се очаква от бащата в цяла книга: порнографското унижение, което разкъсва душата му до последния парцал. Неговата история е, че за един ден с малко екшън в Мюнхен, изпълнен с ретроспекции: младежта в Тел Авив, участваща във войната в Ливан, емигрирала в Германия, където Моти се жени, става баща, трябва да се отдели от семейството, десет Години сами. И оттогава споделя неделите с видеотеката.

Моти дълго забави видео атаката върху мъжката ретина. Той облича момичето, което се съблича на екрана пред него, с биография: Той е изумен от добре поддържания външен вид на телесния акробат, който той приписва на миналото й от средната класа. Той мисли за грижовни родители, които биха защитили младото момиче от нощния въздух с пухово одеяло, вечери в концертната зала, дни в библиотеката. Това, което трептя на екрана, се наслагва от този вътрешен образователен филм. Стенанието изчезва във фоновия шум, пред който въображаемата идилия задава своите невъзбудени акценти.

В началото на книгата си Билър поставя основната й тема: дивия дисонанс на възприятието и мисълта, стенното шоу на главната сцена. Това, което трябва да се разгледа веднага, е потопено в потока от бързащи асоциации, чийто поток е по-бърз от всеки момент, който е залят от образи. Романът за бащинска романтика произтича от противоречието между заснетия секс и въображаемо притеснение. Привързаността на Моти е оцеляла след десетгодишната раздяла и по този начин е доказателство за тяхната безусловност. Липсата на дъщеря, така че старите топоси на любовта от разстояние биха го имали, е условие за трайно чувство. Като копнеж за онова, което се е скрило и изчезнало, това е дало на живота му сляпо петно. Оттогава само главата трябва да обича. Днес краката също трябва да търсят дъщерята.

Но в този роман главата е просто дива машина, заета неизправност. Моти е господар и слуга на тази безразсъдност на мисленето, неговата мисловна работа е компулсивен акт, който трайно установява нарушаването на правилата, всичко - израелската родина, войната, брака, детето - просто яхния от житейска поезия и фактическа истина. Тъжният герой попада в самоизработения капан - а заедно с него и читателят, който уверено изказва твърденията на Моти. Вярването на героите отначало е условие за всяко четене, а планът на Билер е да изостави тази общност до точката на пълно унищожение, за да изгради нова зависимост от нея. Моти е стръвта, с която той ходи на риболов за читатели.

Тъй като ужасеният късмет на Моти да види дъщеря му Нурит отново напълно изложена, прави Билер кошмар на читателя. В момента, в който бащата мастурбира в заснетото лице на дъщерята, читателят става негов съучастник. Отсега нататък той вече не може да се надява да има съюзник в такъв герой по криволичещите пътеки на романа. Акцентът на Motti е падането на читателя, отсега нататък тяхната общност е толкова вълнуваща, колкото и близостта на галерските роби на гребната пейка.

В началото на миналия век литературата я довежда до класическия модернизъм, не на последно място заради строгата си архитектура. По това време експериментите й се основават на строителните закони, които се противопоставят на разпадащия се свят с генерален план по ред. В разрушената къща на битието литературата играе перфектния вратар. Този опит за възстановяване на разстройството с точност е споделен от литературата с психоанализата на Фройд. Тяхната археологическа метафора, слой по слой, излагащ праистория чрез фина двигателна работа на сънищата, идва от същия дух: Преодоляване на анархията чрез нейното повторение на именуването.

Максим Билер - и това със сигурност е най-изненадващото откритие след първия му роман - е традиционалист, който е боядисан чак до драскащата вълна, четец на Фройд-Джойс-Музил. Той оставя своя самотен герой - който вече се покланя пред великите стари времена - да слезе в избите на паметта и в същото време отчупва всички стълби зад себе си. Моти се губи безвъзвратно в този тъмен лабиринт, защото мисловната лампа на миньора е ослепяла. Подобно на Фройд, той мечтае за спасение в паметта, като Леополд Блум, той намира целия си живот в еднодневна лудост през Мюнхен, подобно на Улрих, той прави Бог и кръвосмешение неговите другари. Този традиционализъм, за който Билър се абонира, замества пристрастяването към иновациите със сложност. Лоялна към предците на романа, "Дъщерята" има същата изумителна привързаност към идеята, която се е превърнала във форма, към литературата, както и монументалната архитектура. Тяхната смелост е да настояват за по-трудните закони на майсторството в полемиката срещу веселия бизнес на настоящето.

Разходката на Моти в избата следва аналитичната процедура. Миналото, постоянно присъстващо в този ден, е разклонена сграда, която може да се премине само бавно. През 1982 г. той избяга в Германия, на всички места, от лично зверство във войната в Ливан. Там, както му казват спомените, той е живял в „страната на мъртвите“ със Софи, която е приела юдаизма заради него. Неговата любов обаче благодари на тази руса жена с апатия и заплахи за самоубийство, които се засилиха с раждането на дъщеря й. Бащата направи Нурит свой симбиотичен съучастник в борбата срещу германската майка, „малка, нема кралица“, която той заключи в грижите си. За него Германия остава страната на съдиите, палачите и същевременно най-отдалеченото място от самоутвърждаването на смъртоносен, агресивен Израел. Преди войните си срещу палестинците той се оттегли от историческия враг, с когото не споделя нищо друго освен истории за Аушвиц.

Това болезнено съчувствие, превръщането на наблюдателя в довереник, повтаря друга, по-важна диалектика. Тъй като Билър не е избрал мотива за кръвосмешението поради неговата стойност на възбуда. Това, което го интересува, е как извършителят на насилието се превръща в жертва: престъплението срещу дъщерята вече е началото на наказанието в същия момент, гниенето се разгръща само във времето, започнало с едно деяние. Нуждата на Моти да защити дъщеря си от предполагаемата студенина на съпругата му и да сложи кордон на обич около нея затваря порочен кръг. С полета до Германия, който Израел и колективната му вина в Ливан искаха да забравят, Моти се надяваше да излезе от обществото, наложена история. Вместо това обаче той вече го разшири в частната биография. В мечтите си той трябва да повтаря убийството, погребвайки убития отново и отново.

Билер продължи да рекламира темата си. "Дъщерята" е роман за еврейското минало, прехвърляне на историческа вина към жертвите, изнасилване на цяло поколение от техните родители; и това е пример без принуда, притча без поучение. Тъй като с истински разказ Билър избягва обвинението, че е демонстрирал само патологичното увреждане на изолиран човек.

В продължение на няколко подчинени клаузи Билер разпръсна изявите на разказвач от първо лице, който пресича пътя на Моти през Мюнхен сякаш случайно. Едва в края човек научава безименната идентичност на този аз, еврейски писател. Както научаваме от втори, отново вложен анализ, той написа собствения си живот на врата на този мотив, като измисли една несъстоятелна история за кръвосмешението от малкото известни му факти. Цял живот лъжа, проекция. Собственият му частен провал - невъзможността да напусне земята на мъртвите, раздялата със съпругата му, която се е превърнала в юдаизъм - той се е увеличил до сценарий, с който е обвинил приятеля си Моти от негово име. Той прави това изкупителна жертва за невъзможната асимилация, коня на собствения си провал. „Изведнъж се почувствах като Моти“: Прожектираната мизерия връща удара върху нейния създател.

Романът на Максим Билер е изключително амбициозна компания, която обикновено може да скрие артистичната си воля. Аналитичната техника, самоизмяната на предадения, изгражда тънкост в голямата форма, която пренася подутини в детайли. Реалността се отменя толкова ненатрапчиво, любовта е толкова виртуозно представена като обратната страна на омразата към себе си, че читателят не трябва да се отказва в своето внимание. Подобна сериозност трудно се понася и е късметлия. Откриването му не трябва да се оставя на другите.

Максим Билер: „Дъщерята“. Роман. Kiepenheuer & Witsch, Кьолн 2000. 426 стр., Твърди корици, 45, - DM.

Бележка за водолаз с перли за рецензията на ZEIT

„Роман като този на Достоевски“. Ханес Щайн в „Рейнския живак“

"Яростно разказана психодрама." Стефан Сатлър във „Фокус“

"Реалността се отменя толкова незабележимо, любовта е толкова виртуозно представена като обратната страна на омразата към себе си, че читателят не трябва да се отказва от вниманието си. Сериозност като тази е трудна за понасяне и е щастлива. Томас Виртц във „Frankfurter Allgemeine Zeitung“

„Роман, срещу който можете да възразите и мнозина ще възразят: Има увеличени думи, които не могат да бъдат увеличени; има хиляди прилагателни, които човек би могъл безопасно да зачеркне; и понякога има твърде много настроения. Но всичко това не е толкова важно, защото имаме работа с книга, която не иска да насърчава литературния прогрес, но разказва огромна история. " Матиас Алтенбург в „Седмицата“

"Билер знае от каква литература се нуждае Германия. Той го познава толкова силно, че литературният бизнес се държи отмъстително като родео кон и долар. Само: Билер може да се качи адски добре." Кристиан Зайлер в „Профил“

"Максим Билер е написал роман, който е толкова чувствителен, колкото и лингвистичен, и който няма да бъде забравен." Марко Мартин в "Die Welt"

"Романът има просветляващи черти и въпреки това е пропит от известна горчивина. Не щастлива книга, но не и хладка. Много хора се събличат тук, в крайна сметка и авторът. Това само помогна на романа." Томас Крафт във „Freitag“ ... още