Дъщерята на фараона - Чезаре Пуни - DVD ревю - списание Tutti
Общ резултат: 7/10
Пиер Лакот отново сглобява La Fille du Pharaon през 2000 г. за Болшой театър в Москва.
Този запис, направен през октомври 2003 г., перфектно улавя великолепието на този велик балет.
Превъзходните големи ансамбли, па де дьо и вариации на Мариус Петипа, съчетани със зрелищна постановка, с възхитителни живописни ефекти и перфектен баланс между мелодрама, екзотика и помпозност, затрудняват получаването на места за тази речна продукция от повече от 4 часа, чисто нова гордост на Големия императорски театър в Санкт Петербург.
Трябва да се каже, че древният Египет е бил на мода и че спектакълът, въпреки големите свободи, взети с историята, съответства на вкуса и чувствителността на култивираната публика от онова време.
Това творение също така позволи на Императорския балет в Санкт Петербург да блести в разкошни костюми, които също са източник на чудо на времето.
След две съживления, през 1895 и 1898 г., дъщерята на фараона е представена в Болшой театър в Москва през 1864 г. със същия успех.
Александър Горски хореографира собствената си версия през 1905 г., а Анна Павлова я изпълнява, след като танцува тази на Мариус Петипа.
При съветския режим произведението изчезва от репертоара.
През 2000 г. „Болшой“ покани Пиер Лакот да събере отново този велик балет.
Тази работа също така позволи на хореографа да осъществи мечта, инициирана в младостта си от неговия учител по танци Лиубов Егорова, която му беше разказала толкова много за тази дъщеря на фараона ...
Пиер Лакот, режисьор и хореограф на тази продукция, също подписва декорите и костюмите.
Аргументът е в съответствие с този на La Bayadère, създаден 15 години по-късно.
Млад английски лорд пътува до Египет със слугата си.
Избухва пясъчна буря и те намират убежище в пирамида: тази на Аспиция, дъщеря на могъщ фараон.
Неспособен да устои на изкушението на опиума, младежът скоро потъва в дълбок сън, който го пренася в древен Египет, заедно с възкресената Аспиция.
Той става египтянин.
Младите хора се влюбват един в друг, но принцесата е обещана на краля на Нубия.
Помогнати от Рамзе, робинята на Аспиция, те след това бягат от двореца, за да се скрият на брега на Нил, сред рибарите.
Много бързо уловена от краля на Нубия, който започнал да ги търси, принцесата се хвърлила в реката.
Богът на Нил го приветства в царството си, преди да му даде да се върне на земята.
След няколко обрата, фараонът в крайна сметка се убеждава в силата на любовта, която оживява дъщеря му и й дава желания съюз.
Но по време на тържествата всичко изведнъж изчезва ... и младият Господ се събужда, връщайки се към една реалност, омекотена от прекрасен спомен.
Във версията на Пиер Лакот „Болшой балет“ ни кани на разкошно забавление.
Огромната сцена на театъра не е твърде голяма, за да побере големи ансамбли, които отличават балета.
Като такъв, The Royal Hunt е представител на способността на хореографията и постановката да запълнят пространството не само с умения, но и с възхитително чувство за ритъм и енергия.
Нека подчертаем и необичайната склонност да се развива драмата със скорост от последователности, която енергизира целия балет.
Освен това, същото това усещане за ритъм и театралност бележи впечатляващата последователност на сцени и танци.
Балансът е перфектен и между големи сцени, използващи силите на Болшой балет (грандиозен край на Акт I), па де дьо в най-чистата класическа традиция, драматични или забавни или дори хумористични сцени като присъствието на маймуна.
Платната, рисувани в дух на екзотика, са най-красивият ефект и ни водят с вкус по стъпките на този изследовател на боклуци във вечния Египет и особено в мечтата му в Technicolor.
Хармонията на цветовете на Акт II, да цитирам само един пример, на много успешен брак между цветовете на костюмите, този на декора и великолепното твърдо синьо на пачката, носена от Светлана Захарова.
Реализацията на Denis Caïozzi, кадрите, избрани за монтаж, са идеални, за да предадат това впечатление за величието на компанията.
По този начин, превъзходната работа върху впечатляващи линии на танцьори, дължащи се на Пиер Лакот, понякога се предава от птичи поглед на сцената и постоянно от много добра дълбочина на полето.
Случва се някои райони да са слабо осветени, особено в рибарското селище, което може да повлияе на комфорта на гледане, но не е отговорност за реализацията.
Сергей Филин, изящен и изявен танцьор, несъмнено е отличен избор да въплъти толкова млад английски аристократ в търсене на изследване, колкото египтянин, влюбен в принцеса.
Класическата му техника показва голямо майсторство, никога крещящо. Големи скокове, въртележки или малки барабани се изпълняват с объркваща лекота, изработени от прецизност и задържане.