Douglas Sirk от Douglas Sirk от Douglas Sirk от Douglas Sirk от Douglas Sirk от Douglas Sirk от
Ретроспективи: Дъглас Сирк
Дъглас сърк
Н. Т. Бин
Мъж бие бременната си жена, защото вярва, че истинският баща е най-добрият му приятел (Написано на вятъра). Разбойник бие приятелката си, когато научава, че тя е смесена раса (Мираж на живота). Прикривайки самоличността си, плейбой става благодетел на жената, която е направил вдовица и сляпа (Великолепната тайна). Производителят на играчки се отказва от любовта на живота си, за да се върне към буржоазно съществуване, а камерата се задържа върху най-новия продукт на компанията му „Роботът Рекс“ (Утре е друг ден).
Тези незабравими моменти могат да бъдат намерени във филми на Дъглас Сирк. Разказани така, те могат да ви накарат да се усмихнете. Факт е, че филмите на Сирк не се разказват, те се гледат, живеят се: докато човек си позволи да се впусне в тези потоци от невероятност, те са преживявания без равни. Тъй като в тези по-големи от живота истории се разиграват трагедии, които подчертават жестокостта на съществата, смазани от социални изяви и от илюзията за щастие: Имитация на живот, оригиналното заглавие на Mirage de la vie, може да бъде тази на цялата работа на Сирк.
Дъглас Сирк, режисьор от немски произход, е преди всичко един от най-престижните художници на Германия от 20-те и 30-те години на ХХ век под името Detlef Sierck. В театъра той поставя по-специално Стриндберг, Шекспир и Брехт (с които се запознава). Започва в киното в Уфа, като адаптира Молиер, забележително, Селма Лагерльоф и Ибсен.
Но той ще постигне търговски успех само с първата си мелодрама, Schlussakkord (1936) и оттам насетне той разбира, че може да предаде своята визия за света на широката публика чрез този популярен жанр, който смесва два от любимите му елементи., и това, което той нарича "разделен характер". Това прави със Зара Леандър, суперзвездата на германското кино, в две превъзходни музикални драми: Парамата, женски затвор и Ла Хабанера. Едър план на актрисата, която пее траурно, докато дъждът се отразява от лицето й, ще стане като подпис, неуморно повторен във филмите на Сирк. Но за разлика от Зара Леандър, Детлеф Сиерк отказа пищните предложения на Третия райх и замина първо за Швейцария, където режисира за независим продуцент и почитател на своя филм Schlussakkord, очарователен филм за приключенията на млад музикант от консерваторията (Финал Споразумение, 1938 г.), след което отива във Франция, където отказва да направи игрален филм на Парти де Кампан от Жан Реноар.
Емигрирал в Холивуд, той вегетирал известно време, след което подписал няколко филма от различни жанрове, които постепенно утвърдили репутацията му: солидна антинацистка драма (Лудник на Хитлер), уникална адаптация на Чеков (L'Aveu), костюмиран филм, прекрасно събуждане на Vidocq, където блести Джордж Сандърс (Скандал в Париж), интересни черни филми като Des filles disparombres (римейк на Traps от Siodmak) или Jenny, маркирана с фем (в съавторство със Самюел Фулър) и някои семейни комедии, където жизнеността в начина ви кара да забравите тънкостта на материала, като например „Няма място за младоженеца“ или „Qui“, следователно vu ma belle ?
Дължим му и уестърн, военен филм, пеплум, блестящо забавление на ирландската война за независимост (Капитан Мистерия). И най-важното е, че някои от най-печелившите в търговската мрежа мелодрами в историята на филмите, които започнаха със смях от критиците на времето, преди да бъдат преоткрити и измервани за истинската им стойност. Това са филмите, които сега са му спечелили обожанието на кинефилите, и по-специално шест от тях, заснети между 1953 и 1959 г. за Universal, под ръководството на продуцентите Рос Хънтър или Алберт Цугсмит: Великолепната тайна и мираж на живота, римейк на мелодрами, режисирани от Джон Щал през 30-те години, препрочетени през призмата на иронията според Сирк; Всичко, което небето позволява и Написано на вятъра, американски провинциални хроники (Американа), едното меко, а второто изострено, където чувството за фаталност се съчетава с разяждаща социална сатира; другите две са меланхолични и обезверени адаптации от престижни автори: Уилям Фокнър за „Кръгът на зората“ и Ерих Мария Бележка за „Времето да обичаш и времето да умреш“, изцяло преприсвоено от романа на Сиркиан.