Донатело, роден Донато ди Николо - Страница 3 от 4 - Най-добрата онлайн енциклопедия!
Определения и обяснения на думите.
Падуанският период
През 1443 г., когато Донатело е щял да започне работа по амбициозен проект за още два чифта бронзови врати за ризниците на катедралата, той отишъл в Падуа, за да почете поръчка за бронзова конна статуя на известното венецианско кондотиеро Еразмо да Нарми, с прякор Gattamelata ("Медена котка"), който почина малко преди това.
Подобен проект беше безпрецедентен - и скандален - тъй като от времето на Римската империя бронзовите конен паметник бяха предназначени изключително за владетели. Изпълнението на паметника бе белязано с отлагания. Донатело завършва по-голямата част от работата между 1447 и 1450 г., но статуята е поставена на пиедестал едва през 1453 г.
На него е изобразен Гатамелата на кон, в псевдокласическа броня и спокоен израз, държещ щафетата в дясната си ръка. Главата е идеализиран портрет, с интелектуална сила и римско благородство. Тази статуя е прародител на всички паметници на конен спорт, издигнати оттогава. Неговата слава, засилена от противоречия, се разпространяваше надлъж и нашир. Още преди да бъде публично изложен, кралят на Неапол иска Донатело да му направи същия тип конна статуя.
В началото на 50-те години на Донатело е възложено да извърши някои важни работи за църквата Сан Антонио в Падуа: великолепно изразително бронзово разпятие и нов висок олтар, най-амбициозният по рода си, несравним за секунди. XV. Архитектурната му обстановка с богати мраморни и варовикови декорации съдържа седем бронзови статуи в натура размер, 21 бронзови релефа с различни размери и голям варовиков релеф, Погребението (II Deposizione di Cristo).
Мястото е унищожено век по-късно и начинът, по който скулптурата е изложена сега, датиращ от 1895 г., е неправилен както от естетическа, така и от историческа гледна точка. Забележителни са величествената статуя на Богородица, видяна отпред и с строг израз, съзнателно позоваване на почитан преди това образ и нежната и чувствителна статуя на Свети Франциск. Най-успешните релефи са четирите чудеса на Свети Антон, прекрасни ритмични композиции със специална повествователна сила. Изкуството на Донатело в боравенето с голям брой фигури (релеф е над сто) предвижда композиционните принципи на Ренесанса.
Донатело очевидно е неактивен през последните три години в Падуа, като работата за олтара на Сан Антонио е неплатена, а паметникът на Гатамелата е издигнат едва през 1453 г. Той е уволнил много скулптори и майстори на камък, използвани в тези проекти. Той е получил оферти за проекти от Мантуа, Модена, Ферара и дори Неапол, може би, но те не са били реализирани. Донатело преживяваше криза, която му пречеше да работи. По-късно той беше цитиран да казва, че едва не е умрял "сред жабите в Падуа".
През 1456 г. флорентинският лекар Джовани Челини отбелязва в дневника си, че е лекувал успешно господаря си от дългогодишна болест. Донатело завършва само две творби между 1450 и 1455: дървената статуя на Свети Йоан Кръстител в Санта Мария Глориоза дей Фрари, Венеция, малко преди завръщането му във Флоренция, и още по-необикновения портрет на Мария Магдалина във флорентинския баптистерий.
И двете творби илюстрират нов подход към психологическата реалност; тялото, което по-рано изглеждаше силно в работата на Донатело, сега беше изсъхнало и отслабнало, смазано, както всъщност беше, от емоционалното напрежение вътре. Когато портретът на Мария Магдалина е бил повреден през 1966 г. от наводнението във Флоренция, възстановителните работи разкриват оригиналната боядисана повърхност, включително реалистични тонове на кожата и златисти нюанси в косата на светеца.