Дон Карло (Вилазон, Поплавская - Версия от 1886 г.) - Джузепе Верди - DVD ревю - списание Tutti
Общ резултат: 8/10
Първоначално замислен на френски за Парижката опера и преработен няколко пъти, Дон Карло от Верди е представен тук във версията му от 1886 г., известна като „de Modène“, изпята на италиански език. Откриваме Роландо Вилазон, Марина Поплавская и Саймън Кийнлисайд в тази опера, представена в несъмнено най-пълната й форма, но която обаче не изглежда одобрена от композитора.
Тази версия в пет акта на Дон Карло, надвишаваща три часа сцена, би било интересно да се преценят вокалните изпълнения на преводачите при условията на директния. Но що се отнася до по-голямата част от записите, този запис, предложен на 2 DVD, предлага синтез от три представления, изнесени на сцената на Кралската опера в Лондон - 14 и 17 юни, 3 юли 2008 г. Няма съмнение, че редакторът ще е избрал най-добрите моменти ...
Нека първо разгледаме заглавната роля, тази на Дон Карлос, изпята от Роландо Вилазон. Може да не сме чувствителни към играта на френско-мексиканския тенор, постоянно в излишък и свръхекспресивен. Нека обаче не забравяме, че това може да се наложи за зрители, които са по-слабо разположени от камерите. Но по отношение на партньорите си, трябва да се признае, че той е практически единственият изпълнител, който преживява характера си с всички излишни чувства, които героят може да натрупа, разкъсван между политическите задължения на син на крал и тези, лични, на влюбен младеж разстроен, чувствата освен това дълбоко несъвместими. Що се отнася до песента, тя отразява жестовете като огледало. Лицето на Роландо Вилазон е много подвижно, певицата никога не изглежда заета или неудобна. Следователно, не бива да се търси прекалено сдържаност в страстните сцени с Елизабет Валуа, маркиз дьо Поза или Филип II. Зърното на гласа му дава облекчение както на басите, така и на високите честоти, които могат да се поставят и да се носят с деликатност. Липсва вибрато, но тремолото или риданието от трахеята ще попречат на някои.
Любопитното е, че сценичните партньори, с които нашият тенор пее в дует, не му изпращат образа, който им връчва.
Елизабет на руското сопрано Марина Попланская призовава с невъзмутимото си и ледено телосложение. Разбира се, персонажът призовава за тази неизразност, когато става съпруга на Филип II, но по време на действието на Фонтенбло тя остава твърде скована за влюбена жена. Гласът му има месести високи стойности, които лесно се хващат, а звукът е постоянно хомогенен. Неговият специален тембър е богат на цвят в крайности и силата на излъчване лесно доминира в последните акорди на операта.
Английският баритон Саймън Кийнлисайд уместно играе маркиз дьо Поса, най-добрият приятел на Дон Карлос, за добро или за лошо. Гласът му е мощен, без вибрато понякога малко прекалено суров, но красивият въздух на затвора в Акт IV успява да се движи без затруднения.