Доклад за състезанията за Французска академия от 1901 г.
21 ноември 1901г
ИНСТИТУТ НА ФРАНЦИЯ
ГОДИШНО ОБЩЕСТВЕНО ЗАСЕДАНИЕ
ОТ ЧЕТВЪРТЪК 21 НОЕМВРИ 1901г
ДОКЛАД
НА ВЕЧНИЯ СЕКРЕТАР НА АКАДЕМИЯТА
НА КОНКУРСИТЕ ЗА 1901г
Тази година беше ред на поетичното състезание, а Академията беше предложила за своя тема: 19 век. Тя помоли поетите да се сбогуват лирично с тази велика епоха, която за първи път стана свидетел на една от най-невероятните епопеи в историята на света и след много вълнения и смущения стана свидетел на неочаквано избухване на научни открития. Тази двойна слава, този триумф на енергия и мисъл щастливо вдъхнови автора на ръкописа, който имаше номер 67.
Като извиква древната басня за Прометей, поетът ни показва небесния огън, след като е извършил през вековете своето дело на война и разрушение, окончателно поробено от гения на човека, се превърне в основен агент на цивилизацията и се подготвя за бъдещо всеобщо братство; красив сън, който може би е само сън, но който поетът ни описва в строфи на широк и мощен полет, в звучни стихове, в които образите се тълпят с такова изобилие, че понякога човек е заслепен и заслепен.
Академията не се поколеба да присъди наградата на това стихотворение, което ще чуете, и с удоволствие откри в своя автор името на г-н Едмонд Харокур, на което вече беше имала възможност да почете мъжки талант.
Именно на поезията Vitet цена бе награден тази година. Предоставяйки го на мосю Льо Викомт Андре дьо Герн, Академията иска да насочи вниманието към значителна поетична творба, която, ако не винаги е направена, за да угоди на широката публика, е препоръчителна въпреки силата на концепциите и благородството на езика. Преди няколко години присъдихме наградата „Архонт-Десперуз“ на първите му два тома „Мъртвите Сиекли“, от които известният му господар Леконте дьо Лисле беше много популярен. Дължахме му нова награда за двете му лирични колекции „Свещеното дърво“ и „Алтернативни флейти“, в които той успя в по-гъвкава и разнообразна форма да развие личността си по-спокойно, като същевременно запази качествата на науката и величие, което направи успеха на първите му творби.
Г-н Александър Пароди оцеля само няколко седмици след решението на Академията да му присъди Награда Ламбърт. Той беше един от последните любители на старата трагедия. Той се опита да го съживи в стихове на драми, които понякога преминават през корнеловите дихания. Не винаги пиесите му постигат успеха, който заслужават, но нито трудностите, които изпитва, за да ги накара да играят, нито студенината на публиката, която спектаклите от по-малко издигнат ред, никога не успяват да го обезсърчат. Той беше енергичен и уверен човек, който имаше душата на героите, които постави на сцената. Смъртта дойде да го накара да работи неуморно за работата, на която той бе посветил живота си. Академията е доволна, че е успяла да покаже своята почит към този упорит човек, който въпреки всичко до края остава верен на една от най-благородните форми на изкуството.
Когато казвам, че Цена на Toirac, запазена за най-добрата пиеса, изпълнявана през годината в Театър-Франсе, бе предоставена на Алкестис, имитирана от трагедията на Еврипид, от М. Риволет, ще завърша това, което касае поезията.
Прозата ще ни задържа по-дълго, може би твърде дълго за вас. Но какво искаш? броят на нашите лауреати е толкова голям, че дори да се примиря да спомена няколко и да оставя останалите на сянка, и което едва ли е справедливо, рискувам да злоупотребя с вашето търпение.
Сред нашите литературни награди знаете, че сме направили разлика. Някои се награждават по искане на авторите, които изпращат своите книги на нашите състезания. За останалите не се изпраща работа, не се отправя искане; всичко се доставя по наша инициатива. В първия случай писателите идват при нас и ние, в другия, идваме при тях. Естествено, нашият избор са тези, които са ни посочени от общественото мнение и тъй като те са по-известни, имам по-малко нужда да ви уведомявам. Така че няма да се изненадате, че макар да са най-славните от нашите лауреати, аз им предавам по-бързо, отколкото на останалите, и че просто ги споменавам.
Книгата на г-н Льо Бидуа, „La vie dans la trédie de Racine“, отговаря на критиките, които вече са отправени към него по негово време и които винаги трябва да бъдат опровергани, защото има хора, които все още ги правят срещу него. Намерихме неговите парчета празни и тънки, когато ги сравнихме с тези на Корней: „Липсва му материал“, нагло каза Сеграйс. Неговите герои изглеждаха и все още изглеждат на някои критици, абстрактни същества, а не индивиди. Също така се казва, че те говорят повече, отколкото действат, че всичко се случва на негово място в разговори и тиради. Тук не мога да повторя гениалните и често нови аргументи, на които М. Льо Бидуа противопоставя тези атаки. Най-доброто доказателство, че в пиесите на Расин не липсва живот е, че те живеят, че човек не спира да ги чете, да им се възхищава и дори да им аплодира, когато има актьори, които знаят, че ги играят. Какъв триумф за тях, че все още можем да ги чуем в театъра след два века, когато видим какво става с повечето от нас след няколко години !