Доклад за случайни срещи №1 AICA-Франция
Кой (все още) се страхува от критика ?
Първата част от "случайните срещи" на IAIS-Франция събра във вторник 16 април 2019 г. в Onzième Lieu, Париж, множество профили. Критици, фрийлансъри, главни редактори, художници, собственици на галерии, колекционери и любопитни хора обсъдиха въпроса: кой (все още) се страхува от критика ?
В приятелска атмосфера, отворена за всички, тази дискусия ни позволи да разсъждаваме, с голяма свобода на тона, за състоянието, ролята и мястото на критиката в екосистемата на изкуството и културата, във Франция и в международен план.
От изложбения текст до каталогичното есе до списанието, всъщност има множество формати, които имат свои собствени предизвикателства по отношение на писането и читателската аудитория. Следователно критиката се подава по различни начини, тя може да бъде фронтална или имплицитна. Вместо да се възприема като практика на преценка, тя е резервоар за размисъл, наблюдател на нашето време. Ето защо тя има тенденция да се отдалечава от ролята си на законодател, като вече няма призвание или желание да валидира или обезсмисли произведенията и художниците на етикета "Съвременно изкуство".
Парадоксално, но "поради това критиката е тази, която се страхува от критиката" и това по няколко причини. След като изчисти причините и последствията от това, което изглеждаше като симптоми на разочарована критика, дискусията повдигна проблемите пред професията.
Ако художниците и галериите се нуждаят от критика, за да се опитат да "легитимират" и "оценят" своите произведения с пазара, колекционери и институции, критиците биха послужили за оценка на произведенията и да ги направят " "преводачът" към по-широк публика. По същество положителна, критиката по този начин би станала самодоволна и би била сведена до „инструмент за комуникация“ или „промоция“ (независимо от съдържанието или стойността на преценката му), раздуващи отзивите в пресата.
Целта на критиката създава проблем: може ли тя да бъде доволна от това, че е звуковата дъска за събитията, предавани от комуникационните агенции? Трябва ли да се ограничи до надпреварата за новините? Или трябва да се опита да хвърли светлина върху художниците, тенденциите и практиките, които досега са останали „невидими“, остават на маргиналите на пазара и на институциите? ?
Критиката не може да бъде ограничена до тази традиционна роля на предписващ или „конвейер“ на културата. На някои критици се появява чувство на умора от формата за преглед на изложбата и желанието да се измисли нещо друго, но също така да се отдалечи от календара на галерията и да се върне в студиото.
Връзки за „приятелство“ могат да бъдат изковани с артисти, за да се проследи развитието на кариерата. Критикът може да помогне на художника да роди, развие и изясни неговото мислене, неговата чувствителност, неговата практика ... Или да го обогати с гледни точки и елементи на размисъл, които биха му убягнали.