Дмитрий Шостакович
Руски композитор, роден на 25 септември 1906 г. в Санкт Петербург, починал на 9 август 1975 г. в Москва.
Демонстрирайки от ранните си детски подаръци за музика, чиято практика е закрепена в семейната му вселена, Шостакович получава първите си уроци по пиано от майка си и от 1915 г. веднага започва да композира, по-специално пиеси за пиано. През есента на 1919 г. той постъпва в прочутата Петроградска консерватория, където чрез дирекцията на Александър Глазунов влиянието на Римски-Корсаков все още е много голямо и където е ученик на Максимилиен Щайнберг, Александра Розанова, Николай Соколов и Леонид Николаев в пиано, хармония, фуга, контрапункт, музикална история, оркестрация и клас по композиция.
От 1923 г. той придружава неми филми - дейност, която го свързва със света на танца, театъра и киното в културните сътресения от края на 20-те години в Москва и Ленинград. През 1925 г., годината на завършването на първата му симфония (която ще бъде поета от много диригенти на Запад от 1926 г. и ще му донесе международна слава), той среща маршал Михаил Тухачевски, който става негов покровител и на когото дължи много решителни срещи за кариерата му като композитор. През 1927 г., прост финалист в първия пианен конкурс на Шопен във Варшава (разочарованието определено ще погребе перспективите му за кариера като солист), той се среща със Сергей Прокофиев, режисьора Всеволод Майерхолд (който го наема в московския си театър през 1928 г.) и Албан Берг по време на представление на Возек в Ленинград, което ще му окаже голямо влияние.
През 1941 г., когато германско-съветският пакт се счупи и германската армия настъпи към Ленинград, той се присъедини към въоръжените сили и написа договорености за игра на фронта. Евакуиран със семейството си на 1 октомври 1941 г. (след като корицата на списание „Тайм“ го показва с каска на пожарникар), той завършва Седма симфония който се играе в обсадения град на 9 август 1942 г. и се превръща в химн на победоносния СССР на нацистката армия.
През февруари 1948 г. насилствената антиформалистка кампания, водена от Тихон Хренников, когото Андрей Жданов назначи за ръководител на Съюза на композиторите, постави няколко от творбите му в черния списък, принуди го да се самокритикува и го принуди да се откаже от своите преподавателски длъжности през август 1948 г. През март 1949 г. той е част от съветската делегация на Конгреса за мир в САЩ, където посещава отново през 1959 и 1973 г. През 50-те и 60-те години, докато приема официални длъжности и участва в избори, той увеличи престоя си в чужбина, след рехабилитацията си от режима на Хрушчов: за двестагодишнината от смъртта на Бах в Лайпциг (през 1950 г.); през май 1958 г., току-що председателствайки първото състезание на Чайковски, той записва концерти за пиано в Париж - там усеща първите симптоми на това, което ще бъде диагностицирано като неврологично двигателно заболяване; през 1960 г., по време на пътуване до Лондон, се сприятелява с Бенджамин Бритън; през 1962 г. град Единбург му посвещава фестивал.
Но здравето му, което винаги е било крехко, се влошава бързо. През 1966 г., когато получава титлата Герой на социалистическия труд, той получава първи сърдечен удар, последван от двумесечен престой в болница. Вторият, през септември 1971 г., го парализира частично. Накрая, хоспитализиран през декември 1972 г. за лечение на рак на белите дробове, той почина в болното си легло през август 1975 г.
От Grégoire Tosser
Голямата продукция на Димитри Шостакович (сто четиридесет и седем номерирани творби), която го прави един от най-плодовитите, най-записваните и най-изпълняваните композитори на ХХ век, е неотделима от политическия и културен контекст, в който тя е видяла деня. Съставена, в по-голямата си част, в СССР на Сталин, след това на Хрушчов и Брежнев, музиката на Шостакович е отражение на курса на композитор, живеещ в политическа система, за която изкуствата заемат централна идеологическа функция и се оценяват най-вече от културното въздействие, което имат върху хората.
Млад композитор в основата на комунистическата утопия
Социалистическият реализъм и героичният мит
Макар и премиерна през 1934 г., операта Лейди Макбет от област Мзенск оп. 29 според Лесков (1930-1932), е пряко посочен от статия в „Правда“ от 28 януари 1936 г. „Un galimatias musical“. Доктрината за социалистическия реализъм, довела до осъждането през 1935 г. на композитори като Шьонберг, Милхоуд или Стравински, забранява използването на твърде подчертани дисонанси, атоналност, мелодии, "невъзможни за запомняне", препратки към джаза и счита операта на Шостакович да бъдат какофонични и порнографски (особено тромбоните, предизвикващи сексуалния акт между Сергей и Катерина). Тук отново политическото измерение (като отравянето от героинята на неговия тираничен тъст) е изключително присъстващо и може би е допринесло за забраната на операта, която Шостакович ще преразгледа, като намали изричния характер на най-суровия и ретуширане на мелодични линии и месингова оркестрация - всичко това само след смъртта на Сталин (Катерина Исмаилова оп. 114, 1954-1963).