Дюна от Дейвид Линч (1984) - Преглед и преглед на филми - DVDClassik
Година: 1984 г.
Реализирано от: Дейвид Линч
Монтаж: Антъни Гибс
Фотография: Фреди Франсис
Сценарий: Дейвид Линч
Музика: тото
Костюми: Боб рингвуд
Създаване на комплекти: Антъни Мастърс
Декоратор на сцени: Джорджо Десидери
Производствени студия: Dino De Laurentiis Company
Технически
Продължителност: 137 минути
Формат на изображението: 2,35: 1
Цвят: Цвят
DVD и Blu-ray
DVD Ultimate Opening 2005
Ремарке
Мнение на редактора
Анализ и критика
„По време на началото е особено необходимо да се гарантира, че балансите са точни. "
Откъс от Наръчника на Muad'Dib от принцеса Ирулан.
Зрители за читателите, включително самия режисьор, има доста широко споделяно мнение: екранизацията на дългогодишния роман на Франк Хърбърт е в най-добрия случай произведение на неравномерно вдъхновение, понякога ослепително, често тромаво. Дотолкова, че филмът не само се отрича от режисьора си, но редовно се изплъзва от коментаторите на филмографията му. Последните обикновено отказват да разгледат Дюна освен като безличен ред, който само заслужава скромността на забравата. Искахме да подходим тук честно към качествата и дефектите на филм, към който - въпреки всичко - сме лично привързани.
Имайте предвид, че преди да бъдем зрители, ние бяхме читатели. Познаването на работата на Хърбърт се превърна в определящ фактор в оценката ни за филма. Цикълът на дюните остава за нас едно незабравимо изживяване при четене, което филмовата му адаптация ни позволява да преживеем отново. Въпреки че бихме се съгласили с принципа, че адаптацията трябва да има стойност сама по себе си, деконтекстуализирана, ние с готовност осъзнаваме, че удоволствието, получено в този конкретен филм, зависи от предварително познаване на историята и героите. Това ни позволява да попълним пропуските в сценария, да релативизираме предателствата. След това идваме да разгледаме Дюна, филмът, като илюстрацията на паметник на литературата, с всичко онова, което включва опростяване. И ние просто сме щастливи да видим как Дънкан Айдахо, Гърни Халек, Фейд-Раута или Преподобна майка оживяват пред очите ни и ги чуваме да произнасят странните и познати лексикални изобретения на Хърбърт.
На тази дата очевидно е новият стандарт в SF киното Междузвездни войни. Не се черпи от същия източник на целулоза, Дюна ще бъде сравнително много по-възрастен. Хърбърт съставя политическа и семейна трагедия, оцветена в мистика и екология, изобретявайки свят, в който компютрите са забранени. За разлика от тежкия научен ток, неговият роман отказва технологичното очарование. Също така филмовата адаптация не може да бъде доволна от залагането на всичко на специални ефекти. Сюжетът и героите трябва да надделеят. Линч стига до сценария, заобиколен от Ерик Бергрен и Кристофър Де Воре, негови съавтори отЧовек слон. Но първите версии го оставиха неудовлетворен и той реши да се заеме сам с тази непреодолима задача, която ще му отнеме година и половина. По време на тази дълга бременност той все още ще намери време да работи по адаптацията на „Червеният дракон“ на Томас Харис, продуциран от Де Лаурентис и който в крайна сметка ще бъде заснет от Майкъл Ман (Ловец на човеци, 1986).
Толкова за аспекта на кошмара. За съня представянето на виденията на Павел въз основа на проблясъци на сюрреалистични образи и парообразни отпечатъци е сравнима с тази, открита в Eraserhead, Blue Velvet, Twin Peaks Fire Walk With Me или Изгубена магистрала. Дюна отваря към план на космоса, от който изплува лицето на принцеса Ирулан, обръщайки се към зрителя директно през нейния поглед и глас. Това обезпокоително отваряне предизвиква онези с подобни модели наЧовек слон и Eraserhead. Можем да го разглеждаме като начин, който е едновременно наивен и напълно разбираем за режисьора да превключи зрителите си в друга вселена, с процеси, близки до хипнозата, напълно подходящи в този конкретен случай.
ДЕЦА НА ДЮН
Приемайки научно-измисленото измерение на своя филм, Линч ще играе необичайното, като наложи на актьорите си игра, съвсем леко нестандартна. Цивилизацията, описана в Дюна наистина е вече далеч от нашата. Отношенията със себе си и с другите определят износването и дикцията, маркирани от обичаите, което се превръща в икономика на движения и сентенционни декламации. Доста честото използване на озвучаването създава любопитна атмосфера, която се опитва да опознае този свят, в който човек може да проникне в мислите на другите, способност, притежавана от тези, които са следвали учението на Бене Гесерит. Този рисков процес, погрешно оценен като съоръжение, всъщност се зарежда с особена тежест на копията на различните герои и приемането им в съзнанието на събеседника им. Наистина е толкова кинематографичен, колкото и литературен. А шепотите, които редовно преминават през саундтрака, допълват заклинанието и съблазняването, управлявани от филма.
АСПЕКТИ НА ИМПЕРИЯ