Дягилев, много парижки руснак

Преди сто години Серж Дягилев изобретява „Руските балети“. Отбелязан отново в Париж, той остава изненадващо непознат в Русия.

много

От Росита Боасо

Публикувано на 22 декември 2009 г., 14:44 ч. - Актуализирано на 22 декември 2009 г., 14:44 ч.

Време за четене 4 мин.

  • Споделяне
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Серж Дягилев (1872-1929) и балетните руси. Едното не минава без другото. Беше 1909 г. Предприемчив руснак, прясно от Санкт Петербург, стартира сезона си „Балети руси“ в театър „Châtelet“ в Париж. Сред петербургските танцьори, сценично животно на име Васлав Нижински, в напълно непознат репертоар. Класическият танц беше умиращ: Дягилев бичува орда разноцветни диваци, избягали от степите в Половски танци по музиката, взета от операта „Княз Игор“ от Александър Бородин, след което издига египетски храм за Клеопатра от Александър Глазунов Стартиран с мощни рекламни барабанни ролки - Дягилев беше асо на com'-, програмата, екзотична и чувствена, е хит.

„Това беше нечувано и ние знаем доколко французите обожават новостта, обобщава Мартин Кахане, директор на Националния център за сценични костюми в Мулен, който представя изложбата„ Руските опери в зората на руските балети “до май 16. Русия вече беше на мода и Дягилев доведе със себе си танцьори, музиканти, художници. Той също знаеше как да създава влиятелни приятели и планираше бизнеса си като военен лагер. " Интелигенцията, от Кокто до Пруст, през Роден, се кълне само в Дягилев и неговия отряд.

Сто години по-късно Франция все още гори за Дягилев. Реконструкция на шоута, изложби на костюми и архиви: никога руснакът, който мечтаеше да бъде композитор, но трябваше да се задоволи с това, че е импресарио, никога не беше по-жив. А заедно с него и кохорта от легенди. Това на Нижински, разбира се, но и на танцьорката Анна Павлова или Ида Рубинщайн.

Списъкът на артистите, събрани от Дягилев между 1909 и 1929 г. за неговите „Балети руси“, е шеметен. Хореографите Мишел Фокин, Васлав Нижински, Леонид Масин, Джордж Баланчин; композиторите Стравински, Дебюси, Равел.; художниците Бакст, Беноа, Брак, Пикасо. До Коко Шанел, която финансово подкрепя компанията и подписва костюмите за Синия влак през 1924 г., и Дариус Милхоуд музиката. "Той успя да направи невероятни съюзи възможни, възкликва Брижит Лефевр, директор на танца в Парижката опера. Работата на артистичен директор не съществува. Дягилев каза:" Аз съм безполезен, но съм от съществено значение. "Точно това е."

Феноменалният успех на „Балетните руси“ се дължи преди всичко на неговия авангарден артистичен плакат. „Нови теми, нови тела, нови чувства“, обобщава художникът Александър Беноа. „Забавлявайте ме“, казваше Дягилев на сътрудниците си. На това място той беше разглезен. „Следобедът на един фавн“ (1912), танцуван и хореографиран от Нижински по симфоничното стихотворение на Дебюси, включва фавна, третирана като гръцки фриз: успоредни крака, ръце със стегнати пръсти, малки скокове. Животното, което не е съвсем едно, се радва на шал, след като пусне нимфата. „Еротична зверичност“, твърди Гастон Калмет в Льо Фигаро. "Страстно удоволствие", отвръща на Роден в Льо Матен. Също така, една година по-късно, в Театъра на Шанз-Елизе, с Le Sacre du Printemps. "Танц на Карибите, Канаки, диваци.", Витуперат Адолф Бошо в L'Echo de Paris.