Детски театър-студио Табаков
Съдейки по показанията на участниците в срещата и оцелелата стенограма, нищо в онзи нощен разговор не е предвещавало не само шумния успех на новото дело, но и самия факт на създаването му. Старата сграда „Современник“ на площад „Маяковски“ беше обречена. Имаше по-малко от година живот. Московските власти подписаха присъда за театъра, освобождавайки място за паркинг зад паметника на „най-добрия, най-талантлив поет от нашата съветска епоха“.
„Съвременникът“ беше на осемнадесетата си година. На Чистите пруди завършваше реконструкцията на старото кино „Колизеум“, където театърът най-накрая трябваше да се премести в началото на следващия сезон. Езикът и значението на театъра се промениха. Основателите му бяха около четиридесет. Времето се промени много рязко, със скърцането на трамвая на завоя. Генерален секретар на ЦК на КПСС L.I. Брежнев отпразнува десетата годишнина от идването си на власт.
. Началото на театъра, който много години по-късно ще се превърне в "Snuffbox" - той беше там, в студения и неудобен мир от 70-те години, във безвремието и неверието на раковия корпус на съветския живот. Само в контекста на този живот човек може да се опита да разбере причините, довели Табаков до идеята за създаване на детско студио. Олег Павлович свива рамене и отговаря бегло на многобройните ми опити да се допитам до него, които след това принудиха един от най-успешните и обичани актьори сериозно да се занимава с театрална педагогика: „Кризата в актьорската работилница на театъра“.
Трудно е да се говори за криза, ако трупата включва младежи Марина Нейолова, Юрий Богатирев, Авангард Леонтьев, Константин Райкин; ако по това време младият режисьор Валери Фокин пуска Валентина и Валентина и провинциалните анекдоти в театъра. Мотивът за среднощното „бдение“ в този контекст не е напълно ясен. Табаков обяснява: „По едно време влязохме в театъра не един по един, а едно поколение. Те говореха на един и същ език. " Младите хора дойдоха в Современник от различни университети - тук е Московското художествено театрално училище, и училището Щукин, и LGITMiK - точно тази „общност“ очевидно им липсваше.
Тази проста идея на Табаков, че актьорът трябва да навлезе в професията не сам, а като цяло поколение, стана първият принцип на бъдещия театър - много преди самата идея да създадете свой собствен театрален бизнес се оформи. Тъй като актьорството има колективен характер, твърди Табаков, най-естественият начин да удължите живота на театъра не би бил да поканите отделни талантливи актьори отвън, а да образовате цяло поколение - курс, студио - във вашия театър.