Детективски жанр в руската литература
По възраст руският детектив отдавна е „дядо“: той е над 150 години. Историята му започва през втората половина на XIX век, когато през 1866 г. Александър II, цар-освободител, след премахването на крепостничеството, извършва редица реформи, включително съдебни. Тази съдебна реформа подготви интереса на обществото към престъпния живот: срещите се възприемаха като нещо като обиколка на известни художници, а процесът срещу престъпник се превърна в своеобразна предшественица на съвременните риалити шоута.
По същото време вестниците и списанията започват да печатат криминални хроники и есета от съдебни заседания. Такива есета бяха много популярни сред населението на Руската империя, от което се възползваха големите руски писатели. Детективският жанр обаче не се вкорени веднага в Русия.
Със сигурност е известно, че детективският жанр се появява през 1841 година. Негов прародител е Едгар По и неговото Убийство в моргата на Рю. По пише по време на разцвета на американския романтизъм и следователно самият детектив е бил и остава по природа романтичен жанр. А в Русия през XIX век на литературната сцена върховенство цари реализмът. И ако романтизмът произтичаше от протестантизма, тогава руският реализъм напълно отговаряше на православието - а православието и протестантската етика бяха несъвместими. Оттук следва следното противоречие.
Едгар По, разработвайки жанра на класическия детектив, предположи, че убийството става част от естетиката. Той изхожда от просто математическо изчисление: всеки детектив е загадка с три неизвестни: „Кой е убил?“, „Как е убил?“, „Защо е убил?“ За руския манталитет идеята за престъпността като естетика, като решение на проблем беше немислима. Русия в ерата на реализма прие това като вид грях и следователно детективската форма на руска земя придоби съвсем различна форма.
Например великият роман на Фьодор Достоевски "Престъпление и наказание" до известна степен попива елементи от детективския жанр - особено след като самият Достоевски обича Едгар По и пише хвалебствени статии за разказа си "Черната котка" в своето списание "Ново време". Престъплението и наказанието обаче не беше детективска история, а по-скоро съдебна скица, същото ехо на съдебната реформа. Има усещането, че Достоевски чете за престъплението във вестник и го преработва в християнски роман. Като цяло Достоевски често използва съдебни есета, взети от вестници в своите произведения: романът „Демоните“ е свързан със сензационния случай на Нечаев, романът „Братя Карамазови“ също се основава на криминалистично есе.
През 19 век адвокатът Анатолий Кони е много известен в Русия. Преследваха го лаврите на писател и той описваше собствените си дела в есета. Кони беше приятел с Лев Толстой и Толстой знаеше много от историите на Кони за различни дела и съдебни грешки. Един от случаите вдъхновява писателя да създаде романа „Възкресение“. Романът съдържа детективен елемент - убийството на търговеца Смелков, в което Катюша Маслова е несправедливо обвинена.
Владимир Гиляровски в "Москва и московчани" и Влас Дорошенко в истории за живота на осъдените, Александър Куприн и Антон Чехов - и много други писатели се обърнаха към съдебното есе. Имаше дори образ на „руския Шерлок Холмс“ - първият ръководител на петербургската детективска полиция Иван Путилин, чиито мемоари станаха основа за много литературни произведения в жанра на съдебното есе.
По един или друг начин криминалната хроника е влязла в историята на великата руска литература от 19-ти век, но никога не е създала чистия жанр на детективската история, който познаваме от произведенията на Едгар По и Артър Конан Дойл. Независимо от това, произведенията с детективски компоненти винаги са оставали популярни и търсени сред руския читател.
По възраст руският детектив отдавна е „дядо“: той е над 150 години. Историята му започва през втората половина на XIX век, когато през 1866 г. Александър II, цар-освободител, след премахването на крепостничеството, извършва редица реформи, включително съдебни. Тази съдебна реформа подготви интереса на обществото към престъпния живот: сесиите се възприемаха като нещо като обиколка на известни художници, а процесът срещу престъпник се превърна в своеобразна предшественица на съвременните риалити шоута.
По същото време вестниците и списанията започват да печатат криминални хроники и есета от съдебни заседания. Такива есета бяха много популярни сред населението на Руската империя, от което се възползваха големите руски писатели. Детективският жанр в Русия обаче не се вкорени веднага.
Със сигурност е известно, че детективският жанр се появява през 1841 година. Негов прародител е Едгар По и неговото Убийство в моргата на Рю. По пише по време на разцвета на американския романтизъм и следователно самият детектив е бил и остава по природа романтичен жанр. А в Русия през XIX век на литературната сцена върховенство цари реализмът. И ако романтизмът произтичаше от протестантизма, тогава руският реализъм напълно отговаряше на православието - а православието и протестантската етика бяха несъвместими. Оттук следва следното противоречие.
Едгар По, разработвайки жанра на класическия детектив, предположи, че убийството става част от естетиката. Той изхожда от просто математическо изчисление: всеки детектив е загадка с три неизвестни: „Кой е убил?“, „Как е убил?“, „Защо е убил?“ За руския манталитет идеята за престъпността като естетика, като решение на проблем беше немислима. Русия в ерата на реализма прие това като вид грях и следователно детективската форма на руска земя придоби съвсем различна форма.
Например великият роман на Фьодор Достоевски "Престъпление и наказание" до известна степен попива елементи от детективския жанр - особено след като самият Достоевски обича Едгар По и пише хвалебствени статии за разказа си "Черната котка" в своето списание "Ново време". Престъплението и наказанието обаче не беше детективска история, а по-скоро криминалистична скица, същото ехо на съдебната реформа. Има усещането, че Достоевски чете за престъплението във вестника и го преработва в християнски роман. Като цяло Достоевски често използва съдебни есета, взети от вестници в своите произведения: романът „Демоните“ е свързан със сензационния случай на Нечаев, романът „Братя Карамазови“ също се основава на криминалистично есе.
През 19 век адвокатът Анатолий Кони е много известен в Русия. Преследваха го лаврите на писател и той описваше собствените си дела в есета. Кони беше приятел с Лев Толстой и Толстой знаеше много от историите на Кони за различни дела и съдебни грешки. Един от случаите вдъхновява писателя да създаде романа „Възкресение“. Романът съдържа детективен елемент - убийството на търговеца Смелков, в което Катюша Маслова е несправедливо обвинена.
Владимир Гиляровски в "Москва и московчани" и Влас Дорошенко в истории за живота на осъдените, Александър Куприн и Антон Чехов - и много други писатели се обърнаха към съдебното есе. Имаше дори образ на „руския Шерлок Холмс“ - първият ръководител на петербургската детективска полиция Иван Путилин, чиито мемоари станаха основа за много литературни произведения в жанра на съдебното есе.
По един или друг начин, криминалната хроника влезе в историята на великата руска литература от 19-ти век, но никога не е създала онзи чист жанр на детективска история, който познаваме от творбите на Едгар По и Артър Конан Дойл. Независимо от това, произведенията с детективски компоненти винаги са оставали популярни и търсени сред руския читател.