Детективски роман за електротехника! Народен театър
(Zsigmond Móricz: Горещи полета)
От спомените на дъщерите на Зигмонд Морич знаем, че баща им е бил особено ядосан, когато са чели криминални истории: въпреки че най-старото момиче Виро Морич, което също става писател, не само чете, но и превежда детективски романи от английски. Въз основа на тях бихме могли да повярваме, че Зигмонд Морич се е борил срещу популярни произведения, брезентова литература: няма спор за това, той искаше да разбере какво искат читателите и няколко пъти се опита да напише нещо, което, както той каза, момичетата в офиса прочетете за „електричеството“.
Интересното е, че мислейки за липсата на унгарска престъпност и унгарския брезент, Балинт Варга дори не споменава Морич - въпреки че определено се интересуваше от производството и разпространението на евтини книги от първото поколение на Запада (той се опита да убеди Атенеума да направи това същото, източните хора също се опитаха да го направят).), тъй като той много се превърна в това дали Ади може да се разстила върху брезента или какво четат селските момичета след работа или служители в офиса по пътя на работа. Докато той пише в един от заобикалящите го пътища на новия си роман „Любов“, „поне никога не съм виждал момичета да ходят в офиса да четат Омир на електричество. Не, те четат детективски роман. Древният читател обаче наблюдавал скитанията на съвременния Одисей точно като днешния детективски роман. Тогава това беше неприличната литературна сензация. " [9] Той не само е написал история на хайдути, за да достигне до широка аудитория, или е редактирал литературна антология, озаглавена „Seeder“, но не е опитал и детективския роман, който не е предприел много по-нататък: това е „Hot Fields“.
Ако разгледаме изявленията, направени около раждането на идеята на романа, ще видим подобна двойственост, колебание около предишни намерения, която след това можем да открием в историята на тълкуването. През лятото на 1928 г. в обичайното „лятно интервю“, дадено на „Театрален живот“, припомняйки пътуванията си в тогавашния окръг Саболч-Сатмар-Берег, Морич вече говори за Горещите полета. Той дори не спомена възможната престъпна линия на романа, той подчерта средата, особеността на медиума:
„Пиша за живота на окръг, окръг, който е имал първото селище, тоест жителите му все още са се заселили под Арпад. Те са били пощадени по чудо от турците, татарите, германците и - те все още са в почти това древно състояние днес. В този окръг може да се разпознае и структурата на поръчките. Днес тук има имения в същото състояние - както по времето на Луи Велики. Почти може да се види как благородникът отпреди 600 години върви на кон, за да влезе в битка ... Тук всичко напомня на стария живот: и днес все още има ферми, вкопани в земята. Те просто имат путри отгоре. Пътувах из цялата провинция, фотографирайки сам тези страхотни мотиви, които сега използвам и в романа си. Тук всичко носи характера на древността. Тук това е истински джентълменски свят! - дори светът на господата според унгарската концепция ... Тук животът на жените е различен от други места. По-удавен е, подобен на харем, а любовният живот е толкова интересен. “ [12]
Дори да се опитаме да разчитаме „Горещите полета“ като престъпление, не е в противоречие с правилата на жанра, че в него няма детектив, тъй като Бенджамин Пап, главен капитан, може да бъде възприет като детектив, дори ако е твърде много обикалят престъплението извън него. Най-странният импулс е, че детективът няма за цел да открие истината. Когато Avary, собственикът на земята, е застрелян и капитанът среща вдовицата, мъжът веднага започва да обяснява защо не е необходимо да се разбере какво всъщност се е случило:
„Разберете“, каза мъжът, „ако се самоубие: той е погребан, с голямо съчувствие, хубаво и с почтеност.“ Ако това е убийство, това е скандал за страната и всички присъстващи трябва да бъдат затворени. Писта, себе си, камериерките. Разследване, разпит, херцог, съдебна зала, изслушвания на свидетели, слухове, разследване, смущаващи смущаващи неща, изваждане на тайните на семейния живот! Какво е това? ... Който е мъртъв, не му пука ... И живите трябва да живеят и да бъдат щастливи ... ”[15]
В романа получаваме и своеобразно обяснение защо целта не е да разберем истината в Горещите полета - горещата, скучна унгарска реалност ще бъде и причината, поради която рязко логичен, ясно мислещ детектив не може да живее в тази среда:
„Тежкият въздух на Голямата равнина, миризмата на горяща свинска мас се завихряха около тях и в тях. Не само в стаята, но и в душите.
Как може да се мисли логично в тази лятна суша, в това парещо подземие, което се руши като кошер със сярна газ, целия град с някаква хром-жълта атмосфера, спящ див убиец на цианидни газове? В Туня, бутан, човек се взира в пот и без значение от най-важните неща и поради това или изведнъж всичко се превръща в трагично, или самата свещена трагедия изгаря в безплодна скука. Тук всичко пада на прах, скалите, скалите, въртящи се във въздуха на това пясъчно море, ужасните и обемисти ужаси под жироскопа, макар и прах, само прах, само прах. ” [21]
Тази подробност не само свързва Móricze с романите на Kosztolányi в Sárszeg (помислете за много цитираното изречение, че трагедиите не могат да започнат и в прашния Sárszeg), но също така подчертава централните мотиви на горещите полета, прах и жега. Според Кристиан Бенйовски, който също забелязва „Горещи полета“ като детективски роман, „социологизирането и популяризирането на четенията отклоняват вниманието от създаването на текста на романа“ - затова той самият, който преди това е чел романа като криминален роман, изследва фонологичен ред на текста във второто му изследване. Ако този аспект понякога се преувеличава, няма съмнение, че мястото на романа, Opora, насочва читателя към праха по същия начин, както първите редове на творбата: