Деструктивни спасители - търсенето на пълнота в джаза
С появата на бибоп започна една много специална фаза в развитието на джаза. Жанрът, отделен от люлка, неспособен да направи реална разлика поради ограничеността си, но в същото време връщайки се към класическата си епоха в някои отношения, е напълно преработил собствения си характер, не само музикален материал, но поне толкова важен отношение към джаза така или иначе. Бебоп се отнася към композициите по съвсем различен начин, търсейки цялост срещу мелодичноцентричността на люлката или импровизациите на класическата епоха, просто скицирайки хармоничната рамка на основната мелодия и в допълнение към значително разширяване на езиковия набор на жанра,.
Dizzy Gillespie (Снимка/Източник: Keystone/Getty Images Унгария)
В допълнение, промените, които се появиха с бибоп, осигуриха бягащ маршрут за джаза да продължи напред и той можеше да тръгне по пътя към легитимността. Следващите десетилетия, разбира се, подчертаха, че илюзията за бърз успех е измамна.,
Междувременно положението на чернокожите не може да се промени съществено до 1964 г., когато Конгресът на САЩ приема предложение за създаване на нов вид граждански права, като по същество обезсилва законите на Джим Кроу, приети седемдесет години по-рано.
По това време джазът се превърна във важен бастион на самосъзнанието на черните и все повече хора започнаха да го наричат истинския глас на Америка, както Дюк Елингтън непрекъснато подчертаваше.
Така че за джаза бибоп означаваше истинско прераждане. Речникът на жанра се разшири значително, като по този начин му даде възможност да се самоопределя чрез адаптиране към възрастта отново и отново, отдалечавайки се от тази основа. Актът на искрен, безмилостен, но отчаян улавяне на момента е един от най-важните фактори в жанра оттогава, така че прото-пънк бунтът, който първо обърна музикантите срещу суинга, а след това и непрекъснато разрастващата се публика което последва, бавно отстъпи място на нещо.уверението, че фрий джазът се заменя с по-войнствен бунт от бибоп. Въпреки това, при липса на истински музикални боеприпаси - тъй като основният заряд на безплатния джаз беше идеологическият, а не музикалният протест - свободният джаз, макар и присъстващ днес, се дължи поне отчасти на неспособността му да бъде изпълнен.
Колман Хокинс (Снимка/Източник: jazznap.hu)
Музикалният разцвет на бибоп продължи до началото на петдесетте години, като може би най-основната фигура в жанра имаше изключителен и почти технически недостъпен прочит на музика. Чарли Паркъри смъртта му през 1955 г. го направи в миналото. Някои от музикантите, които активно се занимавали с кукловодство при раждането, били преследвани до смърт от хероин, който по това време също трудно се отделял от джаза, докато други следвали нови тенденции. Може би забележително изключение Колман Хокинс и Лестър Йънг могат да се считат за истински гиганти, но техният случай е специален по ред причини. Отчасти защото и двамата бяха доминиращи и влиятелни преди бибопа, и отчасти защото най-фундаменталната характеристика на двете им изкуства беше отношение, несравнимо с никой друг, акцентът, който можеше да стане съществен поради индивидуализацията на жанра. Дизи Гилеспи той се опита да обогати ритмично музиката си в началото на петдесетте, но през цялото време остана с бибопа.