Дебелата Жулиета, Наклонен Ромео
Моите културни зашеметявания. Бях изумена от отговора на деветнайсетгодишно момиче, когато гледах един от изпитите за обучение по актьорско майсторство
Попитах: сигурен ли си, че ще намериш място на терена с тази фигура? "Не зависи от това", уверено каза малкото момиче. Формулировката „фигура“ произтичаше от учтивост, малкото момиченце беше просто дебело, но не законно, а пренебрегнато. Точно както връстниците му носеха изискани, ранни бански, облеклото им беше износено и мръсно на места - но самочувствието беше непрекъснато. Чудех се каква роля ще им дам като театрален режисьор или режисьор? По-голямата част от театралните автори се виждат в ирландски мъжки и женски роли. Младата актриса може да играе дебела роля, с костюмите всичко е свършено, но обратно не работи. Картината на Жулиета е мъртва.
Нито броят, нито броят на частните училища, които заблуждават младите хора с актьорска кариера, е добре човек да опознае себе си сред тях. Някои признават, че работата им е драматична педагогика - те са по-справедливи - но мнозинството гледа на тях като на работа да ги убедят, че актьорската кариера ги приема с отворени обятия. Разбира се, те искат малко пари за това, не малко. След това, в края на курса или училището, се появява комисия от експерти и назначава чифт ACTOR II. заглавие. И всички са доволни. До трагичния сблъсък с реалността.
В малък селски град миналия път попаднах на подобно образование, но то също беше допълнено там със специалност режисура.
Какъв режисьор, попитах, няма значение, те казаха, че обучението по кино и театър тече едновременно. О, и обучение на драматург също. И кой го пази? Местният възпитател на възрастни хора с гордост се извади от него и извади стария си документ за самоличност, който беше получил по предишната система и който му дава право на дейности по обучение по изкуства. Ставаше въпрос за аматьорски сцени, аз също имах такава, когато бях на деветнайсет, беше забавно дори тогава. Но сега тук идват двадесет души, те също плащат много пари и са убедени, че ще бъдат директори. Междувременно те практикуват върху местни ентусиасти на изкуствата. И само с едно от парчетата си, след което изкрещях и избягах от населеното място.
Няма какво да се чудите. Много малко актьори имат недостойна или заслужена работа, обединяват се с подобен режисьор и започват училище. Но в този момент те също поемат отговорност за младите животи и младите съдби. Ако тези млади хора се огледаха сред другите полезни занимания на живота настрана на мечтите си, може би нямаше да губят годините си безсмислено. Но това не е проблемът и с училищата за обучение по изкуства за дилетанти, а че обезценяват реалните училища. В театъра в Бекешаба например има страхотно обучение за онези, които са завършили там досега, като обикновено остават на терена на местно или национално ниво и дори в чужбина. Тъй като живеят в театрална среда, участват в постановки, изпадат в остра ситуация от първия момент. Или музикалното студио Madách, където известни актьори от цялата страна отчаяно се опитват да предадат нещо от актьорската школа, която са научили заедно с Páger, Várkonyi, Sándor Pécsi, Kiss Manyi, Latinovits и други. И все пак, тъй като в Мадах няма нужда от актьор, а само от изпълнител, положението им не е лесно. Интересното е, че тук можете да видите женски жени и мъжествени мъже, които играят парчета, направени в традиционния състав (жените обичат мъжете и обратно). Лекциите им за изпити също са опит ... но какво се случва след това?