Да превеждаме ли поезия
Тъй като става въпрос за музикалност, форми и езикови игри, поезията, повече от всеки друг литературен жанр, се противопоставя на превода. И все пак тя продължава да се превежда от векове. Как да преведа непреводимото ?
Въпреки че преводът на поезия се смята за непрактичен, бизнесът не обезсърчава преводачите, тъй като съществуват преводи в литературата. Албер Камю имаше радикална позиция по темата: поезията, която по същество беше непреводима, отказа да чете чужда поезия в превод. По този начин Камю съжалява, че не успява да открие определени поети, чийто език не владее.
През 1957 г., когато е разпитан на пресконференция, непосредствено преди да получи Нобеловата си награда за литература, писателят е споменал Рене Шар, когато шведски журналист го е попитал дали изпитва възхищение към някой свой сънародник. Покани публиката си да открие Чар, той пусна, в завой на изречение:
За съжаление поезията не превежда.
„Бельо, римувано“ или „безумна компания“ ?
Преводът на поезия тогава е „римувана песен“, както каза Бодлер за стихотворението на По, „Гарван“, или „безсмислено начинание“, както Ив Бонфой се запита в своите „Разговори за поезия“? ?
От Маларме до Бодлер през Данте, авторите наистина са показали много резерви, подчертавайки по-специално невъзможността да се изобрази по еквивалентен начин, на друг език, значението и формата на стихотворението. Литературният критик Морис Бланшо настояваше за тази невъзможност по следния начин:
„Значението на стихотворението е неделимо от всички думи, всички движения, всички акценти на стихотворението. Той съществува само в този набор и изчезва веднага щом човек се опита да го отдели от формата, която е получил. Това, което означава стихотворението, съвпада точно с това, което е. "
И все пак поезията е намерила своите преводачи. Бодлер и Маларме превеждат стиховете на По. Ив Бонфьой стигна до превода на Уитман, Йейтс и дори Петрарк. Жан Тардийо, от своя страна, представи Хьолдерлин във Франция. През 1967 г. в програмата Le risk de translating той спомена за възникналите трудности, както и за избора си на превод:
Предател или ферибот: какъв статус има за преводача ?
Предговорите и постфайловете на преводачите често се отнасят до срещаните трудности при превода или дори до запустението, поради което не могат да направят оригинала истинската му стойност. Чрез критичния апарат - предговори, бележки към превода, бележки под линия. - преводачът става ферибот от една банка на друга, верен на етимологията на термина за превод от латински traducere, което означава да води от една банка до друга. По този начин читателят е придружен, той чете с обяснения. Жак Бонафе, актьор, специализиран в поезията на антената на френската култура, подчертава тогава с хумор:
Бележката, която ми позволява да разбера, че не мога да разбера, става също толкова важна, колкото и стихотворението.
Тълкуване, отдих, споделяне: преводът понякога е източник на страх или отхвърляне, а преведеният текст се възприема като нов литературен обект. Оригинална творба, най-накрая. Поети, като Емануел Хокарт, категорично отказаха двуезичното представяне на определени издания, като по този начин отхвърлиха потенциалната близост между двата текста. Като повтаря италианската поговорка „Traduttore, traditore“ - буквално означаваща „Преводач, предател“ - която подчертава неизбежното разстояние между оригиналното произведение и преведеното произведение? на този въпрос за предателството в тези термини: