Черната легенда за Наполеон или изображенията, атакуващи мита

обобщение

Тази статия, чрез случая с „черната легенда за Наполеон“, разкрива определен механизъм, използван за съставяне на черна легенда: инверсията на чертите, които обикновено се приписват на даден герой по време на предходен или паралелен процес на прославяне. Ако Наполеон е създал своя собствена легенда по време на живота си, ние откриваме във Великобритания паралелна черна легенда, отчасти сатирична и дължаща се много на използването на карикатура, методи за анимация или преувеличение на физическите характеристики, всичко това се отнася до критиките, основното една от които е желанието да се узурпира. Тези теми също са възприети във Франция след 1814 г. и продължават и до днес по по-слаб начин, понякога свързани с други по-съвременни фигури.

Резюме

Статията се разкрива чрез примера на черната легенда за Наполеон, специфичен механизъм, подпомагащ конституирането на черна легенда: обръщане на черти, които обикновено се дават на човек чрез преден или паралелен процес на прославяне. Дори ако Наполеон е създал своя собствена легенда по време на живота си, във Великобритания може да се намери паралелна черна легенда, отчасти сатирична, използваща карикатури, както и устройства за анимация или преувеличение на физическите черти. Всичко това се отнася до многото критики от онова време, главно до желанието за узурпация. Тези теми са поети във Франция след 1814 г. и продължават и до днес, макар и по по-слаб начин, като от време на време се свързват с по-съвременни фигури.

Съдържание

Пълен текст

Корсиканският паяк

Томас Роуландсън, Корсиканският паяк в неговата мрежа, публикувано от Томас Тег на 12 юли 1808 г. в Лондон

Британска музейна колекция 10999

Кралят на Brobdingnag

Джеймс Гилрей, Кралят на Бробингнаг и Гъливер

Британска музейна колекция

13 Традиционно в английската графична сатира, французите, водени от насилствен и ендемичен глад, искаха да нахлуят в Албион, за да се докопат до прочутото английско печено говеждо! Този стереотипен образ имаше непосредственото предимство да представи благоприятно икономическото и политическото състояние на Англия в сравнение с архаична и селска Франция, ревнуваща от английския просперитет. След нарушаване на Договора от Амиен Бонапарт ще действа сатирично на същите основания, етичната му фигура предполага глада му за добра храна и военни победи. !

Little Ships, или John Bull много любознателен

Анонимен, публикуван през 1803г?

Британска музейна колекция 9995

14 Някои от тези гравюри обаче парадоксално зачитат тялото на бъдещия император. Тогава сатирата, съдържаща се в писмото, замества иконографския заряд, а неговите уважавани черти крият тъмната и дяволска душа. По този начин, в един от тях 21, Бонапарт, под маската на невинно дете, отговаря лицемерно на Джон Бул, който е дошъл да го разпитва, че строи лодки за собствено забавление и че бдителният представител на английската нация е няма причина за притеснение. В други 22 Бонапарт безсрамно обяснява, че се напива, за да си даде смелост за нахлуването в Англия и че в случай на поражение ще се позове на оправданието за пиянство. Трети 23 го показва омагьосан при вида на унищожението на френския флот от британския флот; насърчавайки Джон Бул, той заяви пред Талейран, „тук съм свободен от тези стотици хиляди френски кланици“, именно тези, които биха могли да се противопоставят на установяването на неговата диктатура !

Унищожаване на френския Gun-Boats-or-Little Boney и неговите приятели Talley във висока радост

Джеймс Гилрей, Унищожаването на френските оръдия-лодки или Малкия Бони и приятелите му Талей във високо настроение, публикувано на 11-22-1803 г.

B ritish M useum C ollection 10125

15 В тези произведения телесното изкривяване се счита за ненужно, тъй като субектът показва и разкрива чувства, задвижвани от лицемерие или малодушие, също толкова красноречиви, колкото и графичното прегрешение. Сякаш за да отблъсне съдбата, ако Бонапарт стъпи на английска земя, той систематично бива отблъскван 24, взет в плен, след това изложен 25 на естакадите на пътуващи панаири или измъчван от лондонски занаятчии 26, образът на деградацията му или на убийството му унищожавайки идеята за опасността, която той олицетворява.

16 Но най-оригиналното заключение стига, както би трябвало, до най-изобретателния художник, с когото сме се сблъсквали няколко пъти в това изследване: Джеймс Гилрей, който също причинява неуспех на френските военни опити, предлага да се сложи край на тях с Първия консул, като го гилотинира! Този инструмент, символична емблема на Френската революция в английските карикатури, изпълнява последния си представител. Малката Бони изчезва, без да може да имплантира този екзотичен обект на английска земя. Буонапарт, 48 часа след кацането на 27 книга, по начина на Вилньов във Франция по време на екзекуцията на Луи XVI, кървавият профил на победен Бонапарт и изложен от Джон Бул, символично облечен в униформата на доброволците. Този анимационен филм идва само шест дни след абонамента за „Защита на страната от нашите смели моряци и войници“ в кафене на Лойдс в Лондон и е свидетелство за доверието на Gillray в неговото правителство и вярата му в неговата политика.

Британия между смъртта и лекарите

Джеймс Гили, Британия между смъртта и лекарите

Британска музейна колекция 10244

19 В тази гравюра той заема една от любимите си теми, а именно, че реалната опасност, която заплашва Англия, не се крие зад чертите на чужденец, „якобински авантюрист 41“, колкото и смешен, колкото и опасен, но дебне в самия вътрешността на страната, в републиканските и радикални теории, изказани от привържениците на конституционните реформи. Бонапарт, Наполеон и черната легенда в процеса на създаването си в Англия, подобно на Френската революция по това време, не са за Гилрей нищо друго освен метафори, служещи за изразяване на личните му политически убеждения, закотвени в патриотизъм и твърд консерватизъм. Тази сатирична експанзия обаче, изковавайки злите и пагубни черти на панаирния Наполеон, завинаги ще хвърли нездравословна сянка върху съдбата на неговия герой.