Бури в чаша вода (архив)
Ако в операта има задръстване, тогава испанският режисьор на скандала Каликто Биейто трябва да го поправи. И той опита силите си в ораторията на Георг Фридрих Хендел "Триумфът на времето и разочарованието" в Щутгарт, творба с по-религиозен оттенък - с умерен успех.
От Frieder Reininghaus
- електронна поща
- разделям
- Tweet
- Джоб
- Да натиснеш
- Подкаст
Повече на deutschlandradio.de
Външни връзки:
Ораторият „Il trionfo del Tempo“ е премиерен в Рим през 1707 г., вероятно под ръководството на концертмайстора Архангело Корели, когато папа Климент XI. в богословските изчисления там бяха забранени оперните спектакли от обществения живот. Театрите са затворени от „Свещената година“ 1700 г., която трябваше да бъде белязана с признание за вина, покаяние и индулгенции.
Представителни музикални театрални постановки се провеждаха в духовни семинари и колежи (така че по-добрите кръгове всъщност не трябваше да живеят на диета - те пиеха виното тайно и проповядваха вода публично).
Джордж Фридерик Хендел се оказа - за разлика от колегите си Алесандро Скарлати и Антонио Калдара, които също бяха в близост до папската резиденция - като приспособим и прибягна до писане на свещени или религиозно оцветени произведения. Използвайки морализиращо либрето от кардинал Бенедето Памфил, което съдържа много умни изречения за живота сам по себе си, за илюзиите и болката, сълзите на праведниците, покаянието и чистата любов, нямаше проблеми с папската цензура и Полицейски органи. "Il Sassone", дяволски успелият саксонец, достави това, което би предложил на всеки друг театрален импресарио по един или друг начин. Цялостният дизайн на Melodramma sacro се различава малко от оперната серия от онези години, която се култивира в останалата част на Европа.
С Ezgi Kutlu, красотата се присъедини от привлекателна партизанка във всяко отношение към нейните цъфтящи мечти и учебни процеси. Това въплъщение на удоволствието и похотта се появява в променящата се екипировка на звездите на развлеченията, физически е отдадена на би-сексуалността, мастурбира доста нетактично, разнася се под перушина и пее доста анимиращо с наивна директност.
Илюстрацията и популацията на сцената на Каликто Бието стриктно следват ключовите думи, дадени от текста в сфера на днешните асоциации (контрареформационният богословски произход на ораторията заобикаля плешивата глава). Със своята техника на евтина нецензура и престъпна брутализация, той съживява историческото спокойствие.
В преобладаващо светски протестантски среди като Хановер, Базел или Щутгарт, той винаги има успех с този тип постановки, вдъхновени от нощни телевизионни програми (не искате да бъдете благоразумни, оценявате голата плът, както и участието в насилствени фантазии).
Дори инструменталният компонент на представлението да е до голяма степен неадекватен, като това, което са свирили подбраните членове на Щутгартския държавен оркестър - в Nesenbach човек често прави буря във водна чаша за духането на световния дух.