Братята Коен в шестнадесет умни кутии

От всички филми, отбелязали 2013 г., „Inside Llewyn Davis“ не е най-малко проницателен. Краят на годината предлага възможност да преразгледа, в шестнадесет записа, вложената филмография на своите автори.

Публикувано на 20 декември 2013 г. в 10:51 ч. - Актуализирано на 22 декември 2013 г. в 11:39 ч

Време за четене 11 мин.

Споделяне
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Тъй като кутиите на адвентния календар се изпразват, отчетите за края на годината запълват страниците и екраните. Сред аплодираните от критиката филми видно място има „Inside Llewyn Davis“ от Итън и Джоел Коен. Шестнадесети игрален филм на американците, той е и един от най-проникновените - това, от заглавието си, което звучи като покана за влизане в гнездящата им филмография, пълна с кутии и кутии, куфари и кутии, сандъци и шкафове. И така, идеята ни дойде като подарък за зимата да имаме шестнадесет от тези умни кутии под дървото. Разопаковане.

Кръв за кръв (1984)

Откъс от „Кръв за кръв” (1984), от Итън и Джоел Коен. Circle Films/I.D. Films

Почитателите на митологията, Коен отварят своята филмография като Пандора нейната кутия: порок, измама, страст, лудост, Кръв за кръв съдържа, ако не и всички злини на човечеството, поне тези, които братята биха искали да изследват, филм след филм. . Странен, почти нереален, този трилър открива колекцията от ограничени пространства и затварящи предмети, които бележат киното на Коен: телефонни кутии, куфарчета, джубокси и други сандъци се припокриват в рамките на доста тъмна интрига. Изричен поклон пред техния господар, Фриц Ланг, филмът завършва със сцена на антология, която обобщава това, което никога няма да спре да работи братята: как да преминат отвътре навън и отвън навътре - би през посредника с една ръка през прозореца, с куршум през стената, с едно око през камерата.

Аризона Джуниър (1987)

Николас Кейдж в „Аризона Джуниър“ (1987), от Итън и Джоел Коен. Кръгови филми/20-ти век Фокс

След пулсиращия климат на „Кръв за кръв“, Коенс сложиха пакета с втория си игрален филм „Аризона Джуниър“, който реве с прилив на енергия, малко карикатура. Вътре или навън? Любимата им дилема е актуализирана от първите сцени, които показват разбойник, който се колебае между пашкула на затвора и зова на великия на открито. Бандитът се влюбва в полицайка, която срещна в затвора, с която решава, след като бъде освободен, да си намери дом. Уви, двойката е безплодна и решава да открадне едно от бебетата на семейство, толкова проспериращо в бизнеса, колкото и плодородно в леглото. Кражбата предизвиква поредица от диви преследвания, най-вкусните от които виждат Никола Кейдж да тича около супермаркет с пакет памперси в ръка. От решетките на подземието до тези на люлката, същият комфорт и същата затвореност, предполагат Coen.

Милърс Кросинг (1990)

От „Милърс Кросинг“ (1990), от Итън и Джоел Коен. Кръгови филми/20-ти век Фокс

Невъзможно е да забравим първата сцена на Милърс Кросинг: шапка, едър план, в средата на гора. В този безхабелен галурин е цялата филмова програма. Тук шапките са кутия с неприятни изненади; те се използват за обозначаване на главите, които една след друга предстои да паднат. Кръстници, шефове или фатални жени, всеки се опитва да накара другите да носят шапката на неговите турпути, толкова много, че в този филм за гарван ноар топката от преданост и предателства изглежда се подчинява само на една логика, капризна и произволна: кражбата на прическите, в ледения въздух на забраната.

Бартън Финк (1991)

От „Бартън Финк“ (1991), Итън и Джоел Коен. Кръгови филми/20-ти век Фокс

Това е каноничната кутия, която съдържа всички останали. В средата на четвъртия пълнометражен филм на Коен - който ще им спечели единствената Златна палма до момента - героят намира мистериозен пакет в хотелската си стая, който никога няма да го напусне. Той отговаря на сладкото име на Бартън Финк, той е успешен писател в Ню Йорк, заточен в Холивуд, за да пише сценарии. Ние сме през 1941 г., войната бушува в Европа, което не е за успокоение на нашия Бартън, доста тревожно. С напредването на филма пакетът, който той отказва да отвори, възстановява нарастваща символична сила: какво точно съдържа? Неврозите на Бартън, бурното му въображение, лошата му съвест? Парчета тела, изрязани от злия му съсед? Тази кутия със сигурност крие череп, но кой ?

Големият скок (1994)

Откъс от "Grand Saut" (1994), от Итън и Джоел Коен. Уорнър братя.

Историята на голяма кутия, подразделена на хиляда малки кутии. Фирмата се нарича Hudsucker Industries, тя инвестира в безброй дейности. Доказано от огромната стая, в която се получава поща, разделена на безброй пощенски кутии. През 1958 г., след заговор за понижаване на цената на акциите на компанията, един от тези анонимни сортирачи на поща е назначен за президент. Жигото почти не се вписва в архитектурата на арт деко на мястото, изпъкналите му ръбове, квадратните му пространства; безразсъдно, той ще работи за изглаждане на нещата. За изненада на всички, неговото изобретение, обръчът хула (обръч, който децата въртят около таза си), далеч от това да накара Hudsucker Industries да се потопи, е триумф. Един от най-стилизираните филми на Коен, който чрез победата на кръга над площада празнува примата на въображението над икономическата рационалност, прав и праволинеен.

Стив Бушеми във "Фарго" (1996), от Итън и Джоел Коен. PolyGram

Филм ноар на бял фон, Fargo се разгръща, на заснежените равнини на Средния Запад, историята на отвличането, което (много) греши. Попаднал между правоъгълните прозорци на кабинета си, спонсорът - търговец на ламбда автомобили - напразно се тресе, като риба в буркан. Coens в режим на пълна опаковка: трупове, скрити в сандъците, куфарчета, пълни с банкноти, заровени под праха. Голямото пране се проваля, тъй като гафовете и гафовете се трупат. Това е, че винаги остава някъде черна кутия за записване на нашите злодеяния.

Големият Лебовски (1998)

Джон Гудман и Джеф Бриджис в „Големият Лебовски“ (1998) от Итън и Джоел Коен. ПОЛИГРАМА

Големият Лебовски започва в супермаркет и далеч не е съвпадение. Докато той е един от най-успешните филми на Коен (46 милиона долара на касата), той е и този, който най-остро критикува потребителската идеология. Счупено, извън фазата, неговата тройка анти-герои живеят по-малко в своето време - ние сме в разгара на войната в Персийския залив - отколкото в неясния спомен от 60-те и 70-те години, между хипи зашеметяването и военните действия, изковани на виетнамския фронт. Коенс сравняват тримата съучастници със сферите, които те хвърлят по цял ден на боулинг пътеките: тежки, способни да събарят момичета, щифтове и тълпи в една и съща "стачка", те са същите като техните топки, докато проникнат един от тях, на завоя на една мечтана сцена. Знаем, че топките за боулинг могат да бъдат възстановявани, от част на част. Триото на Големия Лебовски последва примера: когато един от тях умре, пепелта му се събира в тенекиена кутия, трансформирана в урна за кинеар. Символично, жестът издава цялата икономия на филма, основана на рециклиране и циркулярност.