Блудният син - Брой 441
От Дитрих Хайсенбюттел
Голямата художествена колекция на Едуард Фукс беше разкъсана по време на националсоциалистическата епоха и разпръсната на вятъра. Сега Улрих Вайц изследва местонахождението си. Особеното в това: Фукс не беше еврейски колекционер. Той беше комунист.
Триптихът на Макс Слевогт „Блудният син“ от 1899 г. грешно ли виси в Държавната галерия? Снимка: Държавна галерия Щутгарт
Вляво блудният син се радва под червен фенер в къщата на радостта. В средата се връща при изтощения си баща, който вдига ръце в театрален жест. Вдясно той седи почти гол на камък в тъмна, почти черна стая. Няма изкупление, няма надежда: Това е необичайното в единствения триптих на Макс Слевог, който сега е в Staatsgalerie Stuttgart.
„Сред младите художници в Мюнхен“, спомня си по-късно Макс Либерман, „картината„ Блудният син “, която Слевогт току-що беше нарисувал, беше обитавана от духове.“ Ние сме в 1899 година, художникът е на тридесет години. "Разбира се, отидох при Слевогт в неговото ателие, защото обикновено това е добър знак за таланта на автора, когато работата му предизвиква силно противопоставяне. Първото впечатление беше толкова поразително, че без допълнително усърдие помолих Слевогт да изпрати снимката на нашата откриваща изложба . " Това е първата изложба в Берлинския сецесион.
Историкът на изкуството Улрих Вайц с карикатура от колекционера Едуард Фукс, нарисувана от Рудолф Гросман през 1926 година. Снимка: Йоахим Е. Рьотгерс
Там Slevogt опознава импресионизма и променя стила си на рисуване. Неговият "White D'Andrade" - портретът на оперна певица - беше основната атракция на изложбата "Сецесион" три години по-късно. Конрад Ланге, директорът на Държавната галерия по това време, придоби картината на гордата цена от 12 000 марки. Сега Staatsgalerie притежава две основни творби на Slevogt - заедно с други творби, включително портрет на Едуард Фукс.
Fuchs е не само обект на този портрет, той също притежава много от произведенията на Slevogt и огромна колекция от произведения на изкуството. Като комунист, съосновател на Spartakusbund и KPD, той трябваше да напусне Германия през първите седмици на националсоциалистическото управление. Вилата му в Берлин-Зелендорф - ранна творба на Лудвиг Мис ван дер Рое - и художествената колекция са конфискувани. „Подобно на лешоядите, властите падат над една от най-красивите културни ценности в Германия“, пише Фукс на адвоката си Фриц Нойман. Той трябваше да плати голяма сума на данъка за полета. Въпреки че първоначално адвокатът успя да оспори решението. Но по-късно Фукс е принуден да търгува по икономически причини.
Улрих Вайц проучва местонахождението на колекцията на Фукс от година и половина от името на Германския център за загуба на културни ценности в Магдебург. „Всъщност е доста необичайно частно лице, пенсионер, да бъде възложено на проучване на произхода“, отбелязва изкуствоведът. Но Фукс беше неговата докторска тема. Преди пет години той публикува щателно преработена биография. Никой не познава Фукс като него. Вайц организираше пътешествия и екскурзии на пълен работен ден. Той продължава да ръководи агенцията си за художествено образование в по-малка степен. Но сега той посвещава другата половина от времето си на Едуард Фукс.
Вайц познава Фукс като никой друг
Фукс, тогавашният редактор на сатиричното списание "Der Süddeutsche Postillon", познава Slevogt от 1893 г. През 1900 г., подобно на Slevogt, той се премества от Мюнхен в Берлин, работи за вестник SPD "Vorwärts" и започва да пише книги: първата история на карикатурата някога; неговото „Illustrierte Sittengeschichte“, което го направи богатство; и други, включително за източноазиатското изкуство. Той снабди тези книги с илюстрации от собствената си колекция, които придоби за тази цел.
Не всички произведения в колекцията на Fuchs носят този печат - това затруднява търсенето на Weitz.
„Блудният син“ е най-ценната картина на Слевогт в колекцията му. Fuchs всъщност вече го беше изнесъл на безопасно място в Швейцария, но данъкът за полетите на Райха беше окончателно определен през 1937 г. след четири години съдебна битка. Уведомлението е за 29 552 райхсмарки, значително по-малко, отколкото в началото. Но това беше малко полезно за Фукс. В годината на изложбата "Изродено изкуство" на пазара излязоха много изкуства. Цените паднаха. Фукс трябваше да продаде повече от планираното и да остави дъщеря си да пусне снимката на търг. Първоначално оценен на 6000 марки в Швейцария, той намери купувач само при втория опит за 1500 марки: „очевидно под стойността“, както отбелязва Аня Хьос, изследовател на произход в Staatsgalerie до 2018 г.
Хьос също се е занимавал с колекцията на Фукс и е публикувал в Интернет доклад от дванадесет страници, който основно се занимава с триптиха. „Въпросът дали това е била продажба, свързана с преследване“, казва тя за търговете, „е спорен въпрос в изследванията на произхода. Дъщерята беше клиент: тя не беше от еврейски произход и по никакъв начин не беше политически ангажирана изложени. " Тя обаче действаше от името на баща си. Той беше собственикът и беше преследван, ако не като евреин.
Хос също изследва как картината най-накрая е попаднала в Staatsgalerie. Купувачът вероятно е Ото Щайблер, едноличен собственик на завода Chiron в Тутлинген, който всъщност производител на хирургически инструменти, все повече се прехвърля към оръжейната индустрия от 1936 г. нататък. Като член на подкрепата на SS, инкриминиран и временно затворен, Staebler продава компанията през 1949 г. на не по-малко инкриминирания Fritz Kiehn. За колекцията възникна спор.
Staatsgalerie говори за "проблематично произход"
В сложен напред-назад държавна галерия на Staebler първоначално е получила портрет на еврейския изследовател на мозъка Лудвиг Едингер от Ловис Коринт. Но когато творбата беше изложена за първи път в Държавната галерия, наследниците поискаха работата обратно. Това беше 100-ият рожден ден на Edinger - и Staebler почина два дни по-късно. Музеят получи „Блудния син“ от имението в замяна. Държавната галерия, пише Хьос, „е възстановила откраднато произведение на изкуството и е получила друго произведение на изкуството със също толкова проблематично произход“.
Скулптурите на папагала на Емил Потнер в Берлинския музей. Снимка: Улрих Вайц частен архив
Пътищата на едно произведение на изкуството могат да бъдат толкова сложни. Но Фукс притежава 274 картини, акварели и рисунки, 430 скулптури, 4000 предмета на занаятите и повече от 25 000 щампи. Вайц, пенсионер, няма да се отегчи скоро. Като частен гражданин той зависи от сътрудничеството с музеите и има положителен опит с него.
Центърът за загуба на културни ценности в Магдебург, негов клиент, съществува от четири години. Създаден е по повод конфискацията на художествената колекция на Корнелиус Гурлит през 2012 г .: твърди се, че цялото плячкосано изкуство, тъй като бащата на стареца Хилдебранд Гурлит, е един от четиримата собственици на галерии, на които е възложено да експлоатират произведенията на изкуството, извадени от музеите. 15-членна работна група успя да потвърди това подозрение само в четири случая след две години. Проект за изследване на произхода на Гурлит, използван впоследствие от Центъра в Магдебург, идентифицира още четири случая.
Вайц е много по-далеч там. Той е идентифицирал повече от 60 творби, 40 от които са в публични колекции като „Блудният син“. Разбира се, двете колекции трудно могат да бъдат сравнени. 25 от намерените досега произведения са порцеланови или майоликови животински скулптури на австрийско-еврейския художник Емил Потнер, всички от които се намират в Берлинския градски музей или са в инвентара там - не всички от тях са открити към днешна дата. Много специална колекция, която улеснява търсенето.
Наследство от дарените от Fuchs части от колекцията на Staatsgalerie
Китайските кули на покрива са още по-необичайни: до 50 сантиметра високи, остъклени фаянсови фигури за коронясване на храмовите покриви, за които Фукс е написал книга. Името на ездач на покрива е донякъде противоречиво, но това, което е сигурно е, че Фукс беше експерт и един от малкото колекционери. Досега Вайц идентифицира три копия в публични колекции и още две и добави 116 към изгубената база данни на центъра на Магдебург. Това, което е изброено там, може вече да не се продава на търг. Например аукционната къща Nagel от Щутгарт, специализирана в Източна Азия, бързо изтегли чифт кули на покрива миналия декември.
„Папагалската алея в зоологическата градина в Амстердам“ на Макс Либерман беше продадена на търг за половин милион евро. Снимка: аукционна къща Grisebach Берлин
Докато фигурите на животни на Потнер в търговете днес постигат трицифрени суми, китайските кули на покрива най-много четирицифрени суми, Макс Либерман е в другия край на скалата. Вайц успя да идентифицира девет творби от колекцията - въпреки че дори не е известно как са изглеждали за две по-малки творби. Само две от картините са в публични колекции. Три, от друга страна, бяха продадени на търг за високи суми през последните години, един "авеню за папагали в зоологическата градина в Амстердам" преди пет години за 525 000 евро.
Инвентаризацията на Slevogt вече е напълно записана, въпреки че в много случаи все още не е известно къде се намират произведенията. Фукс притежаваше 40 картини, както и 50 акварела и рисунки на художника - в никакъв случай не всички плячкосваха изкуството. Теодор Фукс, наследник, живеещ в Щутгарт, дарява единадесет творби на Staatsgalerie през 1960 г., включително портрета на колекционера. Няма съмнение, че сте влезли законно в колекцията.
Единственият проблемен случай е „блудният син“. Anja Heuss пише: "Наследникът се отказа от всички възможни претенции към Staatsgalerie Stuttgart." И така Розмари и Бернхард Косел, които са се погрижили за наследството, откакто апартаментът на Теодор Фукс е бил затворен, са го запазили във всички случаи досега - със сигурност в духа на Фукс, който е мислил за колекцията му от 1925 г. да бъдат публично достъпни в Щутгарт или Берлин. Сега само Weitz - това също беше част от заданието му - идентифицира дванадесет други бенефициенти. Все още не е изяснено дали те също са съгласни с този подход.