Блогове, блогът на писателите
Литература, мнения, новини.
от Ален Багнуд
Благодарение на халюцинацията, дължаща се на гордост, в началото на „От един замък в друг“ спомените на Селин за Зигмаринген се връщат при нея. Сякаш беше нужно напълно изключително състояние, за да се върне такъв изключителен момент.
Постановката е умела. Селин се описва на леглото си, обръща се и се обръща, а сцените идват една след друга, са част от този делириум, имат халюцинаторна страна. Всичко е вярно, без съмнение, но треската придава скандално значение на събитията.
Описанието на тоалетните, например: Фердинанд и Лили имат стая в хотел Löwen, срещу тоалетните. Огромни хора, жертва на диария (лоша диета) и обсипани с бира, идват да се облекчат там, тя образува огромни потоци, които следват коридора и нахлуват в лекарската стая.
Други безумни сцени: описанията на пренаселената станция, разходката на Петен и неговите министри, стоящи на опашка според йерархията, и безупречния обратен завой, след като луд, който се провъзгласи за адмирал, ги спира пред Дунава, за да избегне врага подводници.
Местата са противоположни на тези сцени в стил Бош. Малко приказно градче, неговият замък, обитаван някога от Хохенцолерите, горите наоколо. И отгоре, RAF и потопите от огън!
Има инфлексия в От един замък в друг, промяна на тона, когато преминаваме от персонализирани срещи в замъка към колективните сцени на Зигмаринген. Тълпите, войниците на Райха в транзит в гарата, които пеят в три тона, купищата бременни жени, френското опълчение, болните, лудите, тълпите, с атрибути, пикнята, храбростта и диарията.
При индивидите вече не материалите излизат от тялото, а звуци, фалшиви звуци. Неустоимо забавни и недобросъвестни диалози.
от Жан-Мишел Оливие
Италия току-що загуби един от най-големите си писатели, Антонио Табуки, който почина в Лисабон, неговият осиновен град. Срещнах го преди няколко години, по време на публикуването на неговия може би най-известният роман., Твърди Перейра (доведено в киното, с Марчело Мастрояни в главната роля). Той беше човек с голяма кротост, изострена интелигентност и хаплива ирония. Ето интервюто, което ми даде.
В „Перейра се преструва“ * Антонио Табуки поставя странен персонаж, който с ревнива задълбоченост разказва за един трагичен момент в своето съществуване и в европейската история: съдбоносния месец август 1938 г. На фона на португалския салазаризъм, на италианския фашизъм и Испанската война, ние откриваме историята за пробуждането на стар самотен журналист, свидетел на повече от актьор на Историята. Издаден миналата година в Италия, "Перейра се преструва" получи ентусиазиран прием, както от пресата, така и от публиката, и току-що е адаптиран за кино във филм, в който откриваме Марчело Мастрояни и Даниел Аутейл лице в лице.
- Преди да преподавате в Университета в Сиена, сте посещавали курсове в École des Hautes Études de Paris. Какви са вашите афинитети към френската мисъл ?
- Когато бях млад студент в университета, реших да прекарам една година в Париж. Беше началото на шейсетте. По това време Италия беше малко провинциална и там се преподаваха само класики: Голдони, Манцони ... Престоят ми в Париж ми позволи значително да разширя хоризонта си: там познавах Дидро, Флобер, Маларме и знаех, че киното, театърът ...
- Човек има впечатлението, че работата ви първо е била призната във Франция, след това само в Италия. вярно ли е ?
- Знаете ли, в Италия сме много подозрителни към писатели, които се интересуват от света - и не само в Италия! Знанията, които получих от Франция, малко се върнаха в Италия. Тогава моите сънародници си казаха: „И накрая, ако Табуки е оценен във Франция, това трябва да е интересно.“
- Франция, както знаем, е напълно централизирана държава и признава само това, което идва от Париж. Същото ли е и в Италия ?
- Не, Италия е дисперсия. Неапол не струва повече от Милано, или Флоренция, или Торино, или Венеция, или Рим. Ето защо италианските писатели не успяват да сформират група. Би било много лесно, ако живеехме в страна като Франция, където цялата интелектуалност живее в Париж: Но за нас е много трудно да имаме контакт с други писатели. Живея във Флоренция, голям мой приятел живее във Венеция, друг в Рим ... Италия остава изключително регионалист .
- Е Индийски нощни, филмът, който Ален Корно взе от вашия великолепен роман, ви донесе нови читатели ?
- Да, но във Франция, повече отколкото в Италия! Причината е проста: в Италия американското кино се радва на почти абсолютно надмощие. Европейските - и особено френските - филми имат големи трудности да достигнат до голяма аудитория. Много лошо. Що се отнася до филма на Корно, той беше прожектиран в кръга на филмовите клубове. Той се радваше на значителен критичен успех, но остана игнориран от широката публика. Това е проблемът на страна като Италия, която постоянно гледа към Америка, опитвайки се да бъде като нея, копирайки своите желания, навици, култура.
- Каква е позицията на италианските интелектуалци и в частност писателите преди идването на власт на някой като Берлускони ?
- Мисля, че италианските писатели не харесват много Берлускони, но много малко го казват. Изправен пред тази демонстрация на арогантност, която търпим всеки ден по телевизията или другаде, намирам много интелектуалци срамежлив . От друга страна, Италия може да разчита на много борбена журналистика, която се противопоставя на това всемогъщество на новата десница - която освен това странно прилича на старата.
- Смятате ли се за космополитен писател ?
- Като писател, като художник мисля, че принадлежа на света. Също така мисля, че банкер от Женева или рибар от Индия са оживени от едни и същи чувства: любов, радост, тъга, желание ... Пиша за универсални неща и винаги съм отказвал да хронифицирам непосредственото. Това, което ме интересува, е човекът в неговите прояви, всичките му проявления и мога да срещна навсякъде персонаж, който очарова, независимо дали е в Индия или в Африка, в моето село или в Женева.