Бизнесменът Карло Албертинели като клиент на; Купа на Моренкопф; от Кристоф Ямницър;
„Купата на Моренкопф“, създадена около 1600 г., е триизмерното изпълнение на герб. Тази статия представя нова информация за контекста на нейното развитие и потенциалните клиенти.
Така нареченият „Mohrenkopfpokal“ на Нюрнбергския златар Кристоф Ямницър (1563-1618) все още задава някои пъзели на историците на изкуството и днес. Великолепният бокал от "Wettin съкровище"се намира на адрес Баварски национален музей в Мюнхен. Това е единственият известен пример за широкоформатен съд за пиене във формата на тъмнокожа мъжка глава. Предполага се, че чашата е служила като „добре дошъл“, т.е. сервира се на гостите като (високоустойчива) напитка за добре дошли - такива ритуали за пиене бяха широко разпространени във висшето общество северно от Алпите от 15 до 18 век.
Кристоф Ямницър: „Mohrenkopfpokal“, 1595-1602, височина 52,2 см/ширина 17,0 см/дълбочина 18,9 см/тегло 2280 г, Мюнхен, Баварски национален музей, инв. 2000/81.1-2 (автор на записа)
Главата, изработена от сребро и оцветена, строго симетрична в съответствие с древния идеал за красота, се поддържа от сложно орнаментирано стъпало. В горната част на главата е монтирана струя пера, украсена с цветни кристали, с която капачката на черепа може да се отстрани като капак. Буквата "Т" се появява осем пъти на лентата за глава. Хищна птица и хоризонтална лента с три намаляващи полумесеца са изобразени от долната страна на врата.
Кристоф Ямницър: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, лента за глава с буквата "T" (запис от автора)
Кристоф Ямницър: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, отдолу с герб на Strozzi (запис от автора)
Поради тези отличителни знаци "Бокал за глава на Мавър„Още през 19 век с италианските патрициански семейства от Строци и Pucci асоциирани. 1 Гербът Pucci показва главата на мургав мъж, който носи превръзка за глава с три легнали чука или „T“. Strozzi използваха хоризонтална лента с три намаляващи полумесеца и ястреб. Следователно Артър Пабст заключава, че чашата е поръчана през 1615 г. по повод сватбата на Филипо Строци с Мария Пучис. Инспекционните знаци на чашата обаче показват по-ранна дата между 1593/94 и 1602 г. 3 Това означава, че сватбата Strozzi-Pucci от 1615 г. вече не е повод за производството на чашата.
Флоренция, Palazzo Pucci, хералдически картуш с герб Pucci (снимка: Giovanni Dall'Orto (Собствена творба), чрез Wikimedia Commons, https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3A5045_-_Firenze-_Palazzo_Pucci_-_FoDoDo_Goni__FotoD_Goni__FotoDem__Goni_Stemma_- 'Orto% 2C_27-Jan-2008.jpg)
И как е трябвало чашата да е попаднала във владение на Веттините? Още през 1642 г. то е достоверно в имението на починалата вдовица на електора Хедуиг от Дания. Според Йорген Хайн „Mohrenkopfpokal“ трябва да бъде включен през 1602 г. по повод сватбата на Хедуиг в Дания Избирател Кристиан II от Саксония бил е направен. 4 Въпреки това, хералдическите подробности за чашата не могат да бъдат свързани нито с двора на Дрезден, нито с Дания Хедвиг.
Решаващото, незабелязано досега позоваване на произхода на „Купата на Моренкопф“ се намира в австрийския държавен архив. Там се съхранява документ от 12 януари 1586 г., който потвърждава, че братята Карл (Карло) и Мариус Албертинели, дошли от Флоренция, принадлежат към благородството. В същото време документът подобрява герба на братя Албертинели, като го комбинира с герба на майка им, която е била Строци. 5 От този момент нататък гербът на Албертинели се състоеше от Мохренкопф на Пучи (тук с 4 „Т“) и сокол и трите полумесеца на Строци. Това е показано и в регистрите от 17 и 18 век.
Потвърждение за благородство и подобряване на герба на братя Албертинели, AT-OeStA_AVA_Adel_RAA_4.1 (http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994)
Новата част на Teutsche Wappenbuchs Vierdter […]. Нюрнберг 1657, стр. 22, горният ляв герб на Албертинели
Банкерът и търговец Карло Албертинели († 1620), който живее в Нюрнберг и е посочен в документа, с известна сигурност е бил и клиент на „Купата на Моренкопф“. Той имаше финансови възможности и социален произход, за да възложи такова скулптурно изпълнение на своя герб. Италианецът, който беше в центъра на процъфтяваща търговска мрежа, вероятно беше добре познат на уважавания гражданин на Нюрнберг Ямницер. Карло Албертинели беше i.a. Агент и партньор на Нюрнбергската търговска къща Torisani and Co. и член на Нюрнбергската "Kränzleinsgesellschaft", основана през 1588 г., колеж по хуманистична музика. 6 Той също беше за Ерцхерцог Фердинанд активен и отпуснал на това значителна сума пари, при което той изпаднал в беда поради липсата на погасяване. 7-ми
Лоренц Щраух: Портрет на златар Кристоф Ямницър (1563-1618) на 34-годишна възраст, 1597, градски музеи в Нюрнберг, колекции на изкуството
(http://museenblog-nuernberg.de/wp-content/uploads/2016/04/strauch-portraet-christoph-jamnitzer.jpg)
През 1609 г. компанията на Албертинели в Нюрнберг най-накрая фалира, след което се затваря пред своите кредитори Рудолф II. избягал при императорския двор в Прага. 8 През същата година Кристоф Ямницер, който междувременно е член на градския съвет на Нюрнберг, също е в Прага. Връзка с Кристиан II Саксонски, който е имал предмети на изкуството, закупени в Прага през 1610 г., вероятно е възникнала чрез императорския двор. 9 Дойде ли „Купата на Мохренкопф“ до двора на Дрезден и във владение на Дания Хедвиг по този начин? Албертинели може сам да го препродаде или да го върне на Ямницър като селище. Или беше оставил чашата в Нюрнберг, където беше иззета? Точните обстоятелства на този трансфер засега остават в тъмнина.
Добавка, 3 април 2018 г.
Независимо от моите изследвания върху датската Хедвиг, Dr. Уве Гаст Карло Албертинели се идентифицира като потенциален клиент на „Купата на Моренкопф“. Той може също така да възложи на Албертинели друга художествена комисия и подготвя статия по тази тема, която ще се появи следващата година в списанието на Германската асоциация за изследване на изкуството. Бихме искали да благодарим на г-н Gast за този намек.
1 Артър Пабст: Допълнителни творби на Кристоф Ямницър, в: Kunstgewerbeblatt I (1885), стр. 129-130.
2 Подробно с деривация и примери Лоренц Зеелиг: „Добре дошли под формата на глава на мавър, изработена от сребърно преследвано произведение“. Преоткритият Mohrenkopfpokal от Кристоф Ямницър от края на 16 век, в: Der Mohrenkopfpokal от Кристоф Ямницър, изд. v. Ренате Айкелман, Мюнхен 2002, стр. 19-123, стр. 55-65.
3 Ралф Шюрер: Търговска марка. Нюрнбергската инспекция отбелязва по времето на Кристоф Ямницър, в: „Добре дошли под формата на мавърска глава, изработена от сребърна работа“. Преоткритият Mohrenkopfpokal от Кристоф Ямницър от края на 16 век, в: Der Mohrenkopfpokal от Кристоф Ямницър, изд. v. Ренате Айкелман, Мюнхен 2002, стр. 125-131.
4J ø rgen Hein: Купата на Моренкопф от Кристоф Ямницър. Произход, интерпретация и контекст, в: Münchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, 3-ти том 53 (2002), стр. 163-174.
5AT-OeStA/AVA Adel RAA 4.1, http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994.
6Susanne Rode-Breymann: "Florilegium Portense", в: Enzyklopädie der Neuzeit, том 3, изд. v. Фридрих Йегер, Щутгарт/Ваймар 2006, 1021.
7 История на император Фердинанд II и неговите родители, том 5, Шафхаузен 1852, стр. 8.
8Mark Häberlein: Банкрутите на търговците, икономическото развитие и социалните отношения в германските градове през дългия 16-ти век, в: Томас Макс Сафли (Ed.): Историята на банкрута. Икономически, социални и културни последици в ранната модерна Европа, Ню Йорк 2013, стр. 19-33, стр. 21. Също така: Ламберт Ф. Питърс: Три търговски процеса в края и в резултат на „Дългата турска война“ (1593-1606), в: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 96 (2009), стр. 35-105.
Криста Сирер е изучавала история на изкуството, класическа археология и история в Хайделберг и Мюнхен. От 2014 г. е научен сътрудник в Института за история на изкуството към LMU Мюнхен, но в момента е в отпуск за докторска стипендия от фондация „Герда Хенкел“. В дисертацията си тя изследва "Архитектура и функция на седалките на вдовиците в ранната модерна епоха".