Билет 13 Видове тонални съотношения (отклонение, модулация, съвпадение) Отклонение в тона
Представянето на музикален материал може да бъде многотонално (с изключение на основните тоналности, има вторични подчинени) и монотонно (акорди от един и същи тон). Редът на редуване на ключове формира тоналния план на творбата, а техниките за въвеждане на един ключ след друг създават различни видове тонални отношения. Има 3 вида:
- Модулация. Преход към нов ключ и завършване на музикалната конструкция в него.
Първа степен на връзка (C dur - moll) Втора степен на връзка (Cdur - Ddur) с разлика от 2 знака, Трета степен на връзка (C dur - As dur) 3-4 знака. Енхармонични модулации 5 или повече знака.- Отклонение. Кратко оттегляне във вторична тоналност в процеса на представяне на цялостна еднотонна или модулираща конструкция. Минаващо отклонение се появява във формация без каданс. Донякъде прилича на минаващ звук и минаващ акорд. Отклонението на ритъма се появява към края на изречението или част от него. Обикновено се изразява като половин каданс, включващ както нестабилните S и D функции на страничния бутон: пълният краен каданс към края на изречението би създал впечатление за модулация.- Сравнение. Образува се от появата на нов ключ на границата на две музикални конструкции, след цезура без модулиращ преход. Когато се съпоставят, нов ключ се появява след тоника на предишния ключ 1. Отклонението е временно отклонение към нов ключ, без да го фиксирате в него. Новият ключ може да бъде представен чрез множество, автентични, пълни завои. Акордите, принадлежащи към S или D тоновите групи от I степен на афинитет, се наричат странични S или Ds. Акорди, типични за отклонения - по-често дисонанси - ярки представители на D и S групи - D7, VII7, II7. Отклонение с акорди на D група. Страничните D-ви дават възможност за хармонизиране на хроматичната скала и възможност за навлизане в хроматичната система. Местоположение на отклоненията. В периода на експозиция, за началото на строителството, отклоненията са типични за основните - във V, III, VI стъпки, в малките - във Vnat., Vharm., III. В каденсните участъци за началото на строежа са характерни отклонения в II, IV, VI. Сред класиците и романтиците отклоненията в тоналността на първата степен на родство са най-характерни през периода на изложението. Отклонение при готвене. Тъй като "острите" S и D се използват за отклонения, всеки акорд на оригиналния ключ може да ги предшества. Отклоненията са по-естествени, ако акордът е общ за оригинала и новия ключ. Най-честите отклонения се появяват при повиквания D7. Отклонение в етап III звучи най-естествено, ако горният глас се движи като фригийски оборот. Отклонения през D7. D7 е често срещан модулиращ акорд. При отклонения неговите обаждания се използват по-често. Инверсията D7 е модулиращ акорд и може да бъде вмъкнат след почти всеки акорд. Ако има и общ акорд за клавишите, отклонението възниква по-естествено, продължителността му може да бъде по-голяма. При липса на посредничащ акорд, дължината на отклонението обикновено е ограничена до модулиращия акорд и неговата резолюция. Ако общият и модулиращ акорд съдържа хроматичните вариации от първа степен, съществува опасност от списък. Следователно, хроматизмът трябва да се вмести в един глас. Когато се отклоните с една стъпка по-високо, акордът, предшестващ модулиращия, се взема, без да се удвоява основният тон, под формата на шести акорд. При отклонението след вторичната доминанта може да премине не неговият тоник, а неговият VI етап (прекъснат завой в отклонение). Комплексни отклонения. Очаквано отклонение - появата му изпреварва основната тоналност. Предаващите ключове могат да бъдат върнати към оригиналния ключ; в този случай те образуват комплексно отклонение, състоящо се от множество модулационни единици. Всяка D хармония може да премине директно към D на друг ключ. В резултат се формира верига от доминанти 4. При отклонения VII7 и неговите инверсии (по-рядко VII2) могат да се използват като вторична доминанта. Обикновено се използва отклонението през VII7, където поради списъка D е невъзможно (при разреждане на удвоената височина в различни посоки) 5. Страничните субдоминанти като модулиращи акорди при отклонения започват да се използват от средата на 19 век. Важно място в отклоненията заема II7 (с отклонения в основния II7harm.). Отклоненията се правят чрез всякакви обаждания II7. Отклонения могат да бъдат направени и чрез променени субдоминанти. Плагиатството е много характерно за Рахманинов и се използва от него в голямо разнообразие от форми. Основните принципи на отклоненията се вкорениха в музиката на Бах и виенската класика. Извън периода често се появяват отклонения в кодовете (в субдоминантни тонове).