BF - Техника и технология на фотографията
Б. Снимка извън павилиона
I. Последователно заснемане
1. Принципи на фото есето
Преди фоторепортаж, един от информационните жанрове на журналистиката, е поставена задачата - незабавно, с необходимите подробности, в жива и достъпна форма да докладва за всяко събитие или житейски феномен.
Снимката може да даде убедителна илюстрация на литературен текст. Направен на място и в хода на събитието, той възпроизвежда истинската картина на случващото се (фиг. 98, 99). Снимката обаче може да бъде и напълно независим жанр - фоторепортаж, който не се нуждае от подробно текстово обяснение.
Фоторепортажът има два метода на заснемане - репортажен и сценичен. С метода на репортажа фотографът не се опитва да повлияе на хода на събитията, той само заснема момента на истинското събитие, което се случва, независимо дали е сниман или не. При репортажния метод на заснемане фазата на заснетото събитие далеч не е безразлична. Следователно, фотографът запечатва най-изразителните моменти, като прави различни дубли. След това гледайки кадрите, той избира най-успешните кадри.
Силата на фоторепортажа е неговата достоверност, което не поражда съмнения относно надеждността на изобразеното събитие. Автентичността, документалността на фоторепортажа го превръща в мощно средство за агитация и пропаганда.
Методът на постановка се състои в предварителната организация на сюжета с цел фотография. Записва се предварително подготвен епизод. Това е близо до особеностите на заснемането на филм, снимането в театър, във фото павилион.
Елементите на професионалната организация на събитието, което се снима, не означават неговата фалшификация - това е само устройство за стрелба и получаване на най-добри изразителни резултати. Истинско събитие може да бъде хроникирано или до известна степен подготвено, което като цяло няма да наруши неговата автентичност.
От гледна точка на съвършенството на формата на фотографското изображение, несъмнено сценичният метод има много по-големи възможности. Следователно, ако фотографът е надарен човек, той добре владее технологията на фотографското заснемане, ако е и квалифициран режисьор и притежава композиционни умения, тогава за такъв майстор се казва, че е фотограф-художник, т.е. той знае как да създава високохудожествени фотографии.
Тук няма категоричен отговор, тъй като кадър от събитие може да бъде заснет при условия, благоприятни за получаване на артистичен кадър. За такава репортажна снимка ще бъде възможно да се каже, че тя е едновременно репортажна и художествена. Но дори нефиктивна информационна снимка може да бъде ценна като документ.
Говорейки за професионална фотография, където единственият метод е поставянето на обект, често не срещаме истински артистични фотографии. Причината за това понякога е грешката в работата на някои фотографи. Те обаче нямат време да разберат сюжета, да завършат драматизацията. Това се улеснява от разделянето на фотографския процес, когато фотографът не участва в производството на фотографии и е лишен от възможността да контролира този процес.
Заснемайки репортаж, различни майстори могат да показват един и същ сюжет по различни начини, защото всяко художествено творение, включително фотографията, е субективно. Начинът на заснемане или това, което разбираме под понятието "стил", по един или друг начин зависи от личността на фотографа, неговата креативност и добросъвестност.
Различни версии на тълкуването на темата са допустими, но всички те трябва да отговарят на критерия за достоверност. В този случай, отразявайки събитията по различни начини, фотографите в своите снимки няма да изкривят факта с изобразителни техники, ъгли, неестествена перспектива и т.н. Субективността на творчеството е творческа интерпретация на събитие и неговото живописно решение.
Методът на докладване губи своята достоверност, ако хората в кадъра реагират на присъствието на фотографа. Следователно, най-добрият метод на работа е снимането със „скрита камера“, използвайки оптика с дълъг фокус. Ако обаче това не е възможно, тогава фотографът трябва да отдели време; трябва да позволи на снимките да се адаптират, да свикнат с него.
Репортажът е ценен преди всичко за истинността на изобразеното. Това се отнася до истинността на осветителната ситуация, истинността на движението, жеста, истинността на емоционалната фаза, всичко това е пряко свързано с доклада.
Картината може да бъде взета като репортаж, но ако е избран грешен момент на снимане и осветление, тогава картината ще изглежда невярна, неестествена.
Репортажът обаче не трябва да се разглежда от гледна точка на скрупульозно предаване на всички подробности за ситуацията, в която е запечатано събитието. Такава точна кореспонденция не би могла да изрази субективното отношение на фотографа към събитието, към факта. Така например, оправдана перспектива, позволяваща да се подчертае величието на човек, да се подобри впечатлението благодарение на перспективата, може да не съвпада напълно с реалността. Всичко това говори за субективните наклонности на фоторепортера, неговите умения и способности.
Репортажната фотография изисква големи познания от фоторепортера във всички области на живота, тъй като почти нямаме репортери от тесен профил. Преди всяко заснемане, ако производствената технология не е ясна на фоторепортера, ако той не е запознат със спорта при снимане на спортове, архитектурата - при снимането на архитектура и строителство, изражения на лицето и жестовете - при снимане в театъра, тогава фоторепортерът не може да брои върху успеха. И въпреки че събитието е истинско, показването му може да се окаже неубедително, неправилно. Следователно е ясно, че фоторепортерът трябва непрекъснато да изучава реалността и да задълбочава знанията си.
Отчитането, особено вестникарското, е свързано с голяма ефективност. Ако фоторепортерът закъснее с предаването на информация за събитието, той губи всякакъв смисъл.
Развитието на фотографските технологии, комуникационните средства (фототелетип, предаване на снимки по радио) вече създаде възможност за най-оперативна информация.
Коефициентът на ефективност до известна степен се отразява в качеството на снимките, както в художествено, така и в техническо отношение. Например, има спортно състезание - първенството на държава, континент, свят, Олимпийските игри - и пресата изисква по-голяма ефективност, а времето, необходимо за работа върху снимка, е намалено. Първите кадри от мача, които продължават 1,5 часа, трябва да бъдат заснети буквално в първите минути, обработени, поставени в телетайп и предадени на информационни агенции. Това означава, че първите няколко минути са отредени за оперативно заснемане на подобно събитие.
Ефективността не се отнася само до големи и важни събития. Ефективността на информацията е първата заповед на фотографа. Това се отразява в техниката на стрелба. Всичко - от първия до последния изстрел - трябва да бъде заснето с високо техническо качество.
По-подробна информация за фоторепортажа може да бъде получена от наличната литература. Нашата задача е да опишем технологията на работа.