Белфегор

Популярна литература и медийна култура

Записи в индекса

Ключови думи:

Пълен текст

1 Като заглавие от Deleuze на Melville, "Бартълби, или формулата": Grivel, или формулата? Казано по този начин, съществува риск: да се чуе само виртуозността на дадено писание, ефективността на поразителния израз, произвола на съблазнителната дума, играта на изместване и напрежение, завладяваща старите концепции и предмети, текстове, изображения, филми, рисунки, за да ги организирате по нов начин, по различен начин, буквално. За Делез, четейки Бартълби, настоява за силата на литерализацията, заложена в опората на формулата на писаря. Да препрочиташ Гривел по темата за фантастичното означава непрекъснато да се сблъскваш с този шок от формулата, изземван, замразен, спрян в хода на страницата и залозите на демонстрацията, която се провежда там от емоцията на буквалното, към което по същество призовават въображаемите обекти на фантастичното („Фантастичният обект е фикция. Той се представя и проверява без обективиране“, Fantastique-Fiction, стр. 98).

2 И накрая, Тодоров по-големият го отбеляза добре: фантастичното изпитание е, когато фигурата стане литерализирана (и обратно, бързаме да добавим): че губим ума си за истина, нека ръцете ви паднат завинаги. Търнър, Хора от котки: „Изглеждаш сякаш си видял призрак? ". С Гривел фантастичната буква или изображението придобива друга природа: изречението е най-често кратко, липсват допълненията на обекта, вкусът към непреходното или принудителното предлог, като ключ в ключалка, която се противопоставя, ъгъл в панел, за да го отпечатате, предизвикайте тези припадъчни ефекти: под повърхността на външния вид се разкрива скритият надпис, спектралният фрагмент рестартира изображението. Има, още по-поразителен, колкото и моментен, ефект на застой, за да се разгърне формулата. Делез настоява за Бартълби, формулата не казва нищо друго освен това, което казва, но там се крият точно всички усилия и цената на фантастичното според Гривел: да се комбинират в списъка и ясната линия вертигиналните последици, което е резултат от обръщане на буквалното и фигуралното:

„Ще се опитам да дефинирам необикновеното, екстравагантността, прекомерността, екстравагантността, транса и разстройството - всички категории, които фантастиката налага“ (Fantastic-Fiction, стр. 16).

1 Troppmann или De la Disfiguration. В: Йорг Тюршман (изд.), Eine Literatur für den Leser, Aix-la-C (.)

4 Край на лятото, прохладна сутрин. Изгубен в гората, водопад, на около тридесет километра от Крест, в Дром. Гол за разходка. Пикник (имаме няколко снимки от този ден), маса под дърветата. Тогава децата бяха на седем или осем години. Чарлз беше зает със своя Troppmann, той говореше за престъпления, за събитието, за пресата, която вече се увличаше от разказването на истории, и преди писмото да го превърне в един от онези серийни убийци, които след това насищаха екраните. В Крест имаше малко кино и Чарлз беше добре наясно какво става, най-лошото и най-доброто. Той беше ръководил разследването, пациент, детектив, беше ентусиазиран от разкрития, кръстосани проверки, грешки и слепота в разбирането на страховития му убиец. Вървяхме бързо, доста напред от останалите. Докато стигнахме до колата, той се притесни, че не отделям повече време на документите си.

2 Бих се обърнал по-специално към „La Peur Universelle“, В: Ch.Grivel. и о. Рутен (изд.), Recherches su (.)

7 Който иска да намери мисъл за фантастичното съчленено, конструирано, направено от приемствености и последователност, може да предприеме бърза стъпка в поредицата от писания, които Гривел му е посветил непрекъснато през цялата си кариера като изследовател. Със сигурност Фантастичната фантастика през 1992 г. се появява като централна звезда, но това е цяла плеяда от разпръснати текстове, свързани с нея2, и чиито ярки предложения, точно както играта на остри формулировки, имат „ефект“ през годините. Много текстове: това със сигурност би призовал за антология, за да я илюстрира и да коментира безкрайно от диалог от разстояние.

3 „Ужас и ужас: Философия на фантастичното”. Cahiers de l'Hermétisme, Colloque de Cerisy, L (.)

Казвам „ефект“, а не „данни“, тъй като те произхождат от текста, извън препратката; защото те се произвеждат и действат там, извън природата (ефектите на огледалата, съответствията, историчността съществуват, те не са първични, образуват алиби, подхранват безразсъдството ми); тъй като примамката, разработена само в историята, представлява техният основен смисъл3.

8 Гривел заема своето място - в моите очи, съществено - в метакритика на фантастичното. Силните прекъсвания, с които той се ангажира, се виждат още по-ясно, когато той преписва своите трудове в критичната рамка, установена от 50-те години на миналия век: след момента, който се противопоставя на тематичните наследства и феноменологичните изследвания на въображаемото (Кайо, Вакс, Бусолас), след структуралистката контраатака (Тодоров и това, което беше взето, академично, за ненадмината докса на ръководството, когато там се играеха много други неща), към което бяха добавени гласовете на Жан Беллем-Ноел и Ирен Бесиер, всичко това играеше навън, в резултат на мълчанието на френско-френски дебат, който става нечут - освен сред англицистите и френските американисти - значителната англосаксонска теоретична продукция, дойде време да отворите отново.