Беларуски свободен театър на Минския театрален фестивал
Вечерта в театъра започва почти като конспирация. По здрач около дузина студентски изглеждащи хора се събират пред супермаркета в предградие на Минск, което е определено като място за среща. В уречения час идва млада жена и води малката група до сградата на цеха на близката жилищна сграда, където ниските пейки вече са претъпкани. Това е родовият дом на известния, официално нерегистриран "Беларуски свободен театър", чиито основатели Наталия Каляда и Николай Шалесин трябваше да напуснат Беларус през 2011 г. и сега работят от Лондон. Но заклет състав продължава да играе журналистически пиеси по актуални теми на сменящи се места. Днес социалната сатира "Просперитет" (Благополучие) е дадена от Мария Бялкович, която е насочена към белоруското филистерско общество и страха от обявения по-тесен съюз с Русия, който е широко разпространен сред беларусите.
Единствената украса на празното сценично пространство е бяла дървена стена с капаци на прозорци, през която различни жители на къщата опъват глави, интонират любимата народна рок мелодия на президента Путин от „коня” (Кон) с няколко гласа и след това се оплакват от силната музика. Стената се откъсва, превръща се в банкови терминали, но те не работят, за радост на двама полицаи, които искат да арестуват жена, тъй като тя проклина и няма паспорта си. Актьор, който се движи наоколо с кола играчка, докато нацупеният й син изведнъж се превръща в слънчеви очила таксиметров шофьор, който си представя на ужасения си пътник, че с руската рубла руската война скоро ще се разпространи на територията на Беларус. Разрезът на режисьора се премества в небето и показва Бог като царица на драг в рокля с пайети, който пъха пари в Градина, който е маскиран като идол на овчарско куче. За размирната героиня Бог има само един съвет да търси хоби и по този начин да сублимира нейните разочарования.
Подземният театър, който многократно е бил ударен от полицейски набези, живее от дарения. След представлението публиката слага сметки в кошницата, предвидена за „благодаря“. Двамата студенти по архитектура, с които се връщаме в града с автобуса, бяха тук за първи път и са изключително впечатлени. По-задълбочената интеграция с Русия, чиито модалности в момента се преговарят при затворени врати, е тема табу в медиите, твърдят двете жени, въпреки че това е основната грижа на повечето им сънародници. В същото време учениците изглеждат притеснени, говорят меко и внимателно извън полезрението на други пътници.
В управляваната от авторитарите Беларус се разви малка, но изключително жизнена независима театрална сцена. Театралният форум „Teart“, който се провежда всяка есен вече десет години, току-що приключи, за който „Беларус свободен театър“ допринесе с документалния филм „Къща No5“ за нуждите и изключването на хора с различни увреждания. Предпочитаното място е бившата работилница за ремонт на трамваи на Октоберщрасе, която е превърната в културен център, където се е утвърдило модерно място за срещи с барове и улично изкуство. Там лабораторията за социални театри в Минск „Eclab“ представи пиесата „Квартал?“ (Rodnyje ljudi?), Която изследва проявите и възможностите за действие в случай на домашно насилие, а образователните изпълнители от Брест от групата „Krylja chalopa“ (крилото на слугата) представиха аудио тур през местата за възпоменание на еврейската култура, унищожена през Втората световна война във вашия град, която официално се игнорира и до днес.
Беларуските културни власти не се интересуват от сериозно изкуство, оплаква се кураторът на фестивала Анжелика Красшевская, която ни приветства в офиса си в центъра на града сред тълпа млади помощници. Младият режисьор Дмитрий Богославски, който представи произволната полицейска гротеска „Човекът от Подолск“ с Минския младежки театър на фестивала в Берлин „Radar Ost“ (F.A.Z. на 31 май), беше освободен от режисьора след успеха. Още по-иронично е, че дъщерните дружества на руската Газпром група, Белгазпромбанк и Газпром трансгаз Беларус, като основни спонсори, правят фестивала изобщо възможен.
Акцент е представянето на танцьорката и хореографката Олга Лабовкина с двама партньори от нейния танцов театър Каракули в старата фабрична зала. Лабовкина, която беше обучена по класически и модерен танц в Петербург, също има изразни средства за брейкданс и изпълнение. В парчето „Luft“ (Wosduch) тримата танцьори първоначално стоят голи в тъмнината, преди да се обличат и да изследват помежду си и стаята с движения, подобни на роботи. Те използват изолационна вата като възглавница, за да се вълнуват един от друг екстатично и акробатично, преди жената да се надвеси над пода върху стоманен кабел, за който е вързан мъж. Приблизително стоте зрители, които проследиха танцовото представление на три станции през цялата зала, ръкопляскат замислено и ентусиазирано.