Балетен режисьор Да, моля! Вечерен вестник Мюнхен
Роденият в Чешката република Иван Лиска (65 г.) оглавява Баварския държавен балет, една от най-големите германски и международни танцови компании, в продължение на 18 години. С началото на сезона през есента румънът Игор Зеленски поема кормилото. Разговор за сбогуване на важен танцьор и балетен режисьор, който все още понякога е на сцената и до днес.
AZ: Dachverband Tanz Deutschland обяви „Dance Year 2016“. Ами тази форма на музикален театър в Германия?
Иван Лиска: Независимо от заплахата от закриване на театъра, имаме много оживена танцова сцена. Има повече от 60 ансамбли от малки оперни балети до големи компании като Баварския държавен балет или войски в Хамбург, Берлин и Щутгарт. Независимата сцена също е много разнообразна. Само в Берлин има 80 такива ансамбли.
И естетически?
Много международни влияния са оказали влияние върху Германия след края на Втората световна война. Традиционната линия на германския изразителен танц беше прекъсната по време на нацистката епоха. След войната имаше голямо заминаване, оформено от велики хореографи като Джон Кранко, който създаде „балетното чудо в Щутгарт“, Уилям Форсайт във Франкфурт на Майн или Джон Ноймайер в Хамбург, към чийто ансамбъл принадлежах повече от двадесет години. Този тласък в творчеството продължава и до днес.
Каква е търговската марка на Баварския държавен балет по-специално?
Качеството, разбира се, и ширината на репертоара, от класически до неокласически и модерен до съвременен танц. Не можем да обслужваме ниши, защото трябва да напълним къща с 2000 места в нашите 70 представления. Трябва да има по нещо за всеки. В крайна сметка ние се финансираме до голяма степен от парите на данъкоплатците.
Колко отворена е мюнхенската публика за съвременните неща?
Постепенно запознахме нашата публика с авангарда, понякога чрез приятелски, понякога чрез шокови изпълнения. Те трябва да отидат на театър, да бъдат любопитни, може би да се приберат вкъщи с нови преживявания - и да се върнат.
Смяната на персонала, когато нов балетен директор поема поста, не е нищо необичайно. Но този път двама от вашите солисти отидоха в пресата и се оплакаха, че новият шеф Игор Зеленски прави "tabula rasa".
Прав си, подобни промени са нормални в театъра. Не може обаче да се сравни балетна компания с актьорски ансамбъл. Знам малко пиеси, в които актьорите говорят в хор.
И сега Ирине Лежен, една от най-важните й актьорки, слезе.
Това, разбира се, е много жалко. Аз обаче работих само десет години без тези пари.
В допълнение към Мюнхен, г-н Зеленски иска да продължи да ръководи или съветва московския балет "Станиславски". Може ли такава двойна функция да работи?
Тъй като отдадох времето и силите си само на Мюнхен, не мога да преценя това.
Финансовата и артистична независимост на Държавния балет от Държавната опера, която вашият предшественик Констанце Върнън спечели, се доказа?
Трябва ли постът на балетен директор, който сте заемали досега, да бъде надграден до истински артистичен директор?
Силно „да“ и на това. Тогава бихте били на нивото на очите, ако имаше проблеми.
Искате ли генералният музикален директор на Държавната опера да дирижира балет? Последният път беше при Кент Нагано.
Кирил Петренко има огромно количество работа и силите му са ограничени. Може би моят наследник ще успее да го уреди отново. Дирижирането на балет не е толкова лесно. Комуникацията с танцьорите и забавянето на темпото е съвсем нова глава.
Какво правите, след като мандатът ви приключи?
От три години ръководя фондацията на Мюнхен Хайнц Босл. Понякога все още съм на сцената, когато съм на 65. Има хореографи, които особено обичат да работят с по-възрастни танцьори. По-старите тела излъчват нещо много специално. Наричам го: тяло с памет.