Балет без твърде много калории - ЗАПАВЕН
Карлсруе и Цюрих показват как да танцуваме класиката днес
Малко бягство от ежедневието, магията на класическия балет е по-важна от всякога. Всички големи компании в тази страна знаят това. Дори и отдавна да са вкоренени последователно, поне отчасти, в днешния ден, очевидно непокътнатата украсителна магия, толкова далечната и все пак толкова утешителна съдба на лошо пазени селски жени, дъщери на луди винари, механични кукли, принцеси и момичета-лебеди, все още карат посетителите в театъра и заменете всяко посещение на тематичния парк с приказни гори. И все пак остава усещането за безпокойство, ако старите истории не трябва просто да бъдат пренаписани, както бяха тогава.
Най-важният доставчик на платове остава балетмайсторът в Петербург Мариус Петипа, чиято 100-годишнина от смъртта ще бъде отбелязана през юли следващата година. Като брилянтен производител на танци на царя, той продължава да определя стандарта, към който всички се вглеждат и по който всички се измерват. Неговите творби, които са предадени повече или по-малко точно, от аранжираната „Жизел“ до „Раймонда“, остават крайъгълният камък на класическия репертоар. Но дори неговото „Лебедово езеро“ от 1895 г. се превръща в истинско репертоарно произведение в Германия едва след Втората световна война. Докато беше преименуван съвсем автентично от Аарон Уоткин в Дрезден, исторически касиран, с чертата на местния цвят на долината на Елба, който сега е често срещан там, в Карлсруе, където Биргит Кийл успешно управлява като строга класическа фея, беше по-амбициозен. С европейската премиера на версията на Кристофър Уелдън „Лебедово езеро“, създадена за балет в Пенсилвания през 2004 г., провинциалната трупа, която вече е достигнала метрополно технологично ниво, намери изгодна сделка.
36-годишният Уелдън, смятан за пуристичен неокласик в англоговорящия свят, премества символистичната приказка - не непременно нова - от романтичния замък в балетната зала на Дега. Първа и трета церемонии са репетиции и премиерно парти, в което традиционните части на Петипа са умело преплетени, докато белите актове две и четири до голяма степен разчитат на все още неподправения блясък на оригинала. Меланхоличният принц Зигфрид, който се влюбва в момиче лебед, е заменен тук от балерината, чиито сънища, разбира се, не са достатъчно мотивирани. Точно както новата драматургия е слабо развита в Уилдън като цяло, твърдението за изображение остава до голяма степен. Съзвездията на хората едва ли получават някаква психологическа дълбочина, дори ако злият магьосник Ротбарт е показан тук като тъмно денди, интересуващо се от балетни плъхове, но тогава трябва само да изпълнява обичайните пантомими.
От друга страна, националните танци от трето действие са умело поставени като умишлено евтина кабаретна интермедия, главният герой на руския танц дори се съблича пред похотлива група мъже. Но интересният подход на танцьора като стока вече не се доразвива с лебедите. Тук винаги елегантният Уилдън вдъхновява с меки преходи, гъвкави съзвездия в стаята, които единствените 18 лебеда като Елена Горбач (Одета/Одил) и Диего де Пол (Зигфрид) танцуват и изживяват далеч над средното.
Като хореограф и нов аранжор на класически вечерни пълнители, Хайнц Споерли също е стълб на традицията. Поразително е колко време е отнел, за да адаптира последното важно произведение на Петипа, "Раймонда" от 1898 г., за балета му в Цюрих. Много малко е стигнало до нас тук и въпреки великолепната музика на Александър Гласунов, драматично тънкото нещо за провансалска благородничка, която не може да реши между рицар и сарацин и след това се озовава в безопасното брачно пристанище с помощта на бяла призрачна дама, никога не е станало реално извън Русия популярен.
Сега Споерли е отрязал много обезпокоителни дивертисменти, умело е втечнил танцовата последователност и е направил изчистения, все още благороден, подобен на валс резултат, фокусна точка на неговата версия. Което е легитимирано по най-красивия начин от магическото, но оживено танцово дирижиране на Михаил Юровски. Луиза Спинатели разчита на ласкателните образи на своите дифузни костюми в стил Ар нуво, които са подобни на дореволюционния съд на царете. Споерли противопоставя западната кавалерия на ориенталска мускулна игра, което прави решението трудно за неговия герой, стилистично ясната, технически безупречна Алия Таникпаева. Той съпоставя леки неокласически групови аранжименти с декоративния аксиален блясък на оригиналния унгарски финален па-дьо де, а двамата могъщи мъже Жан дьо Бриен (Станислав Йермаков) и Абдерахман (Вахе Мартиросян) са рязко танцьори. Така че това парче, което е по-силно от оригинала, също е романтично удоволствие без съжаление, впечатляващо пълно, но без твърде много калории.
"Лебедово езеро" в Карлсруе на 4, 9, 19, 23, 25 декември, карти (0721) 93 33 33
"Raymonda" в Цюрих на 10 и 14 март, карти (0041-44) 268 64 18