Balázs Urbán Рози и часовници
Распутин - Северен театър на Сату Маре - Фирма Дьорд Хараг
Това е така, защото Тагировски продължава да мисли за проблемите, повдигнати в текста, използвайки различни театрални инструменти. Сценичните образи, създадени със специална чувствителност, песни от различни стилове, но еднакво популярни, театрална саморефлексия, взаимно подсилващи символи създават вериги на асоциации въз основа на смисъла на творбата, но независимо.
Спектакълът в Сату Маре започва с появата на Распутин в залата с огромен букет цветя в ръце и след това разпределя червените рози една по една сред публиката. Този жест предвещава голяма част от театралната вечер. В допълнение към факта, че значението на символиката на (червената) роза и значителната роля на сценичните образи стават очевидни тук, можем да предположим, че по-късно актьорите ще ангажират публиката и ние можем да свикнем със специфичното темпо на представлението, което обещава по-дълга от средното театрална вечер.
Снимки: Károly Sulud
И все пак зрителят, който за пръв път е прочел драмата на Géza Szőcs, публикувана през 2013 г. в „Литературно настояще“ (по-късно допълнена от автора), никога преди не я е играл на унгарски, тя не изглежда нито обемна, нито сложна и може да очаква кратко, костно-мозъчно производство. Сюжетът на произведението може да се разкаже с няколко изречения: преди избухването на Първата световна война на Распутин се появява архангел, който плава между живота и смъртта след покушението, и му показва как XX. век, ако Втората световна война наистина избухне. Следователно мисията на Распутин е да предотврати случващите се ужасни събития, затова той се надига, за да убеди лидерите на великите сили да сключат мир. Но мисията му е пълен провал, защото управляващите са неспособни да действат, недалновидни, цинични или дори полуноси. И тъй като нито мълчаливият убиец Гаврило не може да се види по-добре, ходът на историята се оказва непроменим. (Много дългата последна сцена, написана по-късно, се развива дълго след провала и разказва за смъртта на Распутин.)
Пространството, замислено от Анна Купас, е почти празно, със стъпаловидна платформа пред плътния цветен фон, на сцената в някои сцени се появяват само няколко космически елемента, като дълга, многофункционална маса: тя ще бъде и леглото на Распутин и Лулу. Режимът на цялата игра е стилизиран, но по различен начин и на различно ниво. Героите имат бели картини по лицата си, историческите герои са нарисувани, владетелите са остри, но не са периодични. Оформянето на останалите протагонисти се движи между фината стилизация и по-реалистичното изграждане на характера. В последната сцена обаче режисьорът използва много по-екстремни инструменти, като едновременно приближава играта към абсурдни преувеличения и конвенции на фарса (огромни увеличени оръжия - нож, ледорубка - неспособни да умрат въпреки поредица от изстрели, след това увити в килим, Распутин и др.)