Арнолд Най-определящата фигура в историята на културизма (Част 2) - REP ONE
До средата на седемдесетте години Арнолд Шварценегер успява да се подобрява практически непрекъснато по отношение на спорта. Арнолд обаче спечели втората титла на Мистър Олимпия без битка: Със Серджо Олива, Франко Колумбу и Рой Календер, и тримата потенциални противници на австриеца бяха дисквалифицирани в навечерието на шоуто, тъй като бяха участвали в състезания на конкуриращи се асоциации. Както вече беше споменато в първата част, IFBB не беше точно отвратително да работи, за да се утвърди като най-голямата организация по културизъм в света. С оглед на предполагаемата перспектива за включване в олимпийската програма за летните игри през 1976 г. в Монреал, братята Вайдер така или иначе бяха готови да преминат над трупове така или иначе.
Година по-късно обаче австриецът спечели директно сравнение на сцената срещу силни противници като двамата си бивши завоеватели Серджо Олива и Франк Зейн. 1973, интересно единствената година, през която паричните награди спадат в сравнение с предходната година (от 1000 на 750 щатски долара), Арнолд представи може би най-добрия пакет в кариерата си. Той предложи мускулната си маса, която беше безумна за времето, съчетана със забележителна дефиниция, която рядко бе виждал преди, и отново спечели титлата Мистър Олимпия. През 1974 г. за пореден път няма заобикаляне на европейското: Въпреки че Арнолд този път не пътува толкова трудно до Ню Йорк, той трябваше да достигне абсолютния си връх по отношение на мускулната маса.
В същото време австриецът започва да се фокусира все повече върху кариерата си след кариерата си по културизъм. Вече беше успял да направи първите си малки участия във филми и по телевизията и беше готов да направи всичко, за да стане холивудска звезда - идолът и добрият му приятел Рег Парк го беше показал. В резултат на победоносното състезание на г-н Олимпия през 1974 г. имаше голям шанс да получи голяма роля в потенциалния блокбастър „Остани гладен“ (издаден в Германия като „г-н Универсум“). Една от предпоставките обаче беше, че Арнолд трябваше да загуби почти двадесет килограма мускулна маса - според популярен анекдот от по-късния политик, режисьорът Боб Рафелсън провери дали австриецът може да даде резултати в това отношение непосредствено преди началото на снимките. Той би могъл.
Филмът има успех и Арнолд получава добри отзиви за актьорското си изпълнение. След снимките продуцентите на друг екранен проект се обърнаха към австриеца. Но този път режисьорите трябваше да просят и да се надяват: Екип от независими режисьори на документални филми си беше поставил за цел да доближи неизвестната до голяма степен субкултура по културизъм до американската публика. Проблемът с това: Единственият разумно известен спортист и несъмнено движещата сила зад цялото движение всъщност беше приключил състезателната си кариера, за да излети като актьор в Холивуд.
Това, което убеждава Арнолд, е фактът, че филмът нямаше да бъде направен на първо място без участието му - което щеше да бъде незначителен провал за многобройните му студийни приятели и любимия му спорт. Очевидно малък, разбира се, само защото абсолютно никой не би могъл да мечтае за силата, с която посочената документация ще удари цялата страна. Култ, крайъгълен камък, шедьовър - Изпомпването на желязо надмина всички очаквания. Идеята беше проста: екип, ръководен от режисьора Джордж Бътлър, искаше да заснеме с камера подготовката за състезанието „Мистър Олимпия“ през 1975 г., докато на героите - културистите беше позволено да се разгърнат. Тогава заснемането на състезанието беше по програмата и след няколко месеца в монтажната стая човек ще се опита да покаже евтино произведената документация в по-малките кина.
Въпреки това, някои обстоятелства, които продуцентите преди това не бяха планирали, помогнаха, повече или по-малко случайно, да издигнат филма до невъобразими висоти по отношение на драматургия и спектакъл: От една страна, Арнолд не беше в спортния си зенит след тежката загуба на тегло за филмовата си роля през 1975 г. Лу Фериньо от Ню Йорк, който беше с пет години по-млад и явно отстъпваше на австриеца на сцената миналата година, се готвеше да постигне формата на живота си. Шампионът, който преди това беше застрашен само в продължение на много години от Серджо Олива, който вече беше подал оставка по това време, изведнъж имаше сериозен претендент и документацията имаше драматична червена нишка. Между другото, Джо Вайдер лично подхранва този потенциален двубой и в списанията си, тъй като продажбите му спадат, след като австриецът вече няма противници.
И от друга страна, имате много талантлив главен актьор, който също се видя като такъв. За разлика от колегите си пред камерата, Арнолд не просто се представи като себе си, той изигра ролята на неприкосновения и напълно без емоции шампион. Добър пример за изобретателността на Арнолд е илюстриран от сцена, в която той съобщава, че през предходната година е получил новината за смъртта на баща си по телефона от майка си и че той просто й е казал, че не иска да дойде на погребението, защото се провежда важно състезание той и без това не би харесал баща си и не вижда смисъл да се връща у дома за мъртвец. Години по-късно австриецът каза, че това е напълно измислена история. Баща му е починал през 1972 г. (добри три месеца след третия триумф на г-н Олимпия на Арнолд) и според австриеца и двамата преди това са имали много добри отношения. „Хората ще пишат за това в заглавията“ - също поради едва осезаемия и по този начин завладяващ характер на крайния шампион, масите по-късно се стичаха към киното.
Арнолд, стерилизиран във филма в посока на машина без емоции, който всъщност е добросърдечен - и наистина не прекалено амбициозен, както е представено в документалния филм - Лу, режисьорът Джордж Бътлър и всички останали протагонисти признаха със задна дата, че конфликтната ситуация между носителя на европейската титла и неговата Да има до голяма степен изкуствено преувеличени американски антагонисти. Дори някои от диалозите бяха изцяло продиктувани от сценария - в комбинация с множество много автентични моменти от живота на културиста, създателите на Pumping Iron създадоха грандиозен интимен поглед в преди практически неизвестен свят.
Документалният филм най-накрая излезе през 1977 г. и изведе културизма на съвсем ново ниво. Естетичната физика, силните личности и някак вълнуващия сценарий, които на практика никога досега не се виждаха от голяма част от обществото, впечатлиха дълбоко американската публика. Във всяко отношение обезпокоителният, но очарователен и хумористичен Арнолд се открои и се превърна в категорична звезда още преди кариерата си в екшън филма. От осмивана субкултура се разви ослепително движение, към което изведнъж хиляди и хиляди мъже - и разбира се много жени - искаха да принадлежат. Навсякъде фитнес студията израснаха от земята и малко по малко се разви индустрия, която днес има много милиарди долари годишно.
След победата си в състезанието "Мистър Олимпия" от 1975 г., което беше подробно документирано в "Помпни желязо", Арнолд обяви предполагаемия край на кариерата си на южноафриканската сцена. Той се посвещава на актьорството през следващите години и започва да организира събития по културизъм от страна на Джим Лоримър и дори да коментира състезания по американската телевизия. През 1980 г. участниците в събитието "Мистър Олимпия" мислеха, че австриецът ще пътува до Сидни с тях, за да работи за телевизионната компания CBS. Грешка, както се оказа само ден преди шоуто.
По това време Арнолд се подготвя за една от най-легендарните си филмови роли: За продуцентите на Конан-варваринът техният водещ актьор не може да бъде достатъчно мускулест и добре обучен. Така предстоящата световна звезда започна да се подготвя за голямата си работа по старомоден начин. Добри осем седмици преди предстоящото пътуване до Австралия той най-накрая взе решението да замени ролята на коментатор с тази на състезателя. Австриецът запази този проект в тайна от своите конкуренти.
Този подход даде плод. През предходните три години Франк Зейн, изключително добре оформен и винаги превъзходно дефиниран спортист, беше коронясан за шампион - в замяна изключително естетичният американец предлагаше значително по-малко мускулна маса от Арнолд през първата половина на 70-те години. През 1980 г. актьорът представи класическите си мускулни планини на сцената, докато повечето състезатели (които разбираемо основаваха подготовката си на критериите на Франк Зейн) се оказаха по-строги, но в същото време изрично не превъзхождаха размера си. Съдиите най-накрая взеха решение за австриеца, който накрая спечели най-важната титла в света за седми път.
Снимка: Архив Алберт Бусек
Впоследствие IFBB получи много критики за неочаквания триумф на Арнолд. Австриецът се беше регистрирал само ден преди събитието, което според регламента нямаше да бъде разрешено. Освен това Алберт Бусек и Рег Парк, двама от споменатите по-рано негови наставници, са били съдии в журито и следователно са били много пристрастни. Много от победените състезатели бяха възмутени от споменатите обстоятелства, поради което детрониран Франк Зейн, например, бойкотира състезанието през следващата година, докато Майк Менцер приключи кариерата си изцяло в знак на протест малко по-късно (което обаче беше свързано и с факта, че той беше фаворитът е пътувал до Австралия и в крайна сметка е едва пети).
Като цяло влиянието на Арнолд върху социалното положение и затлъстяването при бодибилдинга надхвърля неговото представяне в „Изпомпване на желязо“ или спечелването на многото големи трофеи. След като получава първия си истински хит като водещ актьор в Холивуд с Конан Варварин, той получава и други големи филмови роли. Най-късно в този контекст той най-накрая убеди милиони хора по целия свят да се занимават с теми като фитнес и физическа култура. На първо място, благодарение на харизматичните си изяви, той осигури социално приемане на любимия си спорт на големия екран като културист, а по-късно, като мускулеста екшън звезда, той катапултира култа на тялото, който сега е навсякъде, точно в средата на обществото на САЩ и Западна Европа. Вероятно никога преди или след това спортист дори отдалече не е оформил света на културизма.