Архив на изгубените деца на Валерия Луизели пощенски безплатно при поръчка

роман
Превод: Якобейт, Брижит

Семейство от Ню Йорк тръгва на пътешествие. Дестинацията е Apacheria, земята, където някога са живели апашите. В същото време хиляди деца от Южна Америка са на път на север. Архивът на изгубените деца майсторски съчетава пътуването и бягството в многопластов роман, пълен с ехо и размисли. Майка, баща, момче и момиче прибират нещата си в колата в Ню Йорк и потеглят към района, който някога е бил домът на апашите. Шофират през пустини и планини, спират на вечеря, когато са гладни, и ... още

Информация за продукта
Публикувано от Verlag Antje Kunstmann
Оригинално заглавие: Архив на изгубените деца
Член № на издателя: 14314
Брой страници: 430
Дата на издаване: 11 септември 2019 г.
Немски
Размери: 218мм х 149мм х 38мм
Тегло: 656г
ISBN-13: 9783956143144
ISBN-10: 3956143140
Артикулен номер: 56148457

Бележка на водолазите с перли за рецензията на TAZ

Рецензентът Ева-Кристина Майер разбира защо „Архив на изгубените деца“ е номиниран за наградата на Букър: Историята за пътуването на смесено семейство - мексикански радиожурналист, нейния съпруг от Америка и две деца - до южната част на САЩ има дълбоки корени докоснат. Репортерът иска да направи изследване в Тексас за деца, избягали от Централна Америка, едно след друго, тя и синът й описват как възприемат пътуването, казва критикът. Момчето беше впечатлено от мислите на мащехата си за съдбата на децата-бежанци и, според Майер, резултатът беше един фин и тъмен роман за актуални наболели проблеми, който рецензентът откри на места само малко прекалено амбициозен.

Как да няма място в тази празна земя?Валерия Луизели отива в „Архива на изгубените деца“ в граничната зона между САЩ и Мексико

Деца зад решетките, приклекнали на пода в термо одеяла, в строго военни линии в двора. Днес никой не може да говори за децата бежанци, които са сами, без родителите си, настанени в приемни лагери по южната граница на Съединените щати, без да мислят за тези изображения. Очевидно нехуманните условия в тези лагери са правилно обсъждани. В същото време, отдавна установен медиен свят рутинно определя нашите емоции: набързо заснети фрагменти от филми, размазани снимки правят вълнението вълна, последвано от предвидимото охлаждане и накрая самоуспокояващото забравяне.

Кой все още обсъжда катастрофалната ситуация през 2015 г. днес? Когато престъпността на бандата ескалира отвъд и без това непоносимото си ниво в страни като Гватемала и Салвадор. Президентът Обама управлява САЩ. И обществеността разгорещено обсъждаше хиляди деца, водени от контрабандисти, които или умряха от жажда в пустинята, или бяха интернирани, за да ги депортират нормално - не в изключителни случаи - в техните държави на произход.

Всеки, който все още се чувства отговорен за съдбата на децата бежанци пет години по-късно, вече не може просто да натисне спусък и да разчита на шокиращия ефект на човешкото любопитство, а трябва да започне да говори. Но как трябва да изглежда една история за страданието? Какво би могло да стане видимо по този начин, което не може да бъде представено в картината от другите форми на представяне? Трябва ли дори да се пише за тези събития? Не просто ли превръщате действителното страдание на децата отново в спектакъл, за да могат привилегированите зрители да се сгушат в възглавницата си за четене с добре дозиран момент на настръхване? Така че по-добре да мълчиш? Казано по друг начин: Няма ли литература бизнес, в който страданията на света в момента са у дома?

Валерия Луизели, родена в Мексико, е израснала като дъщеря на дипломат в Южна Корея, наред с други, и е разгледала тези въпроси по два начина. Първо в нейното брилянтно есе „Разкажи ми как свършва“, което се появи в САЩ през 2017 г., но все още не е публикувано на немски. И в романа й "Архивите на изгубените деца". Двете книги са първата, която Луизели публикува на английски. На езика, който е научила от петгодишна възраст. Обръщането им към езика на потенциалната страна на пристигане, в която живеят 60 милиона испаноезични жители, също включва ясно позициониране в хода на въпроса за имиграцията.

Романът на Луизели пленява със своето умно решение за това как по подходящ начин да разкажете за страданията на другите. Състои се от композиция от различни материали и повествователни слоеве и позволява на историята да тече с различни гласове. Алтернативно, тази или онази нишка влиза в игра на текстовата повърхност. А взаимодействието създава спиращо дъха разказ.

„Архивът на изгубените деца“ първо разказва за пътно пътуване. Заедно със съпруга си, неговия десетгодишен син и собствената си петгодишна дъщеря, разказвачът тръгва от Ню Йорк на пътуване до югоизточната част на Аризона: Чирикауа, индийска държава. По пътя дотам майката иска да проучи двете дъщери на познат в Ню Йорк. Тяхната съдба: доведена до границата от контрабандист, заседнала в приемния лагер и сега избягала оттам в пустинята. Дори да не иска сама да намери децата, разказвачът поне иска да създаде аудиодокументален филм за съдбата на тези изгубени деца. Съпругът й, от друга страна, има предвид работния проект за индианските племена апахерия. Той щателно се е запознал с културата на Chiricahua и последния им шеф Geronimo. Той взема със себе си четири архивни кутии, пълни с негови материали. Разказвачът също поставя такава кутия, пълна с вестникарски статии, книги, картички, бележки и откъси. Двете деца също искат по кутия; първоначално те са празни. С течение на времето те се пълнят с намерени предмети.

Синът например се научава да използва своята камера Polaroid по време на пътуването. Кутията му се пълни с тези изображения. От своя фонд той допринася за два дълги пасажа от романа. Защото Луизели отваря тези кутии една след друга и оставя материалите им да говорят сами за себе си. В същото време разнообразието от теми и гласове умело балансира бежанската драма. Също така, защото това пътуване води в тъмното сърце на неизбежна раздяла. Двойката се отдалечи. Едно е сигурно от самото начало: баща и син ще останат на юг, докато майка и дъщеря ще пътуват обратно в Ню Йорк. Децата още не знаят нищо, но подозират всичко.

Колкото и нематериално да е първоначално дестинацията за пътуване. Четиримата в колата са изключително близки до вас много бързо. Мълчаливият баща, който изведнъж се оказва страстен разказвач на истории, що се отнася до индийската култура. Не по-малко упоритата майка, която трудно се сдържа от възмущение и страст при мисълта за изгубените деца. Ранимото на вид, интелектуално будно момче. И петгодишното момиче, чийто въображаем свят на мисълта нито едно бяло лице не можеше да улови с ласо. Само след няколко страници, седнал в колата, човек изчаква изречението на Cormac-McCarthy „Когато се събуди в тъмната и студена нощ“, което загадъчно винаги звучи първо, когато майката свързва смартфона си към системата. По искане на деца, "Майор Том" на Дейвид Бауи има право да изчезва в космоса в непрекъснат цикъл. Или да се учудите на авангардното качество на всяка шега „чук-чук“, която момичето измисля. Не трябва да се случва много в този разказ и не се случва нищо друго освен това, че слушате децата и техните родители с техните истории, игри, битки, атаки на скука и весели епизоди на смях.

Обширността на американския пейзаж се вписва перфектно в атмосферния, спокойно плаващ разказващ стил на Луизели, който може да се кондензира в най-голяма спешност и тъмни облаци. Например, когато майката просто изглежда абсурдно, когато гледа на впечатляващата шир на този пейзаж, както може да се каже на бягащите деца, „в тази гигантска празна държава“ няма място за тях “.

Това семейно пътуване е чудесен разказ, но не прави роман на Луизели сам по себе си. „Архивът на изгубените деца“ става част от това, когато разказвачът на Луизели започва след известно време да чете книга на Ела Кампосанто. В шестнадесет елегии там се разказва съдбата на две момичета в полета им до границата. Момичетата поразително приличат на тези, които се чакат с толкова нетърпение в Ню Йорк. Ела Кампосанто може да говори толкова живо, сякаш е Луизели. И това е. Защото Луизели ги е измислил. С настъпването на елегиите пътят на семейството и бягството на момичетата водят директно един към друг. Романът умело усилва въображението за евентуална среща. Защото един ден момчето на задната седалка на колата решава да избяга със сестра си. Това, което беше изследвано досега, изведнъж става сериозно във всяко влакно на тялото.

„Архивът на изгубените деца“ на Луизели не е просто роман за бежанци. В същото време тя договаря спешни въпроси за документалната естетика, разкрива силно напрегната културна история на граничната зона между Съединените щати и Мексико, проследява семейния живот, който е постигнал успех в нещастието, и показва, че ние също обичаме да изпускаме от поглед това, което съвременността само е измислила: Достойнство на отделното дете - да бъде защитено, вместо да бъде изложено на света.

Валерия Луизели: „Архиви на изгубените деца“. Роман. Превод от английски от Brigitte Jakobeit, Verlag Antje Kunstmann, 432 страници, 25 евро