Анна Нетребко и ... внуци - LaPunkt
Дан Негреску
Не, това в никакъв случай не е секта от почитатели на сопрана (евентуално наречени netrebkani или netrebkini или netrebkoduli ...), а, напротив, това е категорията на онези, които нямат по-добра работа, но са пълни с граждански (псевдо) интелектуални ифо показва безпомощните чувства към великата певица и не само към нея. Това е преди всичко тест за неговата стойност, тъй като можем да се научим от Непос, който е установил, че като цяло „качествата привличат завист“; особено когато техният носител е уникален сред своите събратя. Дори сред хората се открива, че (сърбин от Мехала веднъж ми каза) "човекът без врагове е човек без стойност". Може би не би било голяма работа, ако този вид завист не беше допълнен от самодоволна и преди всичко политизирана, шумна глупост, както ще видим.
Но има и великият лагер на ценителите и обитателите (колкото и голям да е, що се отнася до операта, класическата музика) отново е безспорна истина; минало лято приятел ми зададе въпрос, на който трябваше да се отговори в бъдеще: „Защо обичаме Анна Нетребко?“
Отговорите могат да бъдат много и различни, в зависимост от чувствителността на всеки; погледнато по-студено, това ще бъде любовта към неговото интерпретативно съвършенство, към неговата уникалност, като сопраното е изцяло в твърдението на Джулио Качини, баща на операта с Монтеверди, след което „това изкуство не подкрепя посредствеността“ (така, добавям, нито духът на бандата). Тогава няма как да не обичате нейното отношение и да откажете онова, което моята приятелка на прослушвания нарече неотдавна с пълно вдъхновение „асансьорна музика.
Но вертикалната нагласа (струва ви), особено когато сте в слава, защото същият Непос смята, че „завистта е спътникът на славата“, очевидно в обятията му с глупост. Като такова, сопраното имаше (и продължава да има, с различна интензивност ...) поредица от отклонения, колкото по-смущаващо за недоброжелателите, толкова по-добре подчертаваха стойността му. Но като говорим за отношение, нека подчертаем, че Анна Нетребко в даден момент има известна сила, сила, щастие, които я карат да преодолява нещастията на някои, защото една от мислите на Сирус ни казва, че „завистта може да устои само на силните или щастливата ”.
Очевидно сопраното също е човек, така че тя е обект на възходи и падения, в никакъв случай на интерпретативно ниво. Дори и най-намусените музикални критици (в чиято цел обаче се съмнявам, ако вземем предвид, че например, Cosi fan tutte "падна" от премиерата поради така наречената музикална екзегет; и примерите могат да продължат), отбелязва той че през последните две години сопраното има удивително увеличение (не че е намаляло и преди), което се вижда в Lohengrin в Semper Oper, в Traviata la Scala отскоро, в Aida в Залцбург през лятото. Разбира се, макар това да не е така, основните събития се коментират предварително като книги, които не се четат от критиците; някои злонамерено се чудеха „как ще пее германският руснак. ”И все още Вагнер; той направи това с учудване на строгия ученик на Караян, Кристиан Тилеман, който режисира шоуто, което се превърна в референтен запис, както аудио, така и видео в 4K. За шоуто в La Scala („какво друго може да направи в тази роля на повече от 40 години?“, Попита мъжете с критичен дух, но не и музикално), само много добре, след като някои надмина като интерпретация вече класифицираните в Залцбург преди повече от десет години.
Лично аз обаче съм съгласен, че когато говорим за шоуто (зрелище e какво виждаш) външният вид на преводача също е от значение; независимо от гласа, от определен момент не можете да останете безразлични към размерите на хипопотам на Radames или към пълнените птици на певец с наднормено тегло; гласът несъмнено надделява, но мъжът не ходи на шоуто само за да затвори очи и да отвори уши. Емайлираните коментари, повече от пакостливи, до глупост, на някои, без никаква връзка с музиката, след рецитала във Валдбюне, трябваше да бъдат адресирани по-скоро към бандите на „стилисти“, които дори периодично живеят добре от таланта на Ана . Тогава, че съпругът на сопраното не се издига до нейното ниво, е съвсем друг въпрос; нито някой е твърдял такова нещо; дива Анджела премина през нещо подобно, без да променя божествения си глас. Че нечестието на коментарите е съчетано перфектно, този път с медийната глупост, наскоро доказа едно претенциозно издание „Карпато-Дунавско-Понтийско“, в което се пише за съпруга. Алжирски на Ана, само мъжът е от Азербайджан; но да искаме някои да знаят (или поне) географията е безполезно; така или иначе започва с A.
Кулминацията обаче се осъществи отвъд океана, по повод обиколката, извършена от известния театър на Мариянския оперно-балетен театър в Санкт Петербург, под ръководството на безпогрешния Валери Гергиев. Шоуто с „Йоланта“ на Чайковски в „Метрополитън“, с участието на „Ла Белисима“, също беше срещнато с аплодисменти и протест срещу Путин. Срамно се появи на сцената, пред изпълнителите и публиката, с протестен знак. Американският прагматизъм проговори незабавно: индивидът беше отстранен от местопроизшествието, белезници и след това арестуван, идентифициран като престъпник с произход, от украински произход, възпитаник на Харвард; още едно доказателство, че митохондриите могат да получат и известни дипломи, които не ги правят по-добре. Всъщност да объркаш първата лирична сцена в света с площада, означава да бъдеш наистина квадрат и нищо повече. За съжаление, но чух и коментари като „domle, това е демокрация... "; да, особено когато прави перфектна рима с глупост. В края на краищата това пречи на мъжа с белезници да се включи по-късно в украинската армия, вместо да прави изключително нелепи изпълнения. От друга страна е много по-удобно да протестираме в чужбина, както и нашите сънародници с дълбок и възмутен копнеж по страната.
Яростният протест беше насочен и срещу диригента Гергиев, чийто непростим грях е да бъде приятел с Владимир Путин, но без да участва в бомбардировките в Сирия; напротив, неговият жест остава уникален в музикалните анали на една война: след разрушенията, причинени от различни лунатици, Валери дирижира концерт сред руините на Палмира, доказвайки, че след стратегически тътен може да последва божествената хармония на музиката. Още по-лошо ми се стори, когато наскоро научих от някой, че го дразни да види „Гергиев, Мецо“, защото „това е един от най-големите врагове на румънския народ“. И аз, който вярвах, че всъщност сред върховните врагове са румънските политици и тези, които ги представляват отвъд (не е задължително да разбираме света отвъд ...).
Друго доказателство, ако е имало нужда, че когато политиката нахлува в духа на фона на глупост, вкарвайки се в изкуството и спорта, това води до най-отблъскващата кал, независимо кой я вижда.
Въпреки това, преди да се опитам да отговоря на първоначалния въпрос за любовта към La Belissima, се опитвам да изпълня още един въпрос, зададен неотдавна от същия приятел: кога ще приключи глупостта на политическата коректност в изкуството, позовавайки се на (де) редактирането на края на Carmen. Тук трябва да коментираме малко повече леко имбецилната тирания на режисьори, които нямат нищо общо с разбирането на работата като цяло; но по друг повод за този феномен, по-скоро хормонален, отколкото естетичен. С известна горчивина в съзнанието си спомням, че последните, които дойдоха при Бога (те бяха на свой ред) след разпределението на божествените дарове, бяха принудени да избират между единствените две останали блага: красота или глупост; след кратка сесия, установявайки, че нейната мимолетна красота, тя бе избрана глупаво дори за цяла вечност.
Нека обаче повярваме във вечна красота, ако не и в друга, тази на музиката.
Защо обичаме Анна Нетребко?
И тъй като тя винаги е свободна, дори Травиата да умре ...
Защо трябва да й се възхищаваме? И за това как да се наложат мъже от Puccinian Quando vo ...