Андра Ротару Какво започва от бедрото Шлем на културата, Поема на седмицата Радио „Партизанско радио“
като се започне от бедрото. сгъването на коленете изглежда като прелюдия към издигане. като се започне от люлката. „Никога през живота си не съм се грижил от никого, дори когато бях малък!“ (Джордж Енеску)
(в) биене, с отрицателни или положителни конотации: на вятъра те разбивам в битка, batt (u) allia, възбуда на рибата, епоха, в която петлите се чифтосват, удряйки се с крака в земята, преди да се откъснат от земята и т.н.
тя свежда всички варианти до една единствена възможност, неизбежната. гледаш кокошката да играе. изчакайте пилето да ви нареже: в крещендо, тремоло, мартелато, флагелета, пианисимо.
„Още през 1669 г. Раул Фьой предлага първата хореографска нотация. тя се състои в схематично описание на стъпките, посоката на движение и последователността на фигурите; няма индикации за движения на ръцете или движения на горната част на тялото. " (Изабел Жино, Марсел Мишел, Танц през 20-ти век)
[Аврора вижда възрастната жена да удря с игли, мярка 2/4. Постепенно превключете на очарователен валс в 3/4. Пауза. Вик на болка. Аврора кърви. Осем мерки от 4/4, много широки. Аврора започва да танцува и се вие свят. Светът е луд. Аврора се върти моментално, сякаш е притисната от тарантула, внезапно се срутва.]
[и нищо не можеше да излезе от техния вик. преграда от корали, образувани около врата му, скъпоценности, толкова скъпоценни, че всякакви струни, попаднали на пътя му, бяха просто имитация на произведение на изкуството. отвори уста и зъбите му бяха като зъбите на морски бозайник. само лебедите все още имат такъв защитен камуфлаж.]
[лебеде - броколи. под водата и на повърхността. с врата си във водата, аз съм копринен букет от цветя броколи. който би докоснал потънал лебед.]
[дърпа каишка и животното излиза. той я дръпна за краката, обиколи падналата кожа около себе си. дяволска кожа, морски дявол. тя го взема на ръце. миризмата на тялото възбужда животното. jivina започва да измива мъжа, в досаден ритъм. той изважда животното от ръцете си и се насочва към коня. огромната глава на коня, с увиснали клепачи. миризмата е налице. милиметър по милиметър, клепачът се повдига. конят дъвче кожата на мъжа, след което го иска в ръцете си. мъжът сяда под животното и го вдига. той хваща синхронно, след което оставя кожите си според теглото на неговото тегло.]
[обръщайте по-малко внимание на краката и повече грижи на ръцете. (...) Изкуството на жеста е натъпкано между прекалено тесни ръбове, за да се получат страхотни ефекти. (...) Това, което ще бъде загубено на нивото на краката, ще бъде намерено на нивото на ръцете. (...) Тялото вече не е начин за бягство от душата, а напротив, събира се около него.]
„Какво ли не бих могъл да полетя, да видя с очите си неща, скрити под земята!“ (Джордж Енеску)
какво помага на мъжа да бъде в полет? въздух: смес от газове, които съставляват долните слоеве на атмосферата и е абсолютно необходима за аеробния живот. под земята, паметта съдържа всеки жест.
в момента се ограничаваме до земни събития:
„Събираме сноповете на полето,
Сладко вино в кана
Tra la la la la la la la la la la la la la ”(Румънска рапсодия № 1, текст Джорджа Морару, музика Джордж Енеску)
(от тома Tribar, колекция Vorpal, издателство Немира)
Ние сме всички, които мислим същото. Eliberadio.