Ан Щайнер, Времето на бунтовете

Пълен текст

1 Въпреки че социалните борби на Belle Époque са добре известни днес, все още има значителни пропуски в начина, по който разказите за тези конфликти се разпространяват във френското общество, и по-специално визуалното измерение на тези разкази. Амбицията на работата на Ан Щайнер е да съчетае социалните сътресения на Belle Époque с разпространението на пощенски картички: „разпространението на трудови спорове беше свързано с ускорения напредък на индустриализацията, което доведе до деклавиране на работната сила. Работа, по-ниски заплати, налагането на по-строга дисциплина в семинарите и по-голяма тежест на надзорния и надзорния персонал “(стр. 8). Авторът всъщност свежда Belle Époque до периода 1905-1911, което не е без въпроси. Но същественото е, разбира се, другаде, в проекта за артикулиране на тези социални борби с фотографските изображения, на които те са били обект. Отвъд изискванията за работно време, заплати, разпоредби, признаване на синдикални действия, тази борба повдига въпроса за признаването на работата и професионалната идентичност.

2 Оставяйки рамката на изобразителното изкуство или фотожурналистиката, Ан Щайнер се хваща за парадоксално малко известен обект: пощенската картичка. Докато снимките в пресата остават оскъдни и с лошо качество, производството на пощенски картички експлодира, превръщайки тази форма в „носител сам по себе си“ (стр. 10). Основните къщи изпращат фоторепортери, за да отразяват новините, разчитат на местни фотографи, предлагайки конкретни изображения за определени конфликти (шествия, комунистически супи, барикади, войски, погребения и др.).

1 Aline Rippert, Claude Frère, The Postcard, неговата история, неговата социална функция, Lyon, Presses uni (.)
2 Клемент Шеру, Уте Ескилдсен, Щампованата фотография. Визуалната изобретателност на пощенската картичка (.)
3 Pierre Brouland, Guillaume Doizy, The Great Postcard War, Paris, Hugo Images, 2013.

3 Дълго време историците трябваше да се задоволят, за да схванат този предмет на работата на Алин Рипър и Клод Фрер1, с ограничена перспектива. Но задълбочаването на историята на фотографията за щастие направи възможно да се изследва тази на пощенската картичка, в основата на фотографското производство и социалното използване на фотографията в Belle Époque (Aline Rippert и Claude Frère споменаха цифрата от около 300 милиона карти на година). През 2008 г. Clément Chéroux и Ute Eskildsen дълго време се възползваха от тези приложения, считани за анекдотична фотография: изгледи на села, изискани карти ..., за да възстановят визуалната си изобретателност, описване на графични каламбури, фотомонтажи, надпечатки2 ... Историята на Първата световна война също така наскоро обърна внимание на пощенската картичка, по-специално чрез книгата на Пиер Брауланд и Гийом Дойзи3, която разглежда както представените теми, така и употребата на писмената дума. Като част от честването на стогодишнината от войната, много институции пуснаха онлайн колекции от пощенски картички, отваряйки ползотворни пътища за изследователите.