Амир Надери и модерното иранско кино - Панорама интегрална ретроспектива - Център Помпиду
Пълна ретроспектива/Панорама
Събитието приключи
Където
Хилядата животи наАмир Надери не са увредили нито енергията на глагола му, нито силата на погледа му. Характер, толкова малко известен, колкото и той е от съществено значение в историята на световното кино, иранският режисьор, роден през 1945 г. в Абадан, преследва кариера, която започна с „Сбогом на приятеля“, първият му игрален филм, през 1971 г. Автор към днешна дата повече от 22 филми, този неистов, самоук кинефил, създава уникална творба, кръстосана от различни жанрове, от филм ноар до роуд филм, и се премества в няколко държави, Иран, разбира се, но също така в САЩ, Япония или дори Италия. Най-известният му до момента филм „Бегачът” (1985) описва самотното му детство в дореволюционния Иран.
Той ще бъде един от първите, които ще поставят дете в Хармоника и L'Attente през 1973 г. за Кануна, Института за интелектуално развитие на младите хора и деца, след това в двата си шедьовъра. Le Coureur и L'Eau, le vent, la terre, през 1989 г., награждаван на множество международни фестивали. Междувременно в Иран избухна ислямската революция, след това войната с Ирак и Амир Надери режисира два филма, които цензурата на местните власти направи невидими, тъй като документалните филми La Recherche (1 и 2), през 1980 г. и 1981. В края на това десетилетие Надери емигрира в Съединените щати и подписва трилогия в Ню Йорк, в рода на най-чистото независимо американско кино, преди да живее и преподава в Япония, където режисира Cut, през 2011 г.
ЗаедноАбас Киаростами, Forugh Farrokhzad, Дарюш Мехржуи, Сохраб Шахид-Салес и много други, Амир Надери олицетворява иранската кинематографична модерност, която в зората на 60-те години на миналия век видя, че поколение кино мъже и жени превръщат политическия си ангажимент в артистичен радикализъм
След Абас Киаростами, с когото Амир Надери пише сценария за „Опит“, през 1973 г. и Джафар Панахи, Център Помпиду за първи път във Франция отдава почит на Амир Надери, основна фигура на съвременното иранско кино, и показва през повече от 20 редки филми, някои от които са забранени за дълго време, визия за тази модерност.
Панорамната програма е подписана от Агнес Девиктор, Преподавател по история на киното в Парижкия университет в Пантеон-Сорбона и специалист в Иран и неговото кино, отговарящ за Центъра Помпиду.
Покажи повече Покажи по-малко
Изобретяването на език от Агнес Девиктор
Разпитвайте света
Агнес Девиктор, преподавател по история на киното в Парижкия университет 1 Пантеон-Сорбона, специалист по Иран и неговото кино, е автор на Politique du cinema iranien (2004), Images botants et martyrs: la Иранско-иракската война, видяна от иранското кино (2015) и Иран (2017). Тя подписва за Център Помпиду програмирането на панорамата на иранското модерно кино.
DDC/Кина
Писмо от Амир Надери до Жан-Мишел Фродо, Лос Анджелис, 21 октомври 2017 г.
Скъпи мой Жан-Мишел […] За да ти пиша, трябваше да постъпя като героите от моите филми: да ровя дълбоко, този път в собственото си минало. [...] Това кратко есе всъщност е писмо до приятел. Никога не знаех, че баща ми и майка ми са починали, когато бях на 5 години, поради което считам, че киното ме е възпитало. Имах го в кръвта си, когато се родих и това е съществена част от мен […]. Израснах по улиците, а киното се превърна в единствения ми дом. Никога не съм ходил на училище, прекарвах дните си в отделенията […]. Направих всичко, за да мога да отида на кино, продавах газирани напитки и сладкиши, раздавах реклами, от време на време работех в прожекционната кабина. […]
Градът Абадан, където съм роден, е сред най-горещите и сухи в света. Построен е за търговия с нефт и стомана, а пристанището му е облицовано с морски складове. Израснах до тези докове, миришещи на масло и лодките, които видях, бяха първото ми вдъхновение. Влюбих се в техните форми и красотата им и ги опознах много добре, много преди да разбера нещо за природата. Очарованието ми скоро се разпространи върху самолети, влакове и коли. [...] Още по това време умът ми не висеше на място и непрекъснато ме тласкаше напред, към новото, което трябваше да открия.
[...] Абадан беше много по-западен град от останалата част на страната. Често се натъквахме на чуждестранни търговци, моряци и петролни работници, именно тези, на чиито обувки лъснах за няколко монети, монети, предназначени главно да плащат за билети за кино или да купуват списания със снимки на лодки или самолети. Но повече от парите ми беше от значение за културата, която тези чужденци донесоха със себе си. Някои кина организираха прожекции за тях на техния език и по този повод открих филми, които никога не съм забравял, като На кейовете на Елия Казан, Пикник от Джошуа Логан или Човекът на Третата Карол Рийд. […] Те хранеха любовта ми към киното.