Алис Купър боклук - Шок!

Класически браузър на съдържание за скачане

Алис Купър: Кошче

Днес Алис Купър обогатява гамата от ветерани, за които всякакви награди остават в миналото: Винсент Фурние постигна през 70-те години много повече, отколкото повечето рок изпълнители смеят да мечтаят, където и да отиде, той се интересува и ако го направи издава на всеки няколко години нещо, което също е почти гарантирано добре. С други думи, днес не е нужно да доказвате нищо, но това далеч не беше така през 80-те: Алиса се изкачи от най-дълбоките дъна в средата на десетилетието и след това, след две предварителни проучвания, пусна албум масата, която дори не е била в ерата на косата, много директна, по-ефективна колекция от хитове. Trash е на двадесет и пет години, като дава на света непрекъснато развиващите се блокбъстъри като Poison, House Of Fire, Only My Heart Talkin 'или Bed Of Nails.

продуцент: Дезмънд Чайлд

1. Отрова
2. Искра в тъмното
3. Къщата на огъня
4. Защо да ви вярвам
5. Само сърцето ми говори
6. Легло на ноктите
7. Влюбеният в теб този маниак
8. Кошче
9. Адът живее без теб
10. Аз съм твоят пистолет

Алис Купър беше един от най-успешните, най-важните американски рок изпълнители от първата половина на 70-те, но всичко това се разпадна почти без следа през следващото десетилетие. Алкохолизмът на певеца, тежки психически проблеми (музикалното алтер его на Винсънт Фурние, Алис Купър, който „порасна“ малко в личния си живот), няколко лоши лични решения и по-слабите албуми, направени в резултат на горепосоченото, на практика отрязани трябваше да намери точните спътници: Кейн Робъртс, китаристът в стил Рамбо, се оказа перфектният партньор и с неговия запис Constrictor от 1986 г., продуциран от Beau Hill, певецът на практика възкръсна.

С включването на шестата част от 13-ата поредица на петък, He Back (The Man Behind The Mask) - въпреки че е поне толкова синт-поп, колкото рокът - Алис се върна по радиото и когато тя отново направи турне след няколко години на прескачане, тя изведнъж осъзна, че хиляди са се събрали отново за кървави, зрелищни театрални представления на ужасите, съживяващи стари времена. Гигантската тур-банда (заедно с Купър и Робъртс, басистът Кип Уингър, клавиристът Пол Тейлър и барабанистът Кен Мери) вкара нов живот в старите класики, а Raise Your Fist And Yell от 1987 г. продължи добрата поредица. След изтичането на последните му обиколки обаче Алис усети, че е време да го пренесе на друго ниво. „Изведнъж се появиха групи като Bon Jovi, които отново дадоха на публиката голямо шоу: блясък, блясък, страхотна природа със страхотни песни, химни, се върнаха в скалата. Добре, имаше страхотния образ, но имаше и много китари и наистина получих тази линия, веднага разбрах какъв е смисълът. И защо? Защото тези отбори на практика върнаха това, което правех по онова време през 70-те. "

Две записи с Кейн Робъртс върнаха Алис на картата, като за пореден път събраха поразителни суми с мега успешните турнета, но тези албуми всъщност не бяха супер продаваеми: те бяха продадени по 350-400 000 копия в САЩ, което беше умерено в времето беше успех за основния изпълнител, работещ за голям издател. Разбира се, не певецът можеше да направи всичко това и записите не липсваха в сила: Купър каза, че лейбълът MCA, известен като оркестър, осакатява това и всъщност много повече от материала биха могли да бъдат продадени. „MCA наистина нямаше представа какво трябва да правят с Алис Купър. Когато излизах да давам интервюта по радиото, винаги се обзалагам, че те дори нямат текущия сингъл или дори записа. Просто не можеше да продължи така. Договорът ми току-що беше изтекъл и щеше да бъде подновен, но по това време Epic се обърна към мен и даде ясно да се разбере, че ще отидат с мен до стената. "

Особено след като Купър им каза с кого иска да работи по материала за следващия албум. „Радиото е ключово, особено автомобилното радио: в повечето американски автомобили музиката се включва веднага заедно със запалването и аз сам решавам дали записът е добър, дали искам да увелича силата на звука в колата или не. Ако е така, няма съмнение, албумът е добър. Когато седях в моята Corvette по това време и включих радиото, песните на Bon Jovi и Aerosmith продължават да звънят. Обичах Dude (Looks Like A Lady) и големите хитове на Bon Jovi - от последните, открих You Give Love A Bad Name направо невероятно. След това имаше Heaven’s On Fire от KISS и I Hate Myself For Loving You също е от Joan Jett, също моите големи фаворити. И след известно време разбрах, че Дезмънд Чайлд е и съавтор на поне осем от десетте песни, които толкова харесвам. Оттам насетне беше ясно, че имам нужда от него. Казах, че трябва да се свържа с този човек, защото той прави музика, която също искам да чуя по радиото от Алис. Той пише най-завладяващите, най-добрите мелодии в света. "

По-късно двойката включи допълнителни гости в съвместната работа. Уважаван сесиен китарист и автор на песни, Джон МакКъри, на практика се движи около Купър и Чайлд от самото начало - той вече се добави към Poison - но Даян Уорън, един от щатните продуценти на хитове, също се добави към песента Bed Of Nails, което между другото старият боен другар Кейн Робъртс също проблясва като автор. И ако вече толкова обичате техните записи, Джон Бон Джоуви и Ричи Самбора също донесоха някои идеи за мощната балада Hell Is Living Without You. Междувременно Чайлд дори изхвърли някои лъжливи идеи за Алис: преди това беше написала основите на пиесата House Of Fire с Джоан Джет, но в крайна сметка певицата не използва песента. Но се оказа идеално за Алис.