Алексеев Б
Съществуват два вида синкопация: интер-бийт и интер-бийт. Синкопът се формира, когато силните удари не съвпадат с дългите удари и слабите удари с късите удари в рамките на една мярка. При синкопация между интервалите последният слаб ритъм на дадена мярка отнема продължителност, която продължава за следващия силен ритъм на следващата мярка:
36 [Andante con Variazioni
Л. Бетовен. Соната No 12, част I, вар. IV
В този пример третите удари са с по-голяма продължителност - четвъртинките, които естествено продължават при силните удари на следните мерки, образувайки междубитови синкопации. Подобен ефект се формира в случая, когато вместо продължаване на продължителността на последния слаб ритъм, има пауза при силния ритъм. Този неударен силен лоб също образува синкоп:
37 [Langsam, sehr ruhig]
Ф. Лист "Тишина и мир навсякъде"
Тип синкоп с вътрешно биене е синкоп с вътрешно биене:
Р. Шуман. Карнавал, "Изповед"
Р. Шуман. Fis-moll соната, част I
40 Andante Cantablle
П. Чайковски. Сезони, юни
В пример 39, еднородният ритъм се характеризира с последователност от звуци със същата продължителност. В пример 40 звуците със същата продължителност се комбинират със спирания при силни удари. И двата вида еднороден ритъм най-често се свързват с песенно-лирична образност, със състояние на покой. Но при бързо темпо, еднородният ритъм може да създаде усещане за бързо движение, неговата приемственост:
Дж. С. Бах. WTC, том I, Прелюдия в d-moll
Друг характерен тип ритъм е пунктираният ритъм. Това е особено ясен и ефективен ритъм, тъй като в него принципът на координиране на силни удари с дълги звуци и слаби удари с къси звуци е особено изразен и в него се подчертават всички удари на дадена мярка, като референтните:
А. Бородин. Оп. "Княз Игор", увертюра
Съотношението на метър и ритъм в различните му проявления допринася за конкретизирането на жанровия характер на музикалното произведение. Така например, трибитовият метър е присъщ на два различни
танци - валс и мазурка, но те се отличават с ритмичен модел. За валс еднородният ритъм е по-характерен, за мазурка той е синкопиран в комбинация с пунктиран:
Ф. Шопен. Мазурка оп. 33 № 3
В този пример пунктираният ритъм подчертава синкопирания втори лоб, допринасяйки за по-ярък синкоп. Същият пунктиран ритъм, но в комбинация с двубитов метър, е характерен за марша:
44 [Allegro maestoso]
J. Verdi. Оп. "Аида", Марш
Като цяло маршируващият ритъм се характеризира с подчертана яснота на силните удари. В този пасаж това се улеснява не само от елементите на пунктирания ритъм, но и от тризнаците в първите две мерки, тъй като, смачквайки слаби удари, тризнаците подчертават своята „слабост“, като по този начин подчертават следните силни удари.
§ 19. Специални видове ритмично разделяне на продължителностите
Съвременната нотация предполага, че всяка метрична дроб може да се дели на 2, 4, 8, 16
и т.н. части (т.е. с 2 и със степента на числото 2). В музикалната практика обаче не винаги е така. Например, една четвърт понякога се разделя не на две осми, а на три равни части, които, разбира се, вече не са осми. Независимо от това, тези части от една четвърт се записват като условни осми, но това се обозначава с цифра, че имаме работа със специално разделение на продължителностите (вж. Пример 44, мерки 2 и 3). Същото може да се случи и при разделяне на мярка в ритъм, когато мярката е със същата продължителност като
и предишните, се разделя не на два бита, а временно на три, или обратно - тритактова мярка се разделя на две части.