Aldous Harding, Schoolboy Q, Caterina Barbieri, Diet - нова музика в Abgehört - DER SPIEGEL

Снимка: Клеър Шиланд

Олдос Хардинг - "Дизайнер"
(4AD/Просяци, от 26 април)

От една страна това е един от най-добрите поп албуми на годината, от друга страна е много повече. Можете да оставите тази музика да ви облее като почистваща вана. Можете да се изкъпете в меката атмосфера на „Fixture Picture“, оставете да бъдете галени от „The Barrel“ като балада на Angus & Julia Stone или „Treasure“ като сълзителен парцал от Damien Rice: Всички онези, които копнеят Мелодии, цялата меланхолична стопилка, всичко там. Само това е страхотно - и спазва всяко обещание, което новозеландската певица и музикант Олдъс Хардинг даде през 2017 г. с красивия си, но все още крехък втори албум „Party“ и меки химни като „Horizon“.

Но ако се потопите по-дълбоко в „Дизайнер“ и определено трябва, топлият, хармоничен дъжд започва да изтръпва, редове сладко прошепнат текст се прилепват по кожата като копривени нишки и оставят трайно дразнене. Олдъс Хардинг, чието истинско име е Хана, знае много, много добре как да излее общата си кавга със света, любовта, целия човешки крампи във все по-съвършени поп песни. Сега тя пее по-пълноценно и с нови акценти, Джон Париш (включително Пи Джей Харви), който беше отговорен и за "Парти", осигури висококачествена инструментална продукция.

Хардинг остава майстор на когнитивния дисонанс. Дразнещо невероятно усещане в долината в нейната музика е особено очевидно в изпълненията на живо или в нейните визуално абсурдни видеоклипове, в които изпълнителят изпълнява странно накъсани или подигравателно неудобни танцови движения, сякаш са жива анимация на GIF. Тя фиксира зрителя с твърд, отдалечен поглед, който пленява, но и силно притеснява. Някои критици наричат този двусмислен стил „готически фолк“, но дори не е нужно да започвате с жанрови атрибуции.

Особено след като можете само да гадаете за какво става дума в Хардинг. Което води обратно към лиричните бодли в песните им: Само сингълът „The Barrel“ има един от най-странните рефрени в новата поп история, с щастлива тръба звучи така: „Вече е мъртъв/знам, че имаш гълъба/аз“ не се намокри/Изглежда датата е определена/Покажи пор до яйцето ". Да, покажете яйцето пор, но все пак е мъртво? И за щастие все още имате гълъба? Хм.

Няколко реда по-късно има поне намек, че може да става въпрос за страх от загуба на контрол или за паника от решителност през целия живот чрез майчинство и брак: „Когато имате дете, сплитането/И в тази плитка вие оставате“ започва. "Съкровище" изглежда също е свързано с решението между автономията и "плитката" на връзката или семейния план: "Скала в ръката ми/Живо огледало/Плетената корица на любовта".

Така че там стои жената, камъкът, издигнат пред нейния любим, който може да бъде нейното душевно огледало. Рядко милата дума "съкровище" звучи по-отровно от тук: "Сега те хвърлих окото/съкровище", съска тя като Голъм на ринга. В разклатеното финално парче "Пилот" тя разкрива страхове от ангажираност и нежелание да действа като "дизайнер" на собствения си жизнен план. Винаги, когато му дойде времето, под нея се отваря бездна, „като височина под пилот“. Тя се опитва да работи, но е страхливка: „Опитвам се да бъда лека, да спра тихия разговор/Но аз съм страхливец и Камю беше прав“.

Дори майка й, тя пее в пиесата за пиано на камерата „По дяволите“, я караше като развалящи игри: „Майка ми каза„ Защо трябва да влачиш всички надежди от леглото? “/ Обвинявам сезоните/Всички имаме своите причини, аз означава ". Толкова много лаконична мизантропия може, разбира се, само да вдъхнови. Кулминацията на екзистенциалисткото отчаяние, което Олдъс Хардинг превръща в сладко-кисел поп в този страхотен албум, е красиво изпъстрената балада "Zoo Eyes": "Защо, какво правя в Дубай?/В разцвета на живота си/обичаш ли мен? ". Но, разбира се. (9,0) Андреас Борхолте