Агитфарфор - съветски порцелан - Чехонин Данко Голербах
Е. Холербах
ДЪРЖАВНА ФОРМА НА ПОРЦЕЛЕЙНИ И ХУДОЖНИЦИ
Ястие "RSFSR". Състав от 1918 г., версия и издание от 1922 г. С. В. Чехонин
Последните пет години дейност Държавна фабрика за порцелан (GFZ) се свързва със създаването на нов, отличителен стил, генериран от художници "Училище Чехонин". Съвременният руски порцелан се характеризира с връщане към мотивите на националната занаятчийска керамика. Чрез сравняване порцелан на държавната фабрика През последните години с народните изделия от глина забелязваме интересна аналогия при използването на бои. Във връзка с имплантирания С. В. Чехонин култа към чист удар с четка, в съвременната порцеланова живопис има желание да се възприема пространството не стереометрично, а изключително колоритно. Картината е разделена на отделни цветове, смесените бои почти липсват, а поентът не се нанася. Проблемът с цветните форми излиза на преден план: цветът се приема като неразделна част от формата.
списание "Руско изкуство" 1923г
В това отношение националната тенденция на руското изкуство неочаквано съвпада с ултрамодерните тенденции на живописта. „Когато боята достигне насищане (пълнота), формата достига съвършенство.“ Тази теза на Сезан е най-добре разкрита от съвременната порцеланова живопис. Текстурата, като начин за обработка на боядисани повърхности, играе водеща роля в нея.
След продължително потискане на декоративни, илюстрационни и други „сервизни“ задачи, рисуването върху порцелан се връща към радостната игра на боя. Копирането на картини е прогонено, очевидно завинаги; моделът е подчинен на удара; боята искри със своята дълбочина и прозрачност.
Съвременният порцелан свидетелства за факта, че художественото творчество съществува за радост, за възхищение. Заедно с това художниците на керамика успяха да отразят ежедневието на нашето време: пролетариатът в ореол на героизъм, пролетарска идеология, неговите лозунги и стремежи се превърнаха в доминиращата тема на порцелановата живопис; в този смисъл можем да говорим за появата на специален пролетарски стил в Китай.
Саксия за кафе от услугата "Три рози" .Авторът на формата и картината Чехонин 1923
Той въведе бои и позлата в графиката, но само това допълнение едва ли би било достатъчно, ако художникът не беше успял да свърже подреждането на своите рисунки с порцелан, препоръчително е да се трансформира графиката "в полза" на самия материал - порцелан. Прекрасна концентрация, естетически усет, артистичен такт, които отличават книжните графики на Чехонин, се проявиха с нова сила - ако не във всички, то в някои порцеланови предмети, рисувани Чехонин.
В допълнение към чисто декоративни и алегорични неща, по рисунката на Чехонин бяха изпълнени поредица от графични портрети на В. И. Ленин, Роза Люксембург, К. Либкнехт и голямо овално блюдо с автографи на всички най-видни фигури от Октомврийската революция.