Адриен Броуди, живот след "Le Pianiste" - Le Temps
Фестивал в Локарно
Американският актьор получи Leopard of Honor. Изправен пред обществеността, а след това и пред пресата, той погледна назад към страхотната си кариера и интензивния опит при заснемането на филма на Роман Полански за музиканта Владислав Шпилман
В кариерата на Адриен Броуди имаше преди и след „Пианистът“ (2002), който му спечели „Оскар“ и „Сезар“ за най-добър актьор, след като спечели Златната палма на филмовия фестивал в Кан. Американският актьор се завърна дълго към този игрален филм на Роман Полански по време на публичен майсторски клас и след това на малка пресконференция на комитет в събота в Локарно. Той беше получил Leopard of Honor предишния ден на Пиаца Гранде, възможността той да прегледа внушителна филмография.
След седемнадесет години кариера, успех
Преди „Пианистът” Адриен Броуди се бори. „Противно на общоприетото схващане, не всички актьори са добре платени, не всички са привилегировани. Има мнозинство, които едва могат да ядат, които непрекъснато се страхуват, че няма да имат достатъчно работа. " Той никога не е забравял този период от живота си и казва, че е щастлив, че успехът дойде, когато вече имаше седемнадесет години кариера зад гърба си.
„Наясно съм, че днес съм един от привилегированите, благодарен съм за пътуването си. Ако погледнете какво съм направил, винаги съм се стремял да рискувам, като взема решения, които са по-артистични от бизнес. " Слава, 44-годишният нюйоркчанин я понася, дори ако съжалява за времето, когато може да остане незабелязан. „Колкото и да оценявам, че хората са трогнати от работата ми, да бъда анонимен е лукс. Това, което загубих, е способността да наблюдавам хората, без да се наблюдавам самият, което е в основата на актьорството.
Търси някаква форма на истината
Чрез това, което казва за работата си, човек бързо възприема Адриен Броуди като трудолюбив човек, докато други казват, че оперират с инстинкта. Неговата цел? Не играйте. Избягвайте да бъдете в „актьорската игра“, както казват англосаксонците. Когато персонажът му трябва да изглежда замръзнал, той ляга в снега, за да усети ухапванията от студа в плътта си. Когато трябва да играе като куц човек, той поставя камъни в обувките си, за да промени естествено начина си на ходене. И когато за The Village (2004), от M. Night Shyamalan, той трябва да се вмъкне в обувките на човек с увреждания, той се подготвя, като прекарва много време с истински увредените. В крайна сметка той следователно не играе; той наистина е героят, той търси някаква форма на истина. Ако се преструваме, това личи, казва той.