Абстракция Жанр на социалния роман в творбата на гл
ЖАНР НА СОЦИАЛЕН РОМАН В РАБОТИТЕ НА CH.DICKENS
Социални романи на Чарлз Дикенс
СПИСЪК НА ИЗПОЛЗВАНА ЛИТЕРАТУРА
ЖАНР НА СОЦИАЛНИЯ РОМАН В РАБОТИТЕ НА CH. DICKENS
Социални романи на Чарлз Дикенс
Но въпреки това, отбелязвайки критичната ситуация, възникнала в Англия, Дикенс, твърд противник на насилието, лоялен към програмата си за отричане на революционните трансформации, е много предпазлив към изискванията на чартистите, чийто нов подем на движението идва през 1854 г. .
За да организира и изобрази такова сложно съдържание, писателят е въвел в романите си образи-символи, образи-алегории, които са едновременно реални в тяхната корелация с обективната реалност на Англия по негово време и фантасмагорични в тяхното художествено и философско звучене, - на канцлера Съд в Bleak House и министерството Бюрокрацията в Little Dorrit. Съдът на канцлера е бюрократична, реакционна и паразитна организация по естеството на своята дейност, унищожаваща физически и морално всеки, който влезе в контакт с него до известна степен. Безкрайните, десетилетия наред съдебни спорове между Jarndis и Jarndis, в които са привлечени повечето от героите на романа, има паралел, както непрекъснато посочва Дикенс, на правителственото объркване на офисите на Budle и Kudl. Дейностите на тези министри, за които Дикенс е избрал сатирично звучащи имена, се ръководят от сър Лестър Дедлок, надарен с еднакво показателна фамилия (безизходица). Линията на канцеларския съд и правителствената линия в романа е свързана с Миледи Дедлок, която е един от ищците в процеса. По този начин тези сюжетни клонове образуват един вид огромна мрежа, която обхваща почти всички социални групи и дори всички професии, съществували по това време в Англия. Върхът на тази йерархична стълба е зает от лорд-канцлера, свързан с невидими нишки със сър Лестър Дедлок, който е в имението му. Цялата огромна, многостепенна конструкция в долния етаж почива на жалкия бездомник уличен метач Джо. Върхът натрупва своя просперитет върху страданията и лишаването от дъното, но дъното решително нахлува в съдбите на върха и не щади дори най-свещеното за Дикенс - добродетелта. Добрата Естер, в своите качества истинска героиня на Дикенс, се заразява с едра шарка от Джо и ще носи петна от участието си в тези връзки през целия си живот - обезобразено лице.
Мястото на канцлерския съд в Малкия Дорит е заето от министерството на Волокита, друг образ на бюрократична държавна машина, гигантска по силата на своето обобщение, чийто основен принцип е „как да не се прави това“. В допълнение към Министерството на бюрокрацията, романът съдържа и друг важен образ-символ - кораб, окачен с полипи. Корабът явно е английско общество. Полипняк невидимо, но много осезаемо се придържа към живота на всеки герой от романа.
Главните герои също започнаха да се отнасят към парите по различен начин. Оливър прие богатството, което дойде при него, като благодат на съдбата. Дейвид Копърфийлд се измъкна от бедността и стана заможен човек. Естер се нуждаеше от парите на господин Джардис, но те вече не могат да спасят Джо.
В Малката Доррит мечтата за добро и щастие, която могат да донесат парите, която все още беше топла в Мрачната къща, е напълно унищожена: Малката Доррит се страхува от парите - тя нарочно обърква празен лист хартия със завещателен документ. Тя не иска да бъде богата, не иска състояние, осъзнавайки, че парите ще унищожат щастието й - Артър няма да се ожени за богата наследница. Щастието за героите на Дикенс е различно: в работата в полза на хората. Следователно, с такава любов Дикенс изписва образа на г-н Rounsell, „майсторът на желязото“ („Bleak House“), който постигна всичко в живота със собствените си ръце. Roundsell идва от Йоркшир, където индустриалната революция се разгръща особено бурно, пометайки остарелите имения като Чесни Уолд с парализирания му (детайл, който в никакъв случай не е случаен в Дикенс) сър Дедлок. Именно към Йоркшир в края на романа Естер напуска заедно със съпруга си, лекаря Алън Уудкурт.
Дикенсианското състрадание, апотеозът на прошката (сцената на срещата на Флоренция със стария Домби или помирението на Стърфорт и Хам в Дейвид Копърфийлд) е заменен от ирония, понякога безмилостна и разкриваща.
Лицето и маската, която крие лицето, са дългогодишен проблем в изкуството на Дикенс, но едва сега то получава дълбоко философско-реалистично разкритие. В ранните творби на Дикенс много маски трептяха. Това бяха главно маски, дошли от комедията деларте. В Малкия Доррит маската започва да се отделя от лицето му. Дорит се крие зад маската на мъченик - паразит и паразит. Започвайки с този роман, проблемът с маската влиза в работата на Дикенс и се превръща в едно от неговите художествени открития в английски роман от 19-ти век. Нашият общ приятел се основава на играта на маска и не-маска. В късните романи на Дикенс, предвиждайки разбирането за личността, широко разпространено през 20 век, маската или почти не се отделя от лицето (Естела), или се слива с него толкова плътно, че се превръща във второто „Аз“ (Мис Хавишам, Джагърс).
Романът "Трудни времена" е нова стъпка в развитието на Дикенс като писател. Книгата много наподобява чартистката литература от онова време. С тази лаконична сатира, както самият Дикенс нарича работата си, той щеше да „накара някои хора да се замислят за ужасната грешка на своето време“. "Грешка" е, на първо място, тежкото положение на масите. Тук за първи път сблъсъкът между работници и предприемачи е изобразен обективно: стачката във фабриката Bounderby не е спонтанен и безсмислен бунт ("Barneby Raj"), а борба срещу експлоатацията. Трябва също да се отбележи, че работниците са описани от Дикенс с несъмнено съчувствие. Градгринд и Баундърби се противопоставят на работника Стивън Блекпул и любимата му Рейчъл, които се отличават с честност, благородство и хуманност.