6 къси книги за проза, с които да започнете ваканцията си - Сцена 9
Семейна любов
Как да поддържате една връзка жива 50 години. Съвети от 7 златни двойки
С настъпването на лятото шансът (или рискът) да практикувате Tsundoku се увеличава значително (така че японците посочиха навика да купуваме много книги, които не успяваме да прочетем и които вместо това ги оставяме да се трупат, подреждат, кули). Най-вероятно защото имаме впечатлението, че лятната ваканция ще бъде вечна, че най-накрая ще имаме време да направим всички прекрасни неща, които са останали, включително четене на всички книги, които ни чакат толкова дълго + други, чисто нов.
Ето защо, заедно с приятели от Картурещи, мислехме, че ще се улесним Списък за четене за това лято и нека започнем с кратка проза, която можем да дозираме по-добре. Разрових се из книжарниците и избрах шест тома, които се появиха през последните години: от по-малко известни текстове на известни автори, до нови, новооткрити имена.
Ако обаче откриете тайната на безкрайната ваканция и търсите други препоръки за четене, на Cărturești.ro можете да намерите рафтът с книги, прочетени от Scena9 с течение на времето.
Любов и препятствия
Босненски американец, от Йоана Пелехатай
Влюбена съм в Александър Хемон и искам всички да знаят това. Започна с Книгата на моя живот и с любовта и препятствията веригата на любовта се затегна. Не разбирам какъв английски този човек се научи да пише по този начин, състезавайки се, смея да твърдя, с Набоков в върха на чуждестранните писатели, които революционизираха стила на американската проза. Както при всяка любовна връзка, ще бъде трудно да се обясни защо обичам босненския американец - но си струва да се опита.
През неговите очи виждам Сараево, което не съществува. Това е град, в който Хемон поставя войната в скоби, защото той не е живял там - месец преди да започне той заминава за Америка със стипендия и родителите му му казват да не се връща. В резултат на това имате социалистическо детство на Хемон, с жестоки игри и „войни“ между момчетата в квартала, с несигурност и липса, с родители, понякога отсъстващи, понякога прекалено грижовни. След това с нарастването на разказвача за любовта и препятствията се появяват алкохол, тютюнопушене, поезия, сексуални пориви, необичайни пътувания до Африка и срещи с босненски писатели в Америка и американски писатели в Босна.
Между двата свята говори повествователният глас, нежен и сардоничен, циничен и носталгичен. Той стои като превръзка върху раната на войната, от нейното предчувствие в последните месеци преди началото, когато цяла Югославия е живяла толкова хедонистично, колкото преди Апокалипсиса, до белезите на мъртвите, забравени, разпръснати по всички краища на света. Мисля, че обичам Хемон, защото неговата кратка полуавтобиографична проза не се притеснява нито от глупавото пиянство и глупавите кавги, нито от смущението, което собствените му родители му причиняват, нито от любовта, която носи, против волята му. негов близък. Трудно ми е да кажа, когато чета проза толкова емоционално честна, обгръщаща като хладен лист в гореща нощ. Прочетете го, мисля, че ще се влюбите.
„Тогава той прочете, сякаш за да ги съблазни, прошепна силно: Никой не е стар - ние сме мъртви или млади. Бръчките се изправиха, краката вече не висят, клекнали зад сметищата, избягвайки снайперистите, всеки от тях е страхотно тяло, стъпващо по трупове, осъзнавайки, че: Никога не сме били по-красиви от сега. "
Бих се самоубил за теб и други изгубени истории
Класика, от Луиза Василиу
Тази антология събира 18 текста, написани от Фицджералд между 1920 г., когато той е на 24 години и е женен за Зелда, и 1936 г., 4 години преди да умре. Но това не е важно за тях, а фактът, че за първи път читателите имат шанса да ги открият, почти век след като са написани.
Повечето бяха отхвърлени от списанията по онова време, когато писателят често публикуваше (Esquire, New Yorker и др.) И никога не се появяваше приживе. Защо? Защото те бяха различни, всеки по свой начин, от това, което публиката на Фицджералд очакваше, защото бяха твърде тъмни за годините след Първата световна война, защото атакуваха теми, смятани за табу по това време - психично здраве, самоубийство, алкохолизъм, развод . Други са сценарии за филми, които никога преди не са правени.
Влязох в тази книга като лаборатория за писатели, салон от отхвърляния, в който са внимателно подредени литературни предмети, всеки със своя встъпителна бележка за контекста, в който ги е писал Фицджералд, с размяна на писма между писател и издатели, с бележки под линия за Америка през 20-те и 30-те години на миналия век (от факта, че можете да си купите уиски и ракия по рецепта, от аптеката до цирка за бълхи в Ню Йорк или закон за контрацепция), с герои, които- съзнанието ви се извива като във Великия Гетсби, със сянката на Холивуд и неговото гниене, плуващо във въздуха, с хумор и онова разбиране на американската душа, което направи Фицджералд един от най-очарователните автори на ХХ век.
Това, което искам да кажа, всъщност е, че текстовете тук може да се впишат в антология на най-добрите истории на Фицджералд и само вкусът и моралът на времето им попречиха да се появят. Тя трябва да служи като напомняне за факта, че изкуството, в най-добрата си форма, винаги е неудобно за възрастта и че решетките, чрез които настояваме да го преценяваме, често разкриват нашите ограничения и предразсъдъци.
Прочетете Fitzgerald, прекрасно е. (Също преводът на Дан Кроитору, един от преводачите, който никога не ме разочарова).
Госпожа Хансън беше красива жена, макар и малко възрастна, на четиридесет и продаваше корсети и жартиери, пътувайки извън Чикаго. (.)
Понякога пушенето беше много важно за нея. Тя работеше усилено и този навик имаше нещо спокойно и я отпускаше психологически. Тя беше вдовица и нямаше близки роднини, на които да пише писмо вечер, а ходенето на кино повече от веднъж седмично боли очите й, така че пушенето се превърна в основен препинателен знак в дългото изречение на ден, прекаран по пътищата.
(от „Благодаря за огъня“, последният текст в обема на изгубени истории, отхвърлен от „Ню Йоркър“ през 1936 г. и публикуван в същото списание 76 години по-късно, на 6 август 2012 г., за приветствия на критици и читатели)
Периодичната таблица
Автобиография и химия, от Венера Димулеску
Автобиографичният том на Примо Леви, италиански писател и изследовател, ще ви накара да се влюбите в химията. Леви е бил химик и оцелял от лагера в Аушвиц (опитът, който той написа ясно и сърцераздирателно през май, е този човек). В тази книга, от която можете да прочетете глава тук, той разказа за личната си история по отношение на учения и свърза всеки химичен елемент в периодичната таблица с опит, който имаше през целия си живот.
Много ми хареса първата част от книгата, в която се срещате с младия Леви, маниак, очарован от лабораторията по химия в училище и хората. Портретите на младежките ви колеги ви напомнят за вашите собствени приятели от детството, защото са написани с емпатията на този, който се сприятелява със света около него за първи път. Но топлината на пашкуловата среда постепенно угасва, с възхода на политическите движения, подготвящи се за Втората световна война, която той преживява като бунтовен гражданин и жертва.
За Леви химията е инструмент срещу тоталитарния дискурс, който измисля и преувеличава, за да излезе с аргументи. Във времена на фалшиви новини и война науката е оръжието на интелектуала:
Побеждаването на материята означава да я разберем, а разбирането на материята е необходимо, за да разберем Вселената и себе си. Периодичната таблица на Менделеев беше стихотворение.
Как се чувствате около врата си
Смел автор, от Диана Месеган
Нарежете глупостите. Нарежете глупостите. Това са думите, които ми идват на ум, когато се сетя за книгата на Чимаманда Нгози Адичи „Какво чувстваш на врата си. В 12-те истории нигерийският писател има уникален стил на санкциониране на фалши, който не е нито моралистичен, нито агресивен, а само много пряк. Напористи, както се казва на корпоративен език, но на някои места и болезнени.
"Colina Maimuței Săltărețe", една от най-добрите прози в тома, улавя напрежението между реалността на някои хора и измислицата на други за тях. Той показва как в постколониалния свят изграждането на идентичност все още се извършва отвън навътре и опитът да се възвърне контрола върху собствения разказ е блокиран.
В тази история Chimamanda ви отвежда до Работилницата за африкански писатели, която се провежда в Jumping Monkey Hill, някъде близо до Кейптаун. Семинарът се ръководи от Едуард Кембъл, възрастен европеец, образован в Оксфорд и много либидозен. Участниците от Южна Африка, Зимбабве, Нигерия, Сенегал или Уганда имат кратка история, която след това трябва да обсъдят пред групата. Текстовете им обаче са критикувани от Едуард, организатора на уъркшопа, защото не са достатъчно африкански.
Текстът на писателя от Зимбабве за взаимодействието между двойка, която не може да има деца, и петдесетнически пастор, не е африкански. Историята на сенегалския писател за млада жена, която казва на родителите си, че е гей, не е африканска. Прозата на нигерийския автор за това как младите жени са помолени за сексуални услуги в замяна на работа не е африканска.
И участниците в уъркшопа, въпреки че знаят, че това е заклинание, го издържат. От подчинение, от страх, от опортюнизъм, от липса на солидарност, „Едуард имаше връзки и (.) Можеше да му намери агент в Лондон“. Единственият, който започва да се бунтува, е Уджунва, писателят от Нигерия. „Но защо не кажем нищо? Защо никога не казваме нищо? ” Той апострофира своя колега от Южна Африка: „Поради това отношение те биха могли да ви убият и да ви настанят в гета и да ви наложат разрешения да шофирате през собствената си страна“.
Едуард замислено промърмори лулата си, преди да каже, че такива гей истории не говорят нищо за Африка.
-- Коя Африка?, Избухна Уджунва.
Черният южноафриканец се плъзна на стола си. Едуард продължи да мрънка лулата си. След това той погледна Уджунва, както вие гледате дете, което не иска да седи неподвижно в църквата, и каза, че не говори от гледна точка на африканист, образован в Оксфорд, а от гледна точка на човек, влюбен в истинска Африка, а не налагащ идеи. върху африканската реалност.
Сега се разделяме. Непубликувани истории
Първите текстове на велик писател, от Ionuț Sociu
14-те истории, които съставляват този том, са открити през 2013 г. в архивите на Труман Капоте от швейцарско издателство и са публикувани като антология през 2015 г. Някои проза се пише в юношеска възраст, а други около 20-годишна възраст, но общото впечатление обаче е, че Труман Капоте вече има сформиран глас. Като тийнейджър той чете много и се позовава на писането като на професионалист, с почти флаубертова фиксация за своя ясен и кратък стил (описан от критиците като „деликатен и енергичен“). „Точно както други деца се прибираха вкъщи и учиха цигулка, пиано или кой знае какво, аз се връщах от училище и пишех около три часа на ден. Бях обсебен от това ", казва Капоте.
Текстовете в Now We Divide описват различни фигури, които населяват един южноамерикански свят (в който Капоте е израснал и от който винаги е бил вдъхновен) и дори от тук интересът му към маргинални фигури, бедни и изключени, цветнокожи и хора без корени, винаги на път (скитници). В послеслова писателят и редактор Дейвид Ебершоф говори за съпричастността като едно от големите качества на Капоте („оста на неговото изкуство“) и което се проявява както в тази кратка проза, така и в неговия шедьовър „Студена кръв“ (1965). ): „Повечето млади писатели започват, като писмено изобразяват няколко свои варианта. В много от тези истории обаче откриваме младия Капоте да гледа по-скоро на другите, отколкото в огледалото. "
Беше доста тъмно, когато госпожица Бел започна да се изкачва по хълма до къщата. През зимата бързо се стъмни. Тази нощ беше паднала толкова внезапно, че отначало той се уплаши. Да не говорим за светлия здрач, перлено сивото небе беше потънало в дълбоко черно. Снегът продължи да вали, а пътят беше кален и студен. Вятърът се беше усилил и се чуваше острият пук от сухи клони. Мис Бел се приведе под тежестта на натоварената кошница. Беше добър ден. Господин Джонсън му беше дал почти една трета от един, а малкият Оли Питърсън имаше много зеленчуци, които вече не можеха да се продават. Не трябваше да се връща там поне две седмици.
От разказа "Мис Бел Ранкин")
Ръководство за камериерки
Откритие на велики дни от Андра Мацал
Когато открих Лусия Берлин, това беше любовта на първата ми среща. Никога не бях чувал за този американски писател, който ме убеди да прочета добър приятел, заглавието на книгата (дадено от една от разказите) и уводния текст на Лидия Дейвис, която те убеждава, че имаш пред себе си скрито съкровище на литературата. Но от първото изречение в „Наръчник за камериерки“ - „Висок, стар индианец в избледнели дънки на Леви, затоплен с красив колан“, до последното - „Малко след като напуснах поправителното училище“. Щях да избягам със сонда, която работеше с диамантени сонди, минавайки през града, по пътя към Монтана, и, вярвате или не, животът щеше да ме доведе до същата точка, където съм сега, в подножието варовиковите скали на хребета Дакота, с врани. " - Почти дори не дишах.
Лусия Берлин е писателка, която не прилича на никой, когото познавам. По време на живота си (1936-2004) тя е второстепенно име в литературния свят и се слаломира между малки работни места: прислужница, медицинска сестра, по-късно учителка. Той се бореше ръка за ръка с алкохолизъм, наркомания и заплетени любовни връзки, но за щастие метаболизираше всички тези преживявания в писмена форма. Нейната кратка проза, която беше успешна едва след смъртта й, са миниатюрни автографи, където няма затворени врати: нито когато хората са на земята, нито когато достигнат екстаз с крайчеца на окото си, нито когато, както се случва в повечето случаи през повечето време рутината настройва нещата без особено въображение. В 600-те страници (не се страхувайте, те отиват твърде далеч), преминах през почти всички състояния, които чуждото писане може да усили, забавлявах се, но почти се разплаках, пуснах откаран на ледената пързалка на състрадание и аз се разбунтувах. С други думи, живял съм ужасно убедително през толкова много други животи: почти усетих изгарянето в покрайнините на Мексико, тъмнината в зъболекарския кабинет на дядо ми, треперенето на ръката ми върху бутилката уиски.
Едно нещо, за което съжалих, чето Лусия Берлин, беше, че тя не написа много повече.
Ами ако телата ни бяха прозрачни, като прозореца на пералнята? Как бихме се гледали с наслада. Бегачите ще тичат още по-силно, изпомпвайки кръв. Влюбените биха се обичали повече. Мамка му! Ето как започва свършването! Бих се хранил по-здравословно - киви и ягоди, борш с цвекло и сметана.
(от разказа "Temps perdu")